邱月燁

21CBR：《我們這一代》集中拍攝了中國80-90年代最活躍的一群文藝界人士，當(dāng)時這么有眼光？

肖全：就是緣分，我也珍惜了這緣分。我在部隊就開始拍照，退伍回成都，完全是一文藝青年，常為一群玩伴拍照很自然，動機(jī)特別樸素，慢慢有了積累，后來在雜志看到一張布列松（亨利.卡蒂埃.布列松，法國攝影家）的攝影作品，我才覺得那是一個方向，該用那種方式拍更多感動別人、感動自己的照片。

21CBR：在20多歲時拍攝文藝大腕，你怎么觀察他們？

肖全：當(dāng)時不覺得他們有名，就是普通人，只是有一定技能，比如畫畫、寫作，愿意通過技能表達(dá)他們的生命感悟、世界看法以及藝術(shù)主張，后來才得到越來越多的認(rèn)同，時代造就了他們。

21CBR：據(jù)說三毛非常喜歡你的照片，怎么得到她認(rèn)可？

肖全：第一次見三毛，在拍攝現(xiàn)場沒怎么說話，后來她說感覺我們心靈相通。三毛出名不是因為寫作，而是她的旅行，一直希望找攝影師合作，看到我拍她的照片，一個勁說“太好了”。她說，20年前就是這么一個人，背著包，留著短發(fā)，在世界到處漂泊，時間過去了，還是一個人，一個倔強(qiáng)的女人。

21CBR：朋友大多是詩人、作家，自己寫詩嗎？

肖全：我不敢寫詩，詩真不是一般人都可以寫的，這是一種完全不同的思維方式。

21CBR：有沒有特別想拍、最后沒拍成的人？

肖全：有，比如我很喜歡顧長衛(wèi)的攝影，當(dāng)年導(dǎo)演胡雪樺拍《蘭陵王》（顧長衛(wèi)擔(dān)任攝影），拉我去劇組，但是我已答應(yīng)去《搖啊搖，搖到外婆橋》劇組，曾在拍張藝謀、鞏俐、顧長衛(wèi)之間糾結(jié)，最終選擇張藝謀，沒拍到顧長衛(wèi)挺遺憾。

21CBR：《我們這一代》出版時，反響如何？

肖全：第一版印量很小，賣得較貴，2006年再版后，影響力巨大，很多人看到這本書才了解到這代人，比如作家許知遠(yuǎn)曾說在北大讀書時就是我的粉絲。很多西方人了解90年代中國文藝界也是借助這本書。之前版本在網(wǎng)上被炒成天價，上千塊一本，連淘寶都買不到，很離譜。

21CBR：之后主要在忙什么？

肖全：1996年完成書以后，生活在深圳，1997年左右，有朋友讓我回成都拍一個房地產(chǎn)廣告，管來回機(jī)票，但一分錢都沒有。那幅作品成為我最重要的廣告作品之一，也是唯一一幅署名的廣告攝影。

21CBR：那是幅怎樣的作品？

肖全：作品名叫《一個充滿回憶的新城》，一張5個小孩站在成都鹽市口老街巷口的照片。委托方說要“P”幾個小孩進(jìn)去，我不懂什么叫PS，從來不做那種手腳，就把他們拉到現(xiàn)場拍。栗憲庭（藝術(shù)批評家）有次到成都辦事，看到這張巨幅廣告，感嘆成都居然有這樣的影像，一看攝影是肖全，就說難怪了（笑）。

21CBR：曾經(jīng)拍的照片很文藝，如何適應(yīng)商業(yè)攝影？

肖全：很多朋友心痛我拍廣告。其實，很多著名攝影師就透過商業(yè)渠道表達(dá)思想。2013年，我去西雙版納拍攝一組商業(yè)作品，委托方給了很多銀子，照片拍得特別好，一樣在成都展覽，有什么不好意思呢？

21CBR：現(xiàn)在影像越來越平民化，怎么看待攝影藝術(shù)？

肖全：攝影是一門手藝，像烙大餅一樣。大家都拍照，但非每人都能成攝影藝術(shù)家了，如果你有足夠思想，能持續(xù)通過攝影表達(dá)對生命和世界的看法，就不一樣了。