在自然界中，鳥類比哺乳動物更容易見到，也更容易拍攝。人類生活的地方都有鳥類的存在，在每年3～4月和9～10月的遷徙季節(jié)，大量的遷徙鳥類會突然出現(xiàn)在我們身邊，然后有的又匆匆飛離，有的則開始筑巢安居，繁衍新的生命。很多鳥類就這樣每年周而復(fù)始地遷徙，它們是這個星球上最不知疲倦的旅行家。也正因如此，我們有大量機(jī)會可以拍攝它們。在我國的西南山地、東部沿海以及河南、湖北等地的鳥類遷徙走廊，每年會出現(xiàn)超過300種鳥類的身影。你可以將鳥類攝影視為進(jìn)行野生動物拍攝的第一個挑戰(zhàn)，把鳥拍好，會為你日后更進(jìn)一步拍攝打下堅實的基礎(chǔ)。

拍攝鳥類的地點

應(yīng)該去什么地方拍鳥呢？很多剛剛開始拍鳥的朋友往往會面臨這個問題。其實可以拍鳥的地方很多，可能在我們每天都經(jīng)過的地方就有鳥類的天堂。

水域

很多水鳥都喜歡大面積的水域，無論是城市郊區(qū)還是茫?；囊埃灰谟写竺娣e水域的地方仔細(xì)尋找，都可以看到鳥類的身影。赤麻鴨、斑頭雁喜歡集結(jié)成大群；鳳頭麥雞有時候會成千上萬只一起在水面上翻飛，以逃脫猛禽的襲擊；鴉雀和葦鹀常常躲在茂密的蘆葦間，不肯輕易現(xiàn)身；鸻鷸類則憑借著自己的長長腿和喙，在淺灘地帶尋找小魚小蝦作為美餐。和水鳥不同，更多的中小型鳥類喜歡不太深的小水面。比如我們最熟悉的麻雀，就喜歡幾厘米深的淺水池。它們不僅可以在這樣的淺水池邊喝水，還可以放心地把整個身子放進(jìn)去洗澡，梳理每一根羽毛。大部分鳥類都害怕喧鬧湍急的激流，而喜歡不太深的、安靜而清潔的水源。這樣的水源在我們身邊并不難見到。需要記住，拍攝絕對不能夠驚擾這些鳥類的正常生活。

樹林

各種林鳥喜歡在樹林里面生活。其實，鳥類對于樹林的選擇并不是那么簡單，很多我們眼中的好樹林，比如整齊朝天的楊樹林，只有很少幾種鳥類愿意定居。鳥類喜歡的是長有多種樹木的樹林，最好林下還有灌叢，灌叢之下是豐厚的腐殖質(zhì)。這種樹林對鳥類的好處是顯而易見的，因為各種不同時節(jié)成熟的果實給鳥類提供了源源不斷的食物來源，而種類繁多的灌木不僅能夠供鳥類隱匿身體，也養(yǎng)育了大量的昆蟲作為鳥類的食物來源。我們可以在城市中很多古老的公園里發(fā)現(xiàn)這樣的樹林和灌叢，也可以在郊區(qū)和荒野之中找到鳥類最愛的棲身之所。

果實和花叢

鳥類恐怕是這個星球上最了不起的探索者，它們的活動超越了空間的阻礙，從地表到林冠，還有高高的懸崖，都在它們的活動范圍之內(nèi)，因此，鳥類對于自然界中各種資源都非常敏感。所以我們要隨時尋找那些鳥類能夠獲取食物的地點，這樣的地點可能是一叢馬纓花，也可能是掛滿果實的柿子樹，或者一片退潮之后的海灘。找到這樣的地方，只要支起鏡頭靜靜等待，你不僅可以拍攝到前來覓食的鳥類，還能夠觀察它們豐富的行為。

其他地點

除此之外，不同的地點也會有不同的驚喜發(fā)現(xiàn)。夏季河流湍急，在噴濺碰撞的水花之中，紅尾水鴝、河烏、白頂溪鴝這些鳥類悠然自得；冬天嚴(yán)寒蕭索，在荒山叢雜的枯枝野草間，雉雞類的大型鳥類不緊不慢地覓食。只要有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，我們會在身邊各種各樣的地方看到鳥的棲居地。

拍攝鳥類的時機(jī)

一天中的最佳時機(jī)

鳥類在清晨和傍晚最為活躍。每天清晨，鳥類從睡眠中醒來，它們在氣溫較低的夜晚損失了大量能量，急需通過進(jìn)食來補(bǔ)充。這個時候，我們可以看到各種鳥兒在集群、進(jìn)

食、歌唱，忙個不停。每天傍晚，鳥類在入睡之前需要給即將到來的黑夜儲備能量，是另一個進(jìn)食和歌唱的高峰。在這兩個時間段，我們最容易拍攝到這些可愛的鳥類。

一年中的最佳時機(jī)

每年的遷徙期，是能夠見到最多種類飛鳥的時候。每年的春季和秋季是鳥類的遷徙期，大量鳥類在這兩個季節(jié)年復(fù)一年地遷徙。以北京的野鴨湖濕地為例，在漫長的冬天，灰鶴和縱紋腹小鸮孤單地守護(hù)著這片冰封的濕地。而到了三月末，遷徙的鳥類開始大規(guī)模到來，天鵝、赤麻鴨、鳳頭麥雞、鶴鷸等等。一天里在野鴨湖濕地可以輕松觀察到幾十種鳥類，而且往往會有罕見的品種出現(xiàn)。這個時候前往拍攝，往往叫人樂而忘返，驚喜連連。

求偶期

春季遷徙期過后，是鳥類每年的求偶期，這是一年之中鳥類羽毛色彩最絢爛的時候。雄鳥都攢足了力氣，把自己打扮得華麗而絢爛，用每年之中最美的羽毛來博得雌性的歡心。有些鳥類，比如鴛鴦，甚至?xí)淖冏约和庑蔚妮喞棺约旱纳眢w顯得更加雄壯。這個時候，我們能拍到它們各種各樣的求偶行為，很多會大大出乎我們的意料，讓人忍俊不禁。

如何接近鳥類

拍攝鳥類，首先遇到的一個問題就是如何接近鳥類，占據(jù)一個好的拍攝位置而不將它們驚飛。拍攝者若是希望盡可能地靠近鳥類拍攝，首先要對被攝的鳥類有所了解。比如，翠鳥喜歡長時間地站立在比水面略高的樹枝或巖石上，鹟類喜歡一次次地起飛撲擊飛蟲然后又落回同一個地方，一些山雀膽子很大，有時候會主動跳近觀察人類，不一而足。這些了解十分有助于我們依照不同鳥類的性格，尋找對應(yīng)的接近辦法。即使我們對它們的性格不甚了解，問題也不大。

對于絕大部分鳥類，突然抬頭或者停止全身的動作凝固不動，都表示它們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了潛在的危險，隨時準(zhǔn)備逃離現(xiàn)場；而像灰喜鵲、紅嘴藍(lán)鵲之類的群居鳥類，會有站崗的鳥兒發(fā)出報警聲響，表示發(fā)現(xiàn)危險。熟悉了鳥類的這些舉動，我們就了解什么時候應(yīng)該前進(jìn)，什么時候應(yīng)該停止前進(jìn)， 等待我們所要拍攝的鳥類放松下來，讓它們認(rèn)為一切都平安無恙。

靠近策略 1：低姿前進(jìn)

在靠近的過程中，我們需要時刻提醒自己，動物害怕任何兩條腿站立，以人的姿勢行進(jìn)的東西。不論我們穿上迷彩服，戴上帽子，還是圍上頭巾，只要我們保持著直立雙腿行走的姿勢，就會讓鳥類驚恐不安。因此你可以蹲在、趴在或者跪在地上，降低自身的高度。如果你能讓鳥兒相信你是一根樹樁、一個油桶，或者至少不那么像一個人，那么你的靠近策略就成功了一半。

靠近策略 2：不要咄咄逼人

在靠近的過程中，無論我們怎樣隱蔽，如果始終保持不斷前進(jìn)，那么鳥兒會很快感覺到環(huán)境變化，警覺起來逃走。所以，我們必須在前進(jìn)的同時用余光觀察鳥類，一旦它們顯露出絲毫的緊張，我們就必須要停下來，甚至略微后退，等待它們放松下來再繼續(xù)前進(jìn)。在靠近的過程中，不要指望一下子到達(dá)理想的拍攝位置，可以前進(jìn)一小段，先拍攝一張，然后前進(jìn)幾步，再拍攝一張，這樣更容易使我們的心態(tài)變得平穩(wěn)，不那么急于冒進(jìn)，而一旦鳥兒被驚飛也不會有那么多遺憾。

靠近策略 3：避免和鳥類對視

整個過程中，切忌對鳥類虎視眈眈。絕大部分的鳥類都把這種目光視為巨大的壓力，往往被持續(xù)盯視幾秒鐘后就會逃走。所以在拍攝之前，所有對鳥類的觀察都要通過余光完成。

靠近策略 4：偽裝

在拍攝鳥類和獸類時，一定不要穿顏色鮮艷的衣服，比如大紅、亮藍(lán)色都是野生動物十分警覺的顏色。多數(shù)鳥類攝影師喜歡穿土黃色、綠色、灰色或暗淡的迷彩色系的

衣服。在陽光強(qiáng)烈時，我們手中器材的反光也會讓動物警覺，用迷彩布包裹鏡頭可以消除反光。

偽裝帳篷是鳥類攝影的好伙伴，通過偽裝可以讓自己融合在現(xiàn)場環(huán)境中，讓野生鳥類覺察不到攝影師的存在，因此更加放松。簡單的偽裝帳篷可以是一塊蓋住攝影師和攝影器材的偽裝布，而復(fù)雜的偽裝帳篷可以是一個小型營地，不僅能夠裝下人和攝影師，還可以把水、食物、睡袋等各種必需用品全部收納進(jìn)去，變成一個可以生活的小營地。

靠近策略 5：預(yù)先判斷

如果說，我的一大半鳥類攝影作品是鳥類主動靠近我，而非我去靠近鳥類拍到的，不知道有多少人會相信。實際上，等待鳥類主動靠近比靠近鳥類要靠譜。如果你看到一片成熟的覆盆子，或者果實滿枝的柿子林，那么鳥類不可能不會過來吃食休息。有些地方光禿禿的，只有一棵高樹孤零零地站在那里，那么，這棵高樹十有八九會是飛行的鳥類在途中的停歇地點。再比如，樹林中淺淺的小水塘，也一定會從早到晚都有鳥類前來喝水、洗澡。如果能夠加上偽裝帳篷守在這樣的地點，鳥兒會源源不斷地飛到你設(shè)計好的場景之中，讓你輕松地完成拍攝。

靠近策略之 6：利用汽車

鳥類還有一個很有意思的特點——不太害怕汽車。以濕地鳥類為例子，很多野鴨和大雁，只要遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到有人扛著三腳架和鏡頭準(zhǔn)備靠近，就馬上警惕地?fù)P起頭頸，一有風(fēng)吹草動就逃之夭夭。要是有汽車，情況就完全不一樣了。很多鳥類對于汽車都相當(dāng)寬容，平時和人的安全距離至少有幾十米的紅頭潛鴨，可以接受汽車開到離自己只有幾步之遙，還能安心地覓食休息。在這種情況下，我們搖下車窗就可以足不出車地進(jìn)行拍攝。如果想讓野生鳥類更加放松警惕，可以考慮在車窗上面加上一個窗簾，只把鏡頭從窗簾縫隙中伸出來拍攝。這樣一來，鳥類完全看不到人的輪廓，在鏡頭面前像平時一樣放松地活動。

鳥類拍攝技巧

耐心

拍攝鳥類，耐心是第一位的。耐心加上堅持，是拍攝任何一種動物時首先需要的。拍攝野生動物的時候，你需要時刻告訴自己，拍不到是正常的，拍到則是一種幸運。在拍攝野生鳥類的時候，你需要意識到它們首先是“野生”的，它們有自己的生活和自己的世界，它們的任務(wù)就是好好生活，繁衍生息，而不是被我們拍攝。是我們進(jìn)入了它們的世界，用手中的鏡頭給它們帶來了壓力和恐懼感。

對器材爛熟于心

鳥類的運動能力強(qiáng)，可以瞬間從水面直沖云霄，或者從幽暗的山洞飛到逆光的枝頭。因此拍攝時，經(jīng)常需要迅速調(diào)節(jié)器材。當(dāng)一只朱鹮突然從你頭頂?shù)奶炜罩酗w過的時候，你能在舉起相機(jī)的同時把曝光補(bǔ)償調(diào)整到+1.3EV 嗎？當(dāng)兩只紅隼在天空中爭斗的時候，你能在轉(zhuǎn)瞬之間就把剛剛還在拍攝風(fēng)景的相機(jī)，迅速調(diào)到高速連拍、伺服對焦和高感光度，并且選擇正確的曝光補(bǔ)償嗎？或

者，你知道自己的“大炮”鏡頭前面的哪幾個按鈕可以切換對焦模式或鎖定焦點嗎？

對器材做到心中有數(shù)，才能在關(guān)鍵時刻表現(xiàn)穩(wěn)健。否則因為不熟悉器材丟掉精彩的瞬間，不夸張地說，會給攝影師的心理帶來難以愈合的遺憾創(chuàng)傷。

變低、變臟

很多攝影愛好者在拍攝水鳥時，總是感覺效果差那么一點。具體差在哪里？往往拍攝者自己也說不太清楚。其實很多時候，是因為鏡頭的角度不夠低，你沒有把自己弄臟罷了。

通常我們的視覺角度比水鳥的要高得多，從上往下拍，畫面的背景是近處的地面或者水面，由于背景和焦點距離過近，往往畫面雜亂。如果我們能夠盡可能地降低拍攝角度，你會欣喜地發(fā)現(xiàn)主體后面的背景變得遠(yuǎn)得多，大部分背景到了無窮遠(yuǎn)，在畫面之中呈現(xiàn)出柔和的前景和背景。有時候，前景的水面還會因此呈現(xiàn)出鏡面一般的美麗倒影，這些都是高角度拍攝時難以發(fā)現(xiàn)的。

其實，拍攝林鳥也是同樣的道理，通常我們對于平視的景物感覺更加真實親切。所以，如果你可以在拍攝時盡可能地尋找和鳥類眼睛平行的角度，整個作品會讓觀看者覺得更加舒服。所以，在拍水鳥的時候，就跪在灘涂上面或趴在泥潭上面吧。把你的鏡頭貼在地上，臉也貼在地上，像個職業(yè)攝影師那樣，臟臟地拍攝。你會發(fā)現(xiàn)當(dāng)你降低角度并在灘涂上面爬行時，接近鳥類也變得容易很多，甚至它們會主動飛過來看你。

設(shè)計你的畫面

有時，那些與鳥類無關(guān)的東西會干擾你的畫面，這時你需要尋找適當(dāng)?shù)慕嵌仁巩嬅娓雍啙?。而另外一些時候，那些周圍的環(huán)境可以像畫框一樣烘托你所拍攝的鳥類，起到意想不到的效果。

比如，拍攝吃小漿果的太平鳥，由于使用長焦鏡頭帶來的淺景深和窄小視角，畫面中很難表現(xiàn)太平鳥是在連片的小漿果中盡情享受，使得觀眾缺乏現(xiàn)場感。其實，我們可以讓一些鮮紅的小漿果進(jìn)入畫面之中作為前景，這樣在景深之外的小漿果就形成了模糊而連片的紅色，能夠讓觀者在瞬間意識到拍攝照片時的真實場景，既交代了環(huán)境，又不會干擾畫面的構(gòu)成。

預(yù)計鳥類的行為

成功的照片有各種各樣的畫面構(gòu)成，但背后的共同點是，很多攝影師都在那個決定性瞬間發(fā)生之前，就已經(jīng)預(yù)計到將要發(fā)生一些激動人心的事情了。于是，他們迅速貼到取景框前，迅速調(diào)整到了需要的光圈、快門和感光度，然后等待那個瞬間的出現(xiàn)。

焦點對在眼睛上

這一點非常重要！99%的攝影作品，都要保證焦點在眼睛上—翅膀可以模糊，身體可以不完整，背景可以不清晰，但是記住：焦點要落在眼睛上，保持眼睛清晰銳利。所以，使用多點對焦的相機(jī)很重要，另外，你要確切地了解相機(jī)的對焦點里哪些是十字型對焦點，哪些是一字型對焦點？十字型對焦點的對焦靈敏度、速度和成功率更好。