潘呈杰 秦思
孔紫
1952年生于河北省唐山市,畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院美術(shù)系?,F(xiàn)為中國國家畫院專業(yè)畫家,國家一級美術(shù)師,文化部高級職稱評審委員會委員,中國女畫家協(xié)會主席,中國畫學會理事。其代表作有《青春華彩》、《微風》、《秋風》、《高梁青青》、《兒子》、《三伏》、《新兵日志-冬訓》、《記憶-秋野》、《扇面》等。出版有《孔紫畫集》、《孔紫寫生作品集》、《中國軍旅美術(shù)名家點擊——孔紫》等。
《兒子》
《晨霧》
作為建國以來成立的唯一全國性女美術(shù)家社會團體——中國女畫家協(xié)會的首任主席,孔紫給人的第一印象就是溫婉、知性,猶如炎炎夏日里的一汪清泉,讓人浮躁的心不由自主地隨之安靜、沉淀下來。
關(guān)于主題性創(chuàng)作
孔紫常常對學生說:“創(chuàng)作就是一個人心里想說的話?!痹趲资陝?chuàng)作實踐生涯中,她深深體會到“畫為心聲”才是創(chuàng)作的靈魂所在,從而促使其創(chuàng)作方式從早年的“主題先行”,轉(zhuǎn)變到后來的“從真切感受出發(fā)”。“只有真正從心里流出來的作品,才有靈魂。”
對于孔紫而言,“主題性創(chuàng)作應該是繪畫中的交響樂。就像我們的小提琴協(xié)奏曲《梁?!放c二胡曲《二泉映月》,它們的表達是完全不同的。這是由于時代環(huán)境、作者的經(jīng)歷和心情、他所處的階層、他想表達的感情等等諸多因素決定的。”
這就和主題性創(chuàng)作一樣,要求創(chuàng)作者必須有縝密的思想、恢弘的氣度,再結(jié)合自身豐富的人文內(nèi)涵、扎實的造型功力,從而達到整體畫面的把握以及藝術(shù)上的完美表達。“我們現(xiàn)在的主題性創(chuàng)作大多是偏向?qū)憣嵉?,并且對作品的把握要求很高,?chuàng)作中不僅要很好地表達出個人的感情,還需很好地把握歷史、事件的整體性。除此之外,角度也非常重要。在構(gòu)成畫面的時候,構(gòu)圖的嚴謹、造型的要求等等,都會影響到畫面的整體效果。所以,主題性創(chuàng)作是對藝術(shù)家全方位素質(zhì)的錘煉?!笨鬃细嬖V筆者。
孔紫的畫作無論在人物造型、畫面布局,還是用筆用墨都相當講究,在形式技巧的各種關(guān)系上,她都能恰如其分地掌握一個度??鬃戏浅W⒅貥?gòu)圖的形式感,依照畫面構(gòu)成的需要,抽出其中的一些符號,將其提純、夸張、重新組合,追求現(xiàn)代感和視覺沖擊力。她的筆墨韻味,線條粗、短而有稚拙味,線的組織帶有明顯的結(jié)構(gòu)意識和趣味性。線條和皴擦相糅合,通過不斷皴擦,使線條不再是孤立的輪廓線,而隱藏在人物的結(jié)構(gòu)中,形成一定的厚度。
在畫面的組織上,孔紫注重線的穿插與平面間塊面構(gòu)成的視覺效果;在平面處理上,加強用筆用線的力度,增加空間的層次,使畫面既有裝飾感,又不失中國畫的韻味和格調(diào)。她在色彩上的創(chuàng)新,也給人以深刻的印象。
藝術(shù)是時代的,孔紫說自己有幸經(jīng)歷著中國歷史上前所未有的大變革,一切都鮮活地展示著其獨特的生命力,給藝術(shù)提供了可馳騁的廣闊空間。主題性創(chuàng)作是時代的歌者,是人類文明的濃縮和彰顯。
關(guān)于女藝術(shù)家
善良,這是筆者從孔紫身上看到的又一特質(zhì),而這,也體現(xiàn)在孔紫的繪畫創(chuàng)作之中??鬃险J為上天賦予女性最大也最鮮明的特點是“愛與奉獻”。在她的心中,若一個藝術(shù)家沒有心懷著愛,那么他的藝術(shù)作品也必然不會蘊含感情,“只是一個冷冰冰、沒有生命的物體”。所以,在孔紫的藝術(shù)創(chuàng)作中也格外注重這點。在孔紫的主題創(chuàng)作——大涼山彝族婦女題材繪畫中。她以善良之心關(guān)注人、認識人、尊重人和理解人,把人作為自己創(chuàng)作的“母題”。在現(xiàn)實生活中,她更以一顆善良柔軟的心去對待別人、對待生活。
“就我個人而言,我覺得彝族是有著一種悲劇意識的民族,尤其是婦女,無論是從她們崇尚的‘紅、黑、黃’顏色還是‘哭嫁’的習俗等,都體現(xiàn)出一種包含著悲切的歷史厚重感。”孔紫還清楚地記得她1988年隨著學校一起采風,從西藏進入大涼山以后,帶給她的震撼和沖撞。從西藏的豪邁到大涼山的悲愴,那仿佛要讓人窒息的強烈對比,讓孔紫久久回不過神來?!按鬀錾侥翘赜械纳?,特有的風土人情,就像一幅濃重的工筆重彩畫,讓我得到了心靈的呼應,唯有它才能表達我的所思、所想、所感?!庇谑潜姸嘁团男蜗蟪霈F(xiàn)在她的創(chuàng)作之中。
孔紫表現(xiàn)彝族人民生活的繪畫中,情景交融,色彩熱烈中不失溫和,人物粗獷、質(zhì)樸中透露出優(yōu)雅,憨態(tài)可掬的村婦和天真的兒童造型夸張變形,畫面中充滿泥土氣息和一種稚拙的美。這些作品無不蘊含著孔紫的真情與溫暖。正因如此,孔紫的作品變得有血有肉,沒有概念化和口號式的表達方式,讓人更深切地體會到人與人之間真摯、偉大而平凡的愛。
畫家、美術(shù)評論家楊悅浦稱贊孔紫在藝術(shù)造型上,“形神一貫,文質(zhì)相宜”。
近年來,作為中國女畫家協(xié)會首任主席,孔紫的工作重心不可避免地偏向了協(xié)會的方方面面,甚至有時候連藝術(shù)創(chuàng)作都會為此而有所讓步,“基本上都是處理完協(xié)會的事以后,晚上回家抓緊時間畫一畫。”孔紫笑著說。
為什么愿意如此付出?
“因為值得?!笨鬃掀届o而篤定地說。
在孔紫的心中,女畫家協(xié)會是一個寄托了自己和眾多女藝術(shù)家的夢想載體。其意義不僅在于給予女畫家一種藝術(shù)自信,還在于給予女畫家一個互相團結(jié)、鼓勵的溫暖氛圍。在協(xié)會成立之初,她就提出協(xié)會應該是一個綠色、健康的組織,抵制社會上不良風氣的侵襲;協(xié)會還應該在藝術(shù)上是一個兼容并蓄、和諧的團體,相互包容,相互促進?!皫е活w溫暖的心走到一起,希望共同為中國美術(shù)事業(yè)作出女性應該有的貢獻?!笨鬃险f。