林陽(yáng)

[編者按]

共和國(guó)成立后，在周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)同志的親自過(guò)問(wèn)下，黨和政府十分重視連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作出版，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)有了空前的發(fā)展，出現(xiàn)了五六十年代的繁榮、七八十年代的輝煌的歷史局面，也誕生了一批經(jīng)典的連環(huán)畫(huà)作品，《山鄉(xiāng)巨變》就是中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上里程碑式的杰作之一。在396幅的《山鄉(xiāng)巨變》中，作者賀友直不單作為一位畫(huà)家來(lái)描繪腳本，而是仿佛一位胸有成竹的導(dǎo)演，對(duì)場(chǎng)景、人物進(jìn)行精心安排。那些生活在富有濃郁的地方特色的湖南山鄉(xiāng)的人們，在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中的一言一行、 舉動(dòng)，都被他描繪得妙趣橫生，真切自然。而今，說(shuō)到連環(huán)畫(huà)的發(fā)展，就不能不提賀友直；提到賀友直，就不能不說(shuō)《山鄉(xiāng)巨變》。

賀友直是一位平民畫(huà)家，他對(duì)社會(huì)底層的群眾有天然的熟悉和同情。他以自己獨(dú)特敏銳的眼光犀利地剖析生活，并用平民視覺(jué)表現(xiàn)那些日復(fù)一日，年復(fù)一年的勞動(dòng)者，表現(xiàn)他們酸甜苦辣的生活。除了《山鄉(xiāng)巨變》，賀友直的連環(huán)畫(huà)作品《白光》《十五貫》《朝陽(yáng)溝》也是精品力作。這位擅長(zhǎng)從生活出發(fā)來(lái)“做戲”的連環(huán)畫(huà)家，胸懷故事全局，能夠挖掘人物內(nèi)在的性格沖突，選取和捕捉生活中富有表現(xiàn)力的可視場(chǎng)景，并借鑒陳洪綬的人物畫(huà)，用白描手法勾勒出許多性格鮮明、親切感人的形象，成為連環(huán)畫(huà)史上的經(jīng)典，令人難忘。

一

賀友直，1922年11月出生于上海。5歲那年，他的母親去世，父親將他送到寧波鄉(xiāng)下由姑媽撫養(yǎng)。姑媽家有一張老式大床，床上描繪的戲文人物、雕刻的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，讓賀友直百看不厭。8歲時(shí)，賀友直到設(shè)在破舊的關(guān)帝廟里的新碶小學(xué)上學(xué)。破廟里有個(gè)戲臺(tái)，戲臺(tái)四周的額枋上畫(huà)的三國(guó)故事，讓賀友直非常癡迷，他天天悉心描摹，于是，他的美術(shù)課成績(jī)非常突出。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，正值賀友直小學(xué)畢業(yè)：父親因失業(yè)回到鄉(xiāng)下避難，他也隨之失學(xué)。

賀友直16歲離開(kāi)寧波鄉(xiāng)下，到上海親戚開(kāi)的五金廠當(dāng)小工，每天要搓幾十斤重的鋼絲。每到發(fā)“月規(guī)錢(qián)”，他總是被一句“你是自己親戚”為由打發(fā)。賀友直因“被照顧”而無(wú)奈。不久，他又去印刷廠當(dāng)學(xué)徒。

那時(shí)，賀友直很羨慕到洋行里做高級(jí)職員的人，于是到中華職業(yè)學(xué)校上夜校學(xué)外語(yǔ)。繳了學(xué)費(fèi)，就沒(méi)了車(chē)費(fèi)，于是他從天平路的住處到雁蕩路的學(xué)校，只能靠步行。當(dāng)時(shí)上海霞飛路上有一家畫(huà)廊，畫(huà)廊櫥窗里陳設(shè)著油畫(huà)。賀友直路過(guò)時(shí)那里經(jīng)常隔著玻璃去欣賞?；貜S后，他用印刷油墨當(dāng)顏料在馬糞紙上涂抹，那時(shí)他以為這樣畫(huà)出來(lái)的就是油畫(huà)了。他經(jīng)常路過(guò)上海美專(zhuān)，但這個(gè)學(xué)校收費(fèi)高，沒(méi)有高中文憑也考不進(jìn)去，這使賀友直心里酸酸的。賀友直一直記得父親在臨終前對(duì)他的抱憾： “我沒(méi)讓你讀書(shū)?！?/p>

賀友直在印刷廠干了一年。因?yàn)橛∷S老板經(jīng)常給他們吃剩菜剩飯，一氣之下，他回老家做了農(nóng)村小學(xué)教師。但最終賀友直還是又回到了上海。這次，他努力找到了一家美術(shù)社，希望能靠畫(huà)畫(huà)掙飯吃，一位叫陳在新的畫(huà)師成為他當(dāng)時(shí)的啟蒙老師。

1949年9月，賀友直第一次接觸連環(huán)畫(huà)。通過(guò)賀友直夫人的親戚介紹，賀友直畫(huà)的第一部作品是趙樹(shù)理的《福貴》。介紹人說(shuō)，一本稿子的報(bào)酬是四石米。四石米在那個(gè)特殊時(shí)期是一筆巨大的財(cái)富，讓賀友直砰然心動(dòng)。為了畫(huà)好這部作品，賀友直租了一本連環(huán)畫(huà)。連環(huán)畫(huà)很小，當(dāng)時(shí)賀友直不知道原稿是要放大去畫(huà)的，于是按照租的小人書(shū)的大小，就畫(huà)那么大，畫(huà)了100多幅送去了。當(dāng)賀友直索要稿酬時(shí)，介紹人說(shuō)，出書(shū)的老板到香港去了，四石米“泡湯”了。

但這部不成熟的連環(huán)畫(huà)作品鍛煉了賀友直的繪畫(huà)水平。辦事認(rèn)真的賀友直沒(méi)有氣餒，這之后，他畫(huà)了一本又一本，進(jìn)步很快。過(guò)了一年多，賀友直在上海連環(huán)畫(huà)界已經(jīng)小有名氣，他從此邁進(jìn)了連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的門(mén)檻。

1952年，賀友直參加了上海連環(huán)畫(huà)工作者學(xué)習(xí)班：之后到新美術(shù)出版社工作，這是一家專(zhuān)門(mén)出版連環(huán)畫(huà)的出版社。1956年，新美術(shù)出版社并入上海人民美術(shù)出版社：賀友直作為上海人民美術(shù)出版社的創(chuàng)作員，在社里一直工作到退休。

二

共和國(guó)成立之初，北京成立了人民美術(shù)出版社；上海成立了上海人民美術(shù)出版社；兩社基本上以年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)為主要產(chǎn)品。北京的連環(huán)畫(huà)畫(huà)家主要有徐燕孫、劉繼卣、王叔暉、任率英、卜孝懷等：而上海人民美術(shù)出版社有畫(huà)家錢(qián)笑呆、趙宏本、顧炳鑫等人。

賀友直學(xué)歷不高，但他虛心求教，積極地向前輩和一些成名的畫(huà)家學(xué)習(xí)。20世紀(jì)50年代，他先后創(chuàng)作了《堅(jiān)持到明天》《火車(chē)上的戰(zhàn)斗》《六千里尋母》《卓婭和舒拉》《連升三級(jí)》《孫中山倫敦蒙難》《楊根思》《送傳單》和《新結(jié)識(shí)的伙伴》等作品；他的畫(huà)風(fēng)多變，勇于探索各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

經(jīng)過(guò)多年苦心鉆研中國(guó)傳統(tǒng)線描技法，尤其是臨摹陳老蓮的線描，使賀友直豁然開(kāi)朗，藝術(shù)水平有了很大提高。1962年，賀友直創(chuàng)作出藝術(shù)性較高并獨(dú)具風(fēng)貌的連環(huán)畫(huà)作品《山鄉(xiāng)巨變》，此書(shū)出版后，立刻獲得了美術(shù)界的高度評(píng)價(jià)?！渡洁l(xiāng)巨變》被譽(yù)為中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上的里程碑。1963年，全國(guó)第一屆連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)，賀友直創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》獲得繪畫(huà)一等獎(jiǎng)。

可惜的是，賀友直的連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》獲獎(jiǎng)不久，“文革”就開(kāi)始了，鋪天蓋地的大字報(bào)批判賀友直，他也被剝奪了畫(huà)連環(huán)畫(huà)的資格。賀友直被審查了兩年多，然后是去上海郊區(qū)的“五七干?！?，直到1972年才調(diào)回上海人民美術(shù)出版社，恢復(fù)工作。這期間，他有長(zhǎng)達(dá)8年的時(shí)間沒(méi)能拿起心愛(ài)的畫(huà)筆。再讓他畫(huà)時(shí)，他甚至生疏到不會(huì)運(yùn)筆了。這之后不久，他接到出版社的兩個(gè)突擊任務(wù)，畫(huà)了《朝陽(yáng)溝》和《十五貫》。這原本是兩個(gè)戲曲影片，一個(gè)是昆曲，一個(gè)是豫劇。

為了畫(huà)好這兩部作品，賀友直到河南林縣紅旗渠體驗(yàn)生活?！妒遑灐泛汀冻?yáng)溝》就是在這樣的政治壓力下，成為了他的代表作。

1980年，中央美術(shù)學(xué)院成立連環(huán)畫(huà)年畫(huà)系，特聘賀友直兼任教授。

賀友直說(shuō)：“我對(duì)我的學(xué)生講，我是1937屆畢業(yè)的。他們都奇怪，我告訴他們，我是1937年小學(xué)畢業(yè)，他們都笑了?！痹谀莻€(gè)戰(zhàn)亂頻繁的年代，賀友直家境貧寒上不起學(xué)。他曾摸著上海美專(zhuān)的欄桿心想，要能進(jìn)這里去學(xué)習(xí)該多好啊。如今，賀友直已經(jīng)站在中央美院的講臺(tái)上給學(xué)生們上課了，這是他一生感到最為自豪的時(shí)刻。

三

賀友直在畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》時(shí)，構(gòu)思及草稿曾經(jīng)被推翻過(guò)兩次。他開(kāi)始用的黑白明暗的方法，畫(huà)面效果偏暗。賀友直覺(jué)得，這樣的畫(huà)風(fēng)與腳本提到的湖南資江邊上清秀明麗的山水田地、村舍景物、男女老少不協(xié)調(diào)，于是反復(fù)修改。連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》的這套畫(huà)稿，賀友直整整畫(huà)了3年。

在長(zhǎng)達(dá)396幅的《山鄉(xiāng)巨變》中，人物場(chǎng)景不多，動(dòng)感的場(chǎng)面也不多，這給連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)相當(dāng)?shù)睦щy。賀友直以一位優(yōu)秀導(dǎo)演的眼光調(diào)度場(chǎng)景，將多角度、中遠(yuǎn)景交替使用，加上人物刻畫(huà)細(xì)膩，使畫(huà)面充滿動(dòng)感和變化，讓讀者能夠饒有興味地看下去。最受大家贊譽(yù)的一段情節(jié)表現(xiàn)在第3冊(cè)的第5幅到第20幅。這段文字表現(xiàn)“亭面糊”到富農(nóng)龔子元家，動(dòng)員龔子元入社，而社會(huì)閱歷豐富的龔子元不但不答應(yīng)，反而利用“亭面糊”好喝酒的弱點(diǎn)，想從他嘴里套出一些消息。大段的文字描寫(xiě)與對(duì)白，場(chǎng)景只有一個(gè)，即龔子元家。賀友直在同一個(gè)場(chǎng)景中，利用人物的動(dòng)作和人物的增減，減少畫(huà)面的重復(fù)感，通過(guò)人物臉上的表情變化，著意刻畫(huà)人物的心理變化。場(chǎng)景雖不變，角度有調(diào)動(dòng)，賀友直獨(dú)具匠心，妥帖安排。表現(xiàn)“亭面糊”喝高了，場(chǎng)景似乎也跟著暈眩起來(lái)；到第20幅，從場(chǎng)景的角度看，“亭面糊”已經(jīng)徹底醉了。

賀友直的創(chuàng)作，主要是在人物刻劃上用心下工夫，而且注意環(huán)境背景的真實(shí)，并與之相配。賀友直認(rèn)為：作為連環(huán)畫(huà)家，一定要學(xué)會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，學(xué)會(huì)“做戲”。一段普通的情節(jié)，經(jīng)賀友直的揣摩，抓住了人物性格特征，挖掘出人物內(nèi)心活動(dòng)，通過(guò)畫(huà)面，能夠巧妙地、最大限度地向讀者傳達(dá)故事的內(nèi)涵與精神。

人民美術(shù)出版社編審吳兆修評(píng)價(jià)賀友直，說(shuō)他是“會(huì)做戲的連環(huán)畫(huà)家”，這樣的一句話概括了賀友直與一般連環(huán)畫(huà)作者的不同之處。共和國(guó)成立之后，許多油畫(huà)家、國(guó)畫(huà)家都參與到連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作中來(lái)，他們的畫(huà)技沒(méi)問(wèn)題，但對(duì)連環(huán)畫(huà)的理解往往不如賀友直。賀友直擅長(zhǎng)用畫(huà)面創(chuàng)造情節(jié)，描繪細(xì)節(jié)。他曾說(shuō)，一畫(huà)起連環(huán)畫(huà)就覺(jué)得自己聰明起來(lái)，就是這個(gè)道理。

由于有生活基礎(chǔ)，賀友直創(chuàng)作農(nóng)村題材得心應(yīng)手。他會(huì)“做戲”，譬如在連環(huán)畫(huà)《李雙雙》中表現(xiàn)李雙雙和喜旺鬧別扭后又和好，為了交代這個(gè)情節(jié)，賀友直設(shè)計(jì)了幾個(gè)細(xì)節(jié)。喜旺跟雙雙鬧矛盾，離家一個(gè)多月后回來(lái)了，覺(jué)得內(nèi)疚，對(duì)不起老婆，于是在院子里劈柴，希望老婆原諒自己。雙雙回來(lái)后，看到這情景，知道喜旺是在認(rèn)錯(cuò)。雙雙有一句道白：“家不會(huì)開(kāi)除你。”畫(huà)面上，李雙雙讓小孩將家門(mén)鑰匙遞給喜旺。這一個(gè)動(dòng)作，說(shuō)明了李雙雙的內(nèi)心世界，生動(dòng)傳神！

賀友直創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《十五貫》，更有典型意義。我們知道，著名連環(huán)畫(huà)家王弘力曾畫(huà)過(guò)同名連環(huán)畫(huà)，而且在連環(huán)畫(huà)界享有極高的聲譽(yù)。筆者被王弘力刻畫(huà)的婁阿鼠、尤葫蘆所吸引，認(rèn)為尤葫蘆酒后的醉態(tài)、婁阿鼠刁鉆的形象，就該長(zhǎng)得這個(gè)樣子。再次表現(xiàn)同一個(gè)選題，一般畫(huà)家會(huì)覺(jué)得壓力很大.不愿意去畫(huà)。上海人民美術(shù)出版社將這套稿子安排賀友直去畫(huà)，他敢于接受這個(gè)挑戰(zhàn)，這本身就很了不起。賀友直經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的探討，最后明確了創(chuàng)作方向：不把該故事作為悲劇處理，而是強(qiáng)調(diào)凡事都要調(diào)查研究，然后才能下結(jié)論。

《十五貫》的開(kāi)頭是這樣的：尤葫蘆是開(kāi)肉鋪的，平常嗜灑貪杯。在賀友直的筆下，尤葫蘆大肚子且笨拙，撲在肉案上揮扇轟趕圍著豬頭的蒼蠅；蒼蠅多，喻示著豬頭已經(jīng)不新鮮了，間接反映尤葫蘆的生意并不好。另一邊是托盤(pán)端酒的養(yǎng)女蘇戌娟，兩個(gè)人物一起出場(chǎng)。王弘力的《十五貫》較為寫(xiě)實(shí)，而賀友直的《十五貫》反其道，采用幽默夸張的風(fēng)格，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，輕松詼諧，創(chuàng)造了另一種新的氛圍。

賀友直不僅創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的連環(huán)畫(huà)，而且善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。他從《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作中悟出三句話：“從生活中捕捉感覺(jué)”，“從傳統(tǒng)中尋找語(yǔ)言”，“從創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)自己”。他認(rèn)為這三句話不能割裂開(kāi)來(lái)，并認(rèn)為一個(gè)畫(huà)家畢生追求的只有“發(fā)現(xiàn)”和“區(qū)別”。有發(fā)現(xiàn)，才有創(chuàng)作對(duì)象：走自己這條路，才能跟別人區(qū)別開(kāi)來(lái)。

賀友直在接受《南方都市報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)：“我們下去體驗(yàn)生活，勞動(dòng)，跟農(nóng)民一起生活，是通過(guò)感覺(jué)的。不但要用眼睛看，并且是通過(guò)手的，記在腦子里的。尤其畫(huà)連環(huán)畫(huà)的人，從開(kāi)門(mén)到晚上熄燈，對(duì)這一天農(nóng)民生活的過(guò)程要全部了解。種水稻，怎么插秧，怎么耕地，怎么灌水，你都要懂。你要知道割稻是怎么割的，是這樣拿鐮刀割下去的，還有割了以后是怎么放的。這些細(xì)節(jié)沒(méi)有生活是畫(huà)不出來(lái)的?！?/p>

賀友直的連環(huán)畫(huà)作品曾到英、法等國(guó)展覽，還應(yīng)邀在法國(guó)美術(shù)學(xué)院講課，他的形象和代表作品中的人物被制成地磚，鋪在法國(guó)昂古萊姆市圖像中心的廣場(chǎng)上。

除了《山鄉(xiāng)巨變》，賀友直的連環(huán)畫(huà)作品《白光》獲第二屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)一等獎(jiǎng)：《十五貫》《朝陽(yáng)溝》《皮九辣子》等均獲全國(guó)獎(jiǎng)；出版有《賀友直談連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作》《賀友直短篇連環(huán)畫(huà)選集》《賀友直畫(huà)自己》《中國(guó)連環(huán)畫(huà)名家經(jīng)典——賀友直》等論著和作品集。

四

2013年1月6日，以賀友直連環(huán)畫(huà)為主題的“文化列車(chē)”，在上海地鐵2號(hào)線上線運(yùn)營(yíng)，為乘客呈現(xiàn)了一幅老上海市民的生活百態(tài)圖。上海地鐵將連環(huán)畫(huà)大師賀友直的《老上海360行》系列連環(huán)畫(huà)制作成公益廣告，在2號(hào)線的261號(hào)列車(chē)車(chē)廂內(nèi)，以壁畫(huà)和拉手的形式進(jìn)行展示，使連環(huán)畫(huà)家在當(dāng)今中國(guó)重要的文化活動(dòng)中亮相。

2002年，賀友直創(chuàng)作了線描巨作《申江風(fēng)情錄》，描繪上海街頭小景。2003年底，他根據(jù)兒時(shí)記憶，為家鄉(xiāng)寧波創(chuàng)作了《新碶老街風(fēng)情錄》組畫(huà)。有專(zhuān)家把他畫(huà)的《老上海360行》和《申江風(fēng)情錄》譽(yù)為當(dāng)代《清明上河圖》。

賀友直出身平民，他對(duì)社會(huì)底層的群眾有著天然的熟悉和同情。他最擅長(zhǎng)表現(xiàn)社會(huì)底層的小人物，他以自己獨(dú)特敏銳的眼光犀利地剖析生活，并將自己的身段放低，用平民視角表現(xiàn)那些日復(fù)一日、年復(fù)一年都在辛勞的勞動(dòng)者，表現(xiàn)他們充滿酸甜苦辣的生活。而他畫(huà)的《新碶老街風(fēng)情錄》組畫(huà)，則飽含對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)：像《謝年》《拜會(huì)》，其中濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)情、栩栩如生的人物、一點(diǎn)一滴的生活細(xì)節(jié)，如同泉水汩汩而出，令今天的讀者驚嘆不已。

2010年1月，賀友直榮獲首屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”?！爸袊?guó)美術(shù)獎(jiǎng)”是由中宣部批準(zhǔn)設(shè)立，由文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)主辦并由中國(guó)美協(xié)承辦的國(guó)家級(jí)美術(shù)最高獎(jiǎng)。

賀友直將他畢生創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)作品原稿捐贈(zèng)給上海美術(shù)館。上海美術(shù)館設(shè)專(zhuān)廳陳列賀友直先生的作品和文獻(xiàn)資料，這是我國(guó)國(guó)家美術(shù)館首次為連環(huán)畫(huà)家設(shè)立專(zhuān)門(mén)的展廳。由上海美術(shù)館收藏他的代表作《山鄉(xiāng)巨變》及其他34部代表作的原稿；除《山鄉(xiāng)巨變》外，還有《朝陽(yáng)溝》《李雙雙》《白光》《小二黑結(jié)婚》《十五貫》《皮九辣子》等作品，總計(jì)原稿922幅，草圖450幅，速寫(xiě)38幅。

五

1963年，為配合紀(jì)念曹雪芹誕生200周年，文化部調(diào)我父親林鍇與上海的賀友直、劉旦宅共同繪制大型水墨組畫(huà)《曹雪芹傳》12幅，參加該活動(dòng)展覽。這是他們首次合作，畫(huà)家們同住、同吃、同創(chuàng)作，并從此結(jié)下了深厚的友誼。

幾乎每次到上海，我都要到賀友直先生家探訪。小心翼翼地沿著逼仄的木樓梯踏上去，那里便是他的家。一位大名鼎鼎的畫(huà)家，一直住在如此簡(jiǎn)陋的房屋里。這是30平方米的一居室，原是“過(guò)街樓”（上海搭在弄堂入口上方的閣樓），1955年賀友直搬進(jìn)來(lái)，一直住在這里。他在房間里隔出一個(gè)五六平米的工作室，放一張寫(xiě)字臺(tái)、兩個(gè)書(shū)柜，還有滿處的書(shū)，幾乎就沒(méi)有地方了。

“文革”初期，我還在上小學(xué)；因?yàn)楦赣H畫(huà)連環(huán)畫(huà)，所以家中收著不多的幾本連環(huán)畫(huà)。父親對(duì)藏書(shū)很挑剔，一般的連環(huán)畫(huà)是不存的，只有趙宏本、錢(qián)笑呆的《三打白骨精》、劉繼卣的《筋斗云》、王弘力的《十五貫》等不多的幾本，其中就有賀友直的連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》。后來(lái)這些書(shū)都給了學(xué)畫(huà)連環(huán)畫(huà)的弟弟。那本連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》是橫32開(kāi)，當(dāng)年很少見(jiàn)。我那時(shí)年齡小，也看不大懂，于是我得出結(jié)論，賀友直先生是畫(huà)嚴(yán)肅題材的連環(huán)畫(huà)的。

從湖北干?；鼐?，我正讀初二。假期里，我到父親單位玩，借未上世紀(jì)50年代、60年代的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》合訂本；那時(shí)社會(huì)上可讀的書(shū)很少，因此我看起來(lái)很過(guò)癮，其中賀友直先生畫(huà)的《連升三級(jí)》給我的印象很深，書(shū)中人物被刻畫(huà)得活潑生動(dòng)，讓人感到輕松幽默。

賀友直先生長(zhǎng)我父親兩歲，所以我稱他賀伯伯。因?yàn)槭澜坏木壒?，賀友直伯伯對(duì)我愛(ài)護(hù)有加，也愿意和我討論一些問(wèn)題。賀友直伯伯是典型的藝術(shù)家，沒(méi)有大房子，他依然滿懷激情地創(chuàng)作。談問(wèn)題，他常常激動(dòng)起來(lái)，像個(gè)熱血青年。他現(xiàn)在畫(huà)連環(huán)畫(huà)，已經(jīng)不為錢(qián)，而是一種堅(jiān)守，是一種責(zé)任。談價(jià)錢(qián)，現(xiàn)在畫(huà)連環(huán)畫(huà)和畫(huà)國(guó)畫(huà)不能同日而語(yǔ)。賀友直也不是不能畫(huà)國(guó)畫(huà)，他畫(huà)魯迅的《白光》，將中國(guó)畫(huà)的技巧發(fā)揮得淋漓盡致，將人物畫(huà)得那樣生動(dòng)。他毫無(wú)保留地捐出那么多珍貴的連環(huán)畫(huà)原稿，如果為了錢(qián)，這些原稿可以拍賣(mài)出天價(jià)來(lái)。

無(wú)論是在北京，還是上海，無(wú)論是當(dāng)面，還是打電話，賀伯伯每次說(shuō)話都一針見(jiàn)血。我們談上海的文化建設(shè)，談社會(huì)浮躁、貧富差距；我們談動(dòng)漫的影響，談連環(huán)畫(huà)的未來(lái)發(fā)展。每年春節(jié)，他都要給我寄來(lái)賀卡、年歷本，寄來(lái)數(shù)張他創(chuàng)造的連環(huán)畫(huà)人物冊(cè)頁(yè)，這些都被我小心地珍藏著。賀伯伯畢竟90多歲了，這幾年，我在春節(jié)期間常給賀伯伯打電話拜年，聽(tīng)到他爽朗的笑聲，我心里由衷地高興。

如今，賀友直先生年事已高，但筆耕不輟，依然畫(huà)著他擅長(zhǎng)的畫(huà)了一輩子的連環(huán)畫(huà)。在此，我真誠(chéng)地祝愿老先生藝術(shù)生命長(zhǎng)青。