肖 娜

（長沙師范學院 湖南 長沙 410100）

舒曼藝術(shù)歌曲中的音樂美學特征初探

肖 娜

（長沙師范學院 湖南 長沙 410100）

【摘 要】舒曼是歐洲較為重要的浪漫主義作曲家，他不僅僅在于音樂創(chuàng)作上的貢獻，在音樂美學方面也有著他相對深邃的研究。本文旨在從舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲入手來探尋其音樂美學思想特征。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；詩化；文化修養(yǎng)；情感論

一、舒曼在藝術(shù)歌曲上的成就

舒曼，在十九世紀的歐洲浪漫主義音樂家的行列中具代表性、關(guān)鍵性。他本人在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的歌詞時，喜歡用文字理論來闡述自己對于音樂理解的美學思想和藝術(shù)觀念，沒有把自己局限在音樂創(chuàng)作及音樂表演等相對范圍窄的領(lǐng)域中，而是從美學角度為德國的音樂美學思想發(fā)展打開了新的一扇窗戶，因而他從當時以作曲家的身份邁入了音樂美學領(lǐng)域，舒曼的音樂美學原則和主張直至今日，仍然對后世的音樂家產(chǎn)生了不小的影響。

二、舒曼的音樂美學思想

其實舒曼是音樂美學這個領(lǐng)域的先行者，這一美學與音樂學相結(jié)合的新型學科，產(chǎn)生于西方19世紀以前漫長的過程當中，具有哲學性質(zhì)的音樂基礎(chǔ)理論學科的探討卻大多是在哲學的領(lǐng)域中進行的。從19世紀算起，音樂家們逐步進入這個領(lǐng)域，為歐洲音樂美學思想的發(fā)展打開了一頁新篇章。

（一）“情感論”的美學思想。之所以稱舒曼是“情感論”的先行者，因為在他大量的音樂評論文章里，都包含著“音樂是情感的藝術(shù)”這一經(jīng)典的音樂美學思想。與古典主義追求“理性、秩序”不同的是，浪漫主義更強調(diào)音樂是一種感情藝術(shù)，崇尚情感的真實存在，把情感看作是音樂最深處的支柱，甚至把“情感”的比重放在“理性”思維之上，那么在舒曼的音樂審美中，同樣將情感論音樂美學的取向表現(xiàn)在他的每一部作品中，尤為鮮明。

“情感論”美學思想時期，是浪漫主義時期情感論美學思想發(fā)展史上典型的成熟時期，是浪漫主義時期占重要地位的重要美學思想，情感論是情緒論在19世紀的新發(fā)展，它與在這一時期的浪漫主義音樂思潮聯(lián)系甚密，舒曼就是當時典型的情感論美學思想的踐行者。

舒曼認為音樂是“心的流露”，“實踐是檢驗真理的唯一標準”，在他的作品中處處以情為主的美學觀點，能夠反映出“情感”作為個人或是群體的某種精神生活的映射。

我國美學先驅(qū)于潤洋曾在他的著作《舒曼的音樂美學思想》提到：“舒曼的情感論美學是在德國浪漫主義思潮影響下的產(chǎn)物，它很大程度上同這個思潮有血緣關(guān)系。可貴的是，舒曼的美學思想并沒有完全被浪漫主義所束縛和被它所俘虜。舒曼不但在許多方面克服了浪漫主義的某些消極因素，而且還能有所突破，同新的文藝潮流相接近?！蹦敲词媛鼈€人認為，音樂是色彩的本身，是藝術(shù)中最富浪漫情感的藝術(shù)，所以音樂作品當中要突出情感的地位。他在創(chuàng)作時，非常強調(diào)情感在音樂中的意義，其認為“理智有時會錯誤，情感卻不會錯誤”，“沒有熱情，就不可能創(chuàng)作出任何真正的藝術(shù)作品”等這樣具有美學思想的追求。他還認為作者如果缺少了創(chuàng)作熱情是不可想象的，詩意的往生熱情是對作曲家最主要的要求。

（二）音樂內(nèi)容本身的重要性。在人類發(fā)展的歷史長河中，我們不難發(fā)現(xiàn)音樂其實與文學、美術(shù)、戲劇之間存在著緊密的聯(lián)系，音樂是要從其他藝術(shù)門類中汲取創(chuàng)作的題材和靈感，重視各種藝術(shù)形式之間的巧妙結(jié)合。舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中強調(diào)音樂內(nèi)容的實際意義，主張把文學與音樂相結(jié)合。他多選用優(yōu)秀的德奧浪漫主義詩人的詩歌為歌詞，豐富了其藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵，這也是舒曼藝術(shù)歌曲經(jīng)久不衰的原因之一，舒曼的美學思想同樣也是19世紀浪漫主義音樂家共同的美學追求主張。

（三）詩化的美學思想。在舒曼的大部分聲樂創(chuàng)作中都會發(fā)現(xiàn)他努力地使歌曲創(chuàng)作與文學相融合，以詩意描繪人的情感他擅長揣摩詩人的靈魂來把握音樂的意境，從而使作品具有濃厚的文學色彩以及詩情畫意的浪漫情調(diào)。

在對人聲與鋼琴的處理上也體現(xiàn)著他“詩化”的美學思想，以聲樂套曲《詩人之戀》為例，舒曼使其提高到與人聲同樣的地位，改變了以往鋼琴只是為人聲伴奏的地位，鋼琴與人聲形成了相互對答的角色，充分體現(xiàn)了詩歌的意境。在整首歌曲的結(jié)尾處，舒曼完全拋棄了用歌聲來表達詩歌所隱含的內(nèi)心世界，只有優(yōu)美的音樂才能釋懷激情。還有他所譜寫的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》等，都更加細致、更加靈活，這說明舒曼不只要求表現(xiàn)詩歌中，總體的是德奧藝術(shù)歌曲園地里重要而豐碩的成果。

任何評論文字都是某種美學思想的體現(xiàn)，舒曼的文字評論也是這樣的，他的音樂美學思想正是在1830至1840年這一期間形成的，與其所處從古典主義風格向浪漫主義風格轉(zhuǎn)變的音樂時代相關(guān)聯(lián)，就不能不說繼承和創(chuàng)新這個問題。

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中圖分類號：J601

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0070-01