周紅生

摘要：音色是在任何樂器演奏中都非常重要的關(guān)鍵性因素，直接關(guān)系到演奏的質(zhì)量和藝術(shù)感染力。音色主要的作用在于渲染豐富情緒、表達(dá)曲目的韻味、描繪生動(dòng)意境以及刻畫栩栩如生的形象。各個(gè)流派對(duì)于音色的要求和表達(dá)效果都比較不同，然而無論是哪一個(gè)流派對(duì)于音色的要求以及音色對(duì)作品的影響都有著非常重要的意義。其中，以鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)于音色的影響最為主要。

關(guān)鍵詞：音色 鋼琴 觸鍵 技術(shù)

在鋼琴演奏的發(fā)展歷程中，對(duì)鋼琴音色的把握涉及到了鋼琴演奏的多個(gè)方面，影響著音樂美學(xué)和鋼琴技巧的發(fā)展。一方面，鋼琴的音色中包含了大量的關(guān)于樂曲的審美的內(nèi)容，闡釋著審美的標(biāo)準(zhǔn)和觀念，在這個(gè)維度看，鋼琴的音色是屬于音樂美學(xué)的范疇；另一方面，鋼琴的音色也受著不同歷史時(shí)期、社會(huì)環(huán)境和流派的影響，則表明了鋼琴音色的多變性和適應(yīng)性。總的說來，鋼琴音色作為區(qū)別不同流派的顯著特征之一，與時(shí)代、宗教、地域、民族都有著千絲萬縷的聯(lián)系。

除此之外，我們可以很明顯地觀察到同一首曲子由不同的演奏者彈奏時(shí)，所表現(xiàn)的音色不同，這說明了即使不受外部環(huán)境的影響，在人與鋼琴這個(gè)組合中的不同接觸模式同樣深深影響著鋼琴的音色表現(xiàn)，其中最重要地在于不同演奏者由于長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練所養(yǎng)成的觸鍵習(xí)慣不同所造成的。如何通過觸鍵技巧來控制鋼琴音色是衡量一個(gè)鋼琴演奏者技藝水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。

一、觸鍵速度對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵速度是指演奏者從觸摸琴鍵到琴鍵被按到鍵底的速度。簡(jiǎn)單地說來，一般我們把觸鍵速度歸納為快速觸鍵和慢速觸鍵兩大類別。

觸鍵速度的選擇主要要符合演奏者所演奏的曲目的感情色彩的要求。一般說來，在演奏者演奏情緒歡快、沖突激烈或者是要著重表達(dá)鋼琴的樂段時(shí)，會(huì)采用快速觸鍵的方式。這樣的方式可以使得所演奏的曲目能夠更好地展示出作曲家的情感，可以在鋼琴悠揚(yáng)的琴音中表現(xiàn)出更加具有確定性和富含激情的韻味，從而提高音樂的整體感染力，讓聽眾覺得有一氣呵成的感覺，從而提升演奏的水平。

慢速觸鍵時(shí)，由于演奏者一般所用的力度都不大，琴音也比較小，不適宜于表達(dá)過于激烈的情感波動(dòng)，而更適合于被應(yīng)用于節(jié)奏比較舒緩、情感柔美的樂段中，增加樂曲的浪漫感，同時(shí)也可以通過慢速觸鍵將聽眾的注意力慢慢帶入樂曲的情感當(dāng)中。慢速觸鍵所表現(xiàn)出來的柔美的音色在印象派和浪漫派音樂中被展現(xiàn)。其中最具有特點(diǎn)的就是Mozart的《B大調(diào)奏鳴曲》的演奏中，一般演奏者都會(huì)采用慢速的觸鍵方式來展現(xiàn)該樂曲的柔美情感。

二、觸鍵角度對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵的角度一般可以被分為水平觸鍵和垂直觸鍵兩大種類，當(dāng)然在不同的演奏實(shí)踐中因?yàn)椴煌葑嗾叩牧?xí)慣以及對(duì)作品理解的不同，也有其他的觸鍵角度被使用。但是總得說來，不同的觸鍵角度也是要根據(jù)不同的作品特點(diǎn)選擇使用。

水平觸鍵的方式一般要求手指與琴鍵的充分接觸，從而能夠展現(xiàn)出更加飽滿、渾厚的音色，特別是在演奏印象派作品時(shí)，采用水平觸鍵的方式更加有利于展現(xiàn)出作品朦朧而深情的美感。在演奏者采用垂直觸鍵的方式時(shí)，要求手指盡快觸及到琴鍵，一般手指會(huì)與琴鍵有一個(gè)垂直的夾角，從而在彈奏時(shí)加快觸鍵的速度。這種觸鍵方式所表現(xiàn)出來的鋼琴音色一般比較明亮、清晰，在演奏浪漫派的音樂時(shí)，特別是在處理小跳音時(shí)發(fā)揮出更加靈巧的節(jié)奏，為樂曲增加靈動(dòng)感。

三、觸鍵力度對(duì)鋼琴音色的影響

觸鍵力度的不同在于不同演奏者自身對(duì)于彈奏時(shí)所使用的力道和節(jié)奏有關(guān)。然而，從發(fā)力的動(dòng)作來看，不同動(dòng)作、不同發(fā)力部位的使用卻更加有利于不同的力道的選擇和控制。在鋼琴觸鍵技巧中有四種主要的發(fā)力方式：指部發(fā)力觸鍵、手部發(fā)力觸鍵、前臂發(fā)力觸鍵和全臂發(fā)力觸鍵。其中，指部發(fā)力觸鍵的力度最小而全臂發(fā)力觸鍵的力度最大。

手部發(fā)力觸鍵時(shí)演奏者是利用手掌的重量和手腕的力量來控制觸鍵的力道。在這一觸鍵力度上，比較適合演奏者采用垂直觸鍵角度與之結(jié)合，從而展現(xiàn)出清脆甚至尖銳的音色效果。此外，在處理音值較長(zhǎng)的音符時(shí)，也可以采取這一觸鍵力度，從而使得聲音的表達(dá)更具有延展性。與此同時(shí)，在一些強(qiáng)度比較弱的和弦時(shí)，如果僅僅采用指部發(fā)力的觸鍵力度，會(huì)使得本來比較弱的和弦難以被清晰地展示，從而失去樂章的整體性。但是采用手部發(fā)力觸鍵的力道模式則可以更加好地利用手掌的重量來展現(xiàn)和弦的變化以增強(qiáng)音色效果。

前臂發(fā)力觸鍵相比手部觸鍵力度更加大，可以在演奏一些快速連續(xù)音以及調(diào)音時(shí)產(chǎn)生更加大的琴音音量或者更好的聲音穿透性，從而有更加理性的音色效果。

全臂發(fā)力觸鍵是力度最大的觸鍵方式，需要使用全臂的力量和手臂的重量來表現(xiàn)出具有爆發(fā)力的聲音效果和激烈沖突的情感展現(xiàn)。這一力度下聲音的音色不僅僅可以表達(dá)作品的情感，同時(shí)也融入了演奏者的情感迸發(fā)，使得演奏更加具有感染力。

總之，鋼琴彈奏者要想在彈奏中充分表達(dá)樂曲的觀感效果。不僅需要深入了解樂曲的思想及其所要傳達(dá)的情感。更需要彈奏者對(duì)觸鍵角度、觸鍵速度和觸鍵力度的技巧原理有一個(gè)全面的理解。并明確這些技巧對(duì)樂曲音色表達(dá)的影響。進(jìn)而彈奏出動(dòng)人的音樂。

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