大明

專注老舍經(jīng)典新編的獨立戲劇人方旭，耗時三年之久精心打磨的兩部老舍經(jīng)典名劇《我這一輩子》和《離婚》，已經(jīng)在全國巡演了百場之多，所到之處，掌聲雷動。這個夏季，兩部名劇將分別于8月28日至30日、9月4日至6日在ET聚場共舞臺上演。前不久，來自北京的編導(dǎo)演全能戲劇人方旭在巴金故居舉行了“京派與海派的對話暨老舍經(jīng)典話劇滬上演出媒體見面會”。

在見面會上，方旭和話劇界的朋友們以及“樸藝經(jīng)典劇場”老舍經(jīng)典朗讀分享會，推出了四位朗讀者對于月度冠軍的角逐。在他們的傾情演繹下，老舍的《濟南的冬天》向聽眾們呈現(xiàn)了一幅令人向往的風(fēng)情畫卷，《我這一輩子》節(jié)選又把人帶入了生活在社會底層的小人物的悲歡離合故事之中，《月牙兒》讓眾多聽眾唏噓不已，《貓》又讓人們感嘆于老舍先生童真的心靈，讓人莞爾。上海話劇中心演員謝海東朗讀了《正紅旗下》，北京兒藝演員李崢朗讀了《月牙兒》片段，而方旭也演繹了話劇《離婚》中的一個精彩片段，令聽眾大呼過癮。

方旭從小在北京的胡同四合院里長大，舉手投足無不具有老北京人特有的氣質(zhì)品性，尤其是一口京片子，演繹老舍的經(jīng)典幽默再合適不過。他在多部影視劇中飾演過許多性格各異的人物，給觀眾留下了深刻的印象。對舞臺的迷戀使他年近半百還賊心不死，推掉了很多影視劇的邀約，一頭扎進了小劇場，先后推出了《我這一輩子》、《貓城記》、《離婚》三部戲。

《我這一輩子》是老舍創(chuàng)作于1937年抗戰(zhàn)前夕的一部中篇小說，描寫了一個舊時代普通巡警的坎坷一生，主人公“我”聰明能干，通曉人情世故，卻屢遭生活重創(chuàng)，這個人物的悲劇，深刻映射了社會的悲劇。以“獨角戲”的形式搬演老舍先生的小說是方旭的一大創(chuàng)舉，《我這一輩子》一經(jīng)推出便受到觀眾和業(yè)內(nèi)人士的追捧。據(jù)說早在排演前，舒乙先生聽方旭講述了創(chuàng)作動機后深感擔(dān)憂，但看過演出后馬上擊節(jié)贊嘆：“出乎意料！方旭太有才了！”為此還欣然為本劇題寫了劇名，并鼓勵方旭將老舍先生的其他幾部小說改編成舞臺劇，所以就有了后來的《貓城記》和《離婚》。

方旭在《我這一輩子》中一人擔(dān)任十幾個角色。

面對《貓城記》和《離婚》這兩部經(jīng)典名劇，方旭仍以“尊重原著”為宗旨，以抽絲剝繭的手法改編劇本，注重對內(nèi)容的詮釋，緊湊的故事情節(jié)讓觀眾絲毫不敢懈怠。長篇小說《離婚》是老舍先生自己相當(dāng)偏愛的作品之一，他在論述中曾提到通過這部作品“建立了自己的文字風(fēng)格”，“用接近生活的語言來表達”，是自己諸多作品中“文字簡潔清新的典范”。方旭在劇本改編過程中緊緊圍繞“恍惚”這一意向展開構(gòu)思，真實表現(xiàn)出人物內(nèi)心象征著“對一切美好事物的向往”的“那團火”，在現(xiàn)實世界的打壓下呈現(xiàn)的矛盾與糾結(jié)，誠如方旭所言：“善與惡，好與壞，實際與詩意，懦弱與英勇等等看似嚴(yán)格對立的屬性，常常揉在一起加在一個人身上，旁人看不清，即便是自己也常常分不清，因為‘分不清’，所以大家都恍惚?！薄峨x婚》就是以濃烈的京味兒語言和幽默傳達著人人難免的這份在理想與現(xiàn)實的拉鋸戰(zhàn)中的恍惚感，也恰恰是這種恍惚感使當(dāng)下的觀眾對本劇產(chǎn)生了深深的共鳴。

在第四屆國際小劇場話劇節(jié)上，《我這一輩子》獲得了最佳演出、最佳男演員、最佳舞美設(shè)計三個獎項。《離婚》中則是兩個演員演繹二十多個角色，每次演出也是場場爆滿。方旭說自己有個小小的“野心”，就是在不久的將來，將老舍先生的小說《二馬》也搬上舞臺，然后把這三部作品精雕細(xì)琢，連續(xù)地放在同一個劇場演出，做一個老舍作品的小型演出季。

信息

Copyleft：中國挪用藝術(shù)

8月14日起在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的這個展覽，首次提出了“中國挪用藝術(shù)”的概念，對源自西方的“挪用藝術(shù)”理論進行了拓展和轉(zhuǎn)換，將“挪用”與中國自古以來的藝術(shù)傳統(tǒng)“臨摹”和當(dāng)下風(fēng)生水起的“山寨”現(xiàn)象結(jié)合起來，打造了一個鏈接中西古今的“中國挪用藝術(shù)”概念。