潘呈杰 秦思

孔紫

1952年生于河北省唐山市，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院美術(shù)系。現(xiàn)為中國國家畫院專業(yè)畫家，國家一級美術(shù)師，文化部高級職稱評審委員會委員，中國女畫家協(xié)會主席，中國畫學會理事。其代表作有《青春華彩》、《微風》、《秋風》、《高梁青青》、《兒子》、《三伏》、《新兵日志-冬訓》、《記憶-秋野》、《扇面》等。出版有《孔紫畫集》、《孔紫寫生作品集》、《中國軍旅美術(shù)名家點擊——孔紫》等。

《兒子》

《晨霧》

作為建國以來成立的唯一全國性女美術(shù)家社會團體——中國女畫家協(xié)會的首任主席，孔紫給人的第一印象就是溫婉、知性，猶如炎炎夏日里的一汪清泉，讓人浮躁的心不由自主地隨之安靜、沉淀下來。

關(guān)于主題性創(chuàng)作

孔紫常常對學生說：“創(chuàng)作就是一個人心里想說的話?！痹趲资陝?chuàng)作實踐生涯中，她深深體會到“畫為心聲”才是創(chuàng)作的靈魂所在，從而促使其創(chuàng)作方式從早年的“主題先行”，轉(zhuǎn)變到后來的“從真切感受出發(fā)”?！爸挥姓嬲龔男睦锪鞒鰜淼淖髌?，才有靈魂?！?/p>

對于孔紫而言，“主題性創(chuàng)作應(yīng)該是繪畫中的交響樂。就像我們的小提琴協(xié)奏曲《梁?！放c二胡曲《二泉映月》，它們的表達是完全不同的。這是由于時代環(huán)境、作者的經(jīng)歷和心情、他所處的階層、他想表達的感情等等諸多因素決定的?！?/p>

這就和主題性創(chuàng)作一樣，要求創(chuàng)作者必須有縝密的思想、恢弘的氣度，再結(jié)合自身豐富的人文內(nèi)涵、扎實的造型功力，從而達到整體畫面的把握以及藝術(shù)上的完美表達?！拔覀儸F(xiàn)在的主題性創(chuàng)作大多是偏向?qū)憣嵉?，并且對作品的把握要求很高，?chuàng)作中不僅要很好地表達出個人的感情，還需很好地把握歷史、事件的整體性。除此之外，角度也非常重要。在構(gòu)成畫面的時候，構(gòu)圖的嚴謹、造型的要求等等，都會影響到畫面的整體效果。所以，主題性創(chuàng)作是對藝術(shù)家全方位素質(zhì)的錘煉?！笨鬃细嬖V筆者。

孔紫的畫作無論在人物造型、畫面布局，還是用筆用墨都相當講究，在形式技巧的各種關(guān)系上，她都能恰如其分地掌握一個度。孔紫非常注重構(gòu)圖的形式感，依照畫面構(gòu)成的需要，抽出其中的一些符號，將其提純、夸張、重新組合，追求現(xiàn)代感和視覺沖擊力。她的筆墨韻味，線條粗、短而有稚拙味，線的組織帶有明顯的結(jié)構(gòu)意識和趣味性。線條和皴擦相糅合，通過不斷皴擦，使線條不再是孤立的輪廓線，而隱藏在人物的結(jié)構(gòu)中，形成一定的厚度。

在畫面的組織上，孔紫注重線的穿插與平面間塊面構(gòu)成的視覺效果;在平面處理上，加強用筆用線的力度，增加空間的層次，使畫面既有裝飾感，又不失中國畫的韻味和格調(diào)。她在色彩上的創(chuàng)新，也給人以深刻的印象。

藝術(shù)是時代的，孔紫說自己有幸經(jīng)歷著中國歷史上前所未有的大變革，一切都鮮活地展示著其獨特的生命力，給藝術(shù)提供了可馳騁的廣闊空間。主題性創(chuàng)作是時代的歌者，是人類文明的濃縮和彰顯。

關(guān)于女藝術(shù)家

善良，這是筆者從孔紫身上看到的又一特質(zhì)，而這，也體現(xiàn)在孔紫的繪畫創(chuàng)作之中?？鬃险J為上天賦予女性最大也最鮮明的特點是“愛與奉獻”。在她的心中，若一個藝術(shù)家沒有心懷著愛，那么他的藝術(shù)作品也必然不會蘊含感情，“只是一個冷冰冰、沒有生命的物體”。所以，在孔紫的藝術(shù)創(chuàng)作中也格外注重這點。在孔紫的主題創(chuàng)作——大涼山彝族婦女題材繪畫中。她以善良之心關(guān)注人、認識人、尊重人和理解人，把人作為自己創(chuàng)作的“母題”。在現(xiàn)實生活中，她更以一顆善良柔軟的心去對待別人、對待生活。

“就我個人而言，我覺得彝族是有著一種悲劇意識的民族，尤其是婦女，無論是從她們崇尚的‘紅、黑、黃’顏色還是‘哭嫁’的習俗等，都體現(xiàn)出一種包含著悲切的歷史厚重感?！笨鬃线€清楚地記得她1988年隨著學校一起采風，從西藏進入大涼山以后，帶給她的震撼和沖撞。從西藏的豪邁到大涼山的悲愴，那仿佛要讓人窒息的強烈對比，讓孔紫久久回不過神來?！按鬀錾侥翘赜械纳剩赜械娘L土人情，就像一幅濃重的工筆重彩畫，讓我得到了心靈的呼應(yīng)，唯有它才能表達我的所思、所想、所感?！庇谑潜姸嘁团男蜗蟪霈F(xiàn)在她的創(chuàng)作之中。

孔紫表現(xiàn)彝族人民生活的繪畫中，情景交融，色彩熱烈中不失溫和，人物粗獷、質(zhì)樸中透露出優(yōu)雅，憨態(tài)可掬的村婦和天真的兒童造型夸張變形，畫面中充滿泥土氣息和一種稚拙的美。這些作品無不蘊含著孔紫的真情與溫暖。正因如此，孔紫的作品變得有血有肉，沒有概念化和口號式的表達方式，讓人更深切地體會到人與人之間真摯、偉大而平凡的愛。

畫家、美術(shù)評論家楊悅浦稱贊孔紫在藝術(shù)造型上，“形神一貫，文質(zhì)相宜”。

近年來，作為中國女畫家協(xié)會首任主席，孔紫的工作重心不可避免地偏向了協(xié)會的方方面面，甚至有時候連藝術(shù)創(chuàng)作都會為此而有所讓步，“基本上都是處理完協(xié)會的事以后，晚上回家抓緊時間畫一畫。”孔紫笑著說。

為什么愿意如此付出？

“因為值得?！笨鬃掀届o而篤定地說。

在孔紫的心中，女畫家協(xié)會是一個寄托了自己和眾多女藝術(shù)家的夢想載體。其意義不僅在于給予女畫家一種藝術(shù)自信，還在于給予女畫家一個互相團結(jié)、鼓勵的溫暖氛圍。在協(xié)會成立之初，她就提出協(xié)會應(yīng)該是一個綠色、健康的組織，抵制社會上不良風氣的侵襲;協(xié)會還應(yīng)該在藝術(shù)上是一個兼容并蓄、和諧的團體，相互包容，相互促進?！皫е活w溫暖的心走到一起，希望共同為中國美術(shù)事業(yè)作出女性應(yīng)該有的貢獻。”孔紫說。