朱玉珍

（河北省歌舞劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050011）

竹笛演奏中音色的把握分析

朱玉珍

（河北省歌舞劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050011）

【摘 要】在中國民族樂器大家庭中，中國竹笛作為其中的組成部分之一，具有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式。竹笛演奏過程中，其音色的藝術(shù)表現(xiàn)必須要把握到位，根據(jù)這一樂器的多個調(diào)性音色特征、演奏控制音色特征、貼膜變聲音色特征，具體地了解和認(rèn)識到了中國竹笛的各種音色變化。本文就演奏中音色的把握作簡要分析。

【關(guān)鍵詞】竹笛演奏；音色；控制把握

王曉俊在《中國竹笛音色總論》中，從竹笛的主觀和客觀兩個方面，對竹笛的音色進(jìn)行了分析討論。文中指出了竹笛音色的客觀影響因素包括制作的工藝、竹材的選擇以及竹笛膜質(zhì)的選擇等，主觀影響因素自然就是演奏者的樂感。眾所周知，演奏中竹笛的音色與演奏者息息相關(guān)，它以何種表現(xiàn)形式呈現(xiàn)，一方面取決于演奏者的心理因素，另一方面則取決于演奏者同竹笛之間的契合程度。竹笛演奏中的音色把握大抵要從這樣兩個方面進(jìn)行分析：

一、口形

隨著近現(xiàn)代演奏家對于中國竹笛不斷深入的研究和分析，以及竹笛自身所處的多樣化狀態(tài)，關(guān)于口型的說法通常都會出現(xiàn)很多相左的意見，大都各有所執(zhí)。但據(jù)經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)研究人員來看，口形應(yīng)當(dāng)是與豐滿、圓潤、不斷變化著的音色相匹配、符合的。一般要符合的基本要求是：嘴角輕貼牙齒，稍微向中間部位靠攏，人中處在放松狀態(tài)，同時要使得上下唇之間的合體部分微微地向前伸，形成如此一種放松的自然的口形。在演奏中，口形的不同自然會發(fā)出不同的音色?？谛畏潘傻脑?，音色就比較明快；口形較緊的話，音色就會比較沉悶。因此，竹笛演奏者在演繹不同風(fēng)格的作品時，應(yīng)當(dāng)根據(jù)作品的具體風(fēng)格做出相應(yīng)的調(diào)整，以作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格為調(diào)整依據(jù)，調(diào)整口形的松緊狀態(tài)，使其表現(xiàn)出符合作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式。例如演奏者在演繹《江河水》這一曲時其情感基調(diào)十分悲痛，因此音色切莫過于明亮，而應(yīng)當(dāng)根據(jù)口形的控制原理，使其變得沉悶、昏暗一些，這樣一來，就適合了這一曲調(diào)的情感基礎(chǔ)。當(dāng)然，竹笛演奏者除了通過口型變化實(shí)現(xiàn)音色不同的感情表現(xiàn)形式，還可以通過運(yùn)用調(diào)整音色的手段加以協(xié)調(diào)，類似笛膜的變化調(diào)整，包括厚度、松緊度、濕度等，最終目的就是增強(qiáng)演奏者對于竹笛音色的表現(xiàn)力。

二、氣束的素質(zhì)

日常我們所提到的“口風(fēng)”，是指呼吸、口勁、風(fēng)門以及口形等諸多方面的協(xié)調(diào)表現(xiàn)，同時還包含著嘴唇在與竹笛吹孔達(dá)到契合之后所產(chǎn)生的氣束同吹孔之間的一種契合狀態(tài)。氣束的素質(zhì)連同氣束與竹笛吹孔間的契合度的聯(lián)合表現(xiàn)形式就稱為口風(fēng)，細(xì)致講來就是指氣束所能吹出的粗細(xì)狀態(tài)、角度以及力度等。

氣束的粗細(xì)狀態(tài)直接對演奏中的音色產(chǎn)生影響，實(shí)質(zhì)上氣束的粗細(xì)狀態(tài)就是風(fēng)門的狀態(tài)，包括大小和變化頻率。風(fēng)門大的情況下，音色就會表現(xiàn)得渾厚松弛，并且通暢，只是這樣的表現(xiàn)形式并不容易被控制，過大的話，就會呈現(xiàn)出渾濁、毛躁的形式，同時于演奏者而言，是非常費(fèi)氣力的；風(fēng)門小的情況下，音色就會表現(xiàn)出纖細(xì)、純凈并且堅實(shí)的感覺，過小的話，就會使音色繃緊或暗淡。通過對氣束的控制來把握竹笛的音色調(diào)整，旨在最終產(chǎn)生音色不斷變化著的、適合竹笛相關(guān)作品的藝術(shù)表現(xiàn)。例如竹笛演奏者在演奏《牧民新歌》這樣的一部作品時，應(yīng)當(dāng)將氣束加快，較快的氣速會使得竹笛音色柔美中凸顯緊張感，以表現(xiàn)出大草原寬廣遼闊的氣勢和壯觀秀麗的景象，同時還可以將牧民粗獷豪放的性格淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

三、位置和朝向

在竹笛演奏過程中，竹笛吹孔的放置位置，以及演奏過程中吹孔的朝向，都對竹笛演奏作品的效果和表現(xiàn)形式有很大的影響。竹笛吹孔在演奏者下唇偏下的位置，會導(dǎo)致漏氣過多，使風(fēng)門與吹孔內(nèi)截斜面的撞擊點(diǎn)之間的最優(yōu)距離過長，導(dǎo)致音色氣虛、昏暗，飽滿度不夠并且雜音太多；反之，如果放置位置在下唇偏上，音色就會厚實(shí)、偏堅硬，音量大、音準(zhǔn)過高?？傊?，竹笛吹孔的放置位置不宜偏上或是偏下，這些都會導(dǎo)致缺乏邊棱分劈條件，難以發(fā)音。演奏者必須深刻掌握和控制竹笛的放置位置，進(jìn)行調(diào)整發(fā)音。

對吹孔朝向提出要求的目的在于，合適的吹孔朝向能保證氣束同吹孔內(nèi)截斜面之間的合理角度。正常的吹孔朝向應(yīng)當(dāng)是正上方，然而根據(jù)演奏作品的風(fēng)格，需要作出合理的調(diào)整，但需要符合的條件是吹孔被下嘴唇覆蓋的面積應(yīng)在1/3至1/4之間。

總而言之，中國竹笛因其特有的音色特征，在竹笛整體的藝術(shù)表現(xiàn)中發(fā)揮了非常重要的作用。竹笛演奏者能否真正嫻熟地把握竹笛各種各樣的音色特征，是評判其演奏水平的重要標(biāo)尺。因此，竹笛演奏和相關(guān)教育者，應(yīng)當(dāng)對這一方面不斷地做出深入的研究和分析，以期能夠達(dá)到對竹笛熟練的掌握和運(yùn)用，從而使得中國的竹笛演奏技術(shù)上升到一個更高的層面。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙松庭.笛藝春秋[M].杭州：浙江人民出版社，2003（5）.

[2]耿濤.談中國竹笛的音色特性[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2011,21(6):56.

中圖分類號：J632.11

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0083-01