庸堂

以元魏墓志為代表的魏碑體，處于中國書法演變過程中由隸書向楷書過渡的階段。北魏墓志書法最繁榮鼎盛的時(shí)期是孝文帝遷都洛陽的魏太和廿年（公元496年）到北魏徹底分裂的西魏文帝大統(tǒng)元年（公元535年）。在這近40年的時(shí)間里，北魏墓志書法大體又可分為兩個時(shí)期：前一時(shí)期刊刻意味強(qiáng)烈、風(fēng)格相對單一，即如包氏所說的“具龍威虎震之規(guī)”。此期風(fēng)格與造像題記如出一轍，極為接近，如《元楨墓志》（公元496年）、《元簡墓志》（公元499年）等。后一時(shí)期為書寫筆意濃厚、書寫風(fēng)格多樣的技法圓熟期，較前期而言少了幾分匠氣，多了幾分清逸，更多地具有了人情味。其中，《元略墓志》（公元528年）就是這一時(shí)期的佼佼者，清逸流暢、筆致遒麗，幽默、率真是其最大特點(diǎn)。

意趣盎然

《元略墓志》全稱《魏故侍中驃騎大將軍儀同三司尚書令徐州刺史太保東平王元君墓志銘》。志文正書共34行，行33字。北魏建義元年（公元528年）刻，1919年在河南洛陽安駕溝出土，志石下半部稍有斷裂殘損。此志曾歸固始許氏、武進(jìn)陶氏，現(xiàn)藏遼寧省博物館。

諦觀此志，可以看出，刊刻者拋開書丹與界格之限制，自由運(yùn)刀、以刀代筆、因字立形、緣形取勢，從而使得整幅作品氣韻飛動、錯落有致、變化無窮，絕無半點(diǎn)匠氣與程式之弊。而以刀代筆之靈動，更加體現(xiàn)出書寫的筆意與情趣，使得有些筆畫或莊肅或詼諧，或矜持或率真。較書丹之跡或曰有過之而無不及耶？就金石味而言，恐書丹之跡差之遠(yuǎn)矣！

輕重緩急 駕馭有度

說其具有書寫筆意，實(shí)為刊刻之意，這正是《元略墓志》的最大亮點(diǎn)，用“以刀代筆”來形容真是再恰當(dāng)不過了。所謂代筆，就是用刀去“寫”，是在刊刻的前提下，要體現(xiàn)出書寫的特征。簡單地說，就是把起筆、收筆、輕、重、緩、急等都要表現(xiàn)得淋漓盡致，而這些特征在《元略墓志》中比比皆是。

如“溢”字，起、收筆不言而喻，就行筆的輕、重而言，三點(diǎn)水處理得略重，使整個字左右力量均衡。該字右邊的“益”字，中間撇與點(diǎn)處理得較輕，使其中間活潑疏朗，而下邊的皿部，所占比例略重，從而使其重心更加平穩(wěn)。行筆之緩急處理得尤為精彩：三點(diǎn)水之第一點(diǎn)穩(wěn)而緩；第二點(diǎn)與提相連由緩而急，出鋒干凈利落；進(jìn)而刻一小點(diǎn)，筆勢連貫，筆斷意連，又是一輕落筆緩緩收住。右上一小撇，起、收筆準(zhǔn)確到位，其再與橫撇相續(xù)，雖斷猶連，橫撇亦是緩起急收，速度略快。緊接又一小點(diǎn)收穩(wěn)，此點(diǎn)雖小，不足針眼，但方起、尖收之形畢現(xiàn)，精準(zhǔn)之極也。最后下寫一“皿”字，略作夸張，變扁為長，穩(wěn)穩(wěn)撐住。

關(guān)于緩、急之態(tài)，還可以舉出許多例子。諸如“義”字之斜撇，承自戈鉤，行筆略快；“訓(xùn)”字之最后一豎，承自川部第二筆，且筆意非常明顯，使得最后一豎起筆略彎；“周”字之橫折鉤，橫折較慢，變?yōu)樨Q時(shí)，由緩至急，使得中間出現(xiàn)虛筆，這是在均速刊刻的情況下所不能的。這與有些學(xué)者認(rèn)為“魏碑在刻鑿的時(shí)候，是很難去關(guān)注所謂筆法的，中段線條要一刀刀刻出”的情形是相悖的。當(dāng)然這種情形是存在的，比如，龍門二十品中即可找到佐證。但在稍晚些時(shí)候的碑版、墓志中，能體現(xiàn)出筆法的作品也是有的，且多為精品（指其藝術(shù)含量）。正如著名書法家吳玉如先生所說：“如習(xí)行草，能將《元略》入門，庶可得三昧?！笨梢姟对阅怪尽返挠霉P在輕、重、虛、實(shí)、緩、急的駕馭上，可謂精妙之極也。

吳先生還認(rèn)為：“《元略墓志》用筆與二王息息相通，結(jié)構(gòu)似不同，實(shí)則由質(zhì)而妍，亦自就趨勢。頗怪稱北魏者必與二王分門戶，而使?jié)h隸并。故宗是說者，其書法亦終不能悟古今之變也。必為樸拙之形，乃益增丑怪之相?！?/p>

相通蘭亭

這里有兩點(diǎn)值得大家注意：一是《元略墓志》的書法發(fā)生了由妍而質(zhì)的變化。何為質(zhì)、妍？質(zhì)者，質(zhì)樸；妍者，妍美也。可見吳玉如先生所言即是?！对阅怪尽份^北魏初期的碑版、造像而言，確實(shí)發(fā)生了這樣的變化。因?yàn)闀r(shí)代發(fā)生變化，風(fēng)俗發(fā)生變異，正如孫過庭在《書譜》中所云：“夫質(zhì)以代興，妍因俗易。雖書契之作，適以記言；而淳醨一遷，質(zhì)文三變，馳騖沿革，物理常然。貴能古不乖時(shí)，今不同弊，所謂‘文質(zhì)彬彬，然后君子’。”《元略墓志》所呈現(xiàn)給我們的正是這種崇古而不背離時(shí)代的風(fēng)尚，趨今而又沒有時(shí)代的弊病，符合時(shí)代的審美要求。

二是《元略墓志》用筆與二王息息相通，這著實(shí)令人費(fèi)解。在我們的印象里，墓志書法大都比較工整，而《元略墓志》卻打破這一僵局，極具藝術(shù)表現(xiàn)力。我們仿佛能從其刀鋒中窺見那飄逸散淡的魏晉風(fēng)流?，F(xiàn)將《元略墓志》與《蘭亭序》中有代表性的字作一比較，或許能給大家傳遞一些信息。

如“朗”字點(diǎn)的起筆，順鋒而入；“斯”字的長橫，頓筆而行，斤部的長豎，順勢而下，懸針出之；“領(lǐng)”字的長撇，露鋒起筆，再由重至輕逐漸收筆；“類”字頁部的短橫順勢起筆略頓，轉(zhuǎn)而撇豎相連，行筆十分流暢；“今”字長撇的起筆與收筆與《蘭亭》筆法十分相似，甚至筆畫的弧度與力量感完全相同，收筆也極其圓潤凝厚；“之”字的長捺一波三折，起筆略頓，中鋒行筆，收筆平出。

從結(jié)構(gòu)上看，亦有許多相通之處，如“感”、“清”、“或”、“事”、“逰”、“流”、“此”、“既”、“致”等。另外，《元略墓志》的行書筆意也異常豐富。如“惠”字的心字底，兩點(diǎn)相連，一筆帶出；“未”字的兩點(diǎn)筆斷意連、顧盼生姿；“將”字的豎鉤，圓潤流暢；“食”字的長捺寫成小點(diǎn)，且收筆回鋒帶出，與長點(diǎn)呼應(yīng)，最后兩筆相交，有提有頓，行書筆法一覽無余。

（注：本文所使用元略墓志的拓本圖片均來源于《元魏墓志書法經(jīng)典》一書。）