芮 斐 袁惠芬

(安徽工程大學(xué) 安徽 蕪湖 241000)

0.引言

在人類社會，服裝的出現(xiàn)時間相對較早，其功能也日益豐富，在現(xiàn)代社會，其功能主要有保暖、裝飾與美化等，服裝的發(fā)展?jié)M足了社會發(fā)展的需要，同時也符合人的審美追求。為了促進(jìn)服裝行業(yè)的發(fā)展，服裝表演隨之出現(xiàn)， 通過服裝表演可以了解到一個國家或者地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、科技與民族等各個方面的內(nèi)容，因此，通過服裝表演風(fēng)格的演變，可以了解一系列的內(nèi)容。

1.現(xiàn)代服裝表演的風(fēng)格

1.1 類型

現(xiàn)代服裝表演風(fēng)格以服裝類型為劃分依據(jù)， 其類型主要有晚裝、泳裝、運(yùn)動裝、休閑裝與職業(yè)裝等。 對于不同的服裝而言，在表演風(fēng)格方面存在一定的差異，此時要求服裝模特要對表演技巧進(jìn)行靈活的運(yùn)用，以此保證服裝表演的高質(zhì)量。

例如：關(guān)于晚裝的服裝表演，它對服裝模特有著較高的要求，主要是受晚裝設(shè)計的影響，通常情況下，晚裝的特點為貼身型，其面料較為華麗、配飾十分高貴，并且多數(shù)晚裝的裙擺較長、較大，在服裝表演中為觀眾能夠帶來較為強(qiáng)烈的視覺沖擊。 在實際表演過程中，要求模特的動作與幅度均要有所控制，均不宜過多或者過大，在T 臺上的行走要保持緩慢的速度，為觀眾營造柔美、舒適與輕松的氛圍，其中模特的動作可以為單手、雙手、提裙等，在不同動作的組合與變化下，其造成將具有豐富性與創(chuàng)新性，此時其動作的高低及其幅度均要以晚裝的實際設(shè)計為依據(jù)。

1.2 特點

一方面，實用性服裝。 此類服裝的表演風(fēng)格主要遵循著貼近生活的準(zhǔn)則， 對于實用性服裝的設(shè)計而言， 其目標(biāo)是為了健康與舒適，因此，在款式、色彩與面料等方面的選擇均具有大眾化，因此，滿足了人們?nèi)粘Ｉ钪袑Ψb的需求。 通常情況下，實用性服裝的外表具有樸實性，根據(jù)其特點，在服裝表演過程中，其表演風(fēng)格要趨于生活化、日?；?，并且要具備簡潔性與便捷性等，同時對服裝模特的動作與表情均有著一定的要求，其動作要大方、自如，其表情要輕松、自在，以此傳遞設(shè)計師的理念，即：貼近生活。此時的表演風(fēng)格為觀眾帶來了一定的親切感與輕松感。

另一方面，藝術(shù)性服裝。 此類服裝的表演服風(fēng)格主要遵循了時尚性的準(zhǔn)則，其中最為關(guān)鍵的內(nèi)容便是創(chuàng)新與唯美，此時要求服裝的款式、色彩與面料等均要具有夸張性與時尚性，并且要與日常的服裝形成鮮明的對比。 在對藝術(shù)性服裝進(jìn)行表演時，服裝模特的表演要具有風(fēng)格化，以此促進(jìn)服裝獨(dú)特性與時尚性的呈現(xiàn)。通常情況下，服裝模特在表演前，將對表演形式進(jìn)行編排，以此促進(jìn)表演效果的提升。

2.現(xiàn)代服裝表演風(fēng)格的演變

2.1 現(xiàn)代服裝表演的發(fā)展

服裝表演有著較長的發(fā)展時間，在其發(fā)展過程中，其表演風(fēng)格在逐漸演變，因此，根據(jù)服裝表演的發(fā)展，便可以掌握其表演風(fēng)格的變化，具體內(nèi)容如下：

其一，在“玩偶”表演時期。 在服裝表演發(fā)展過程中，最先出現(xiàn)的為“玩偶”，它實現(xiàn)了對服裝的有效展示，同時也促進(jìn)了信息的有效傳播。 在14 世紀(jì)，法國宮廷出現(xiàn)了人像模型，此作用主要是為了對宮廷服裝進(jìn)行展示，此后，時裝玩偶成為了宮廷間重要的贈品，通過玩偶實現(xiàn)了對歐洲宮廷服裝信息的有效傳遞。 在此基礎(chǔ)上，玩偶模特成為了服裝展示的主要方式，并且此展示風(fēng)格迅速在其他國家流行。 在16 世紀(jì)，玩偶在商業(yè)表演中被運(yùn)用，以此實現(xiàn)了對商品的宣傳。

其二，在真人模特表演初期。真人模特表演的出現(xiàn)，使服裝表演呈現(xiàn)的效果更加立體，同時，也使服裝表演具有了動態(tài)性。通過模特表演使設(shè)計師的設(shè)計理念得到了充分的展現(xiàn)，第一位提出真人模特的設(shè)計師為沃斯，第一位真人模特是瑪麗，通過其對服裝的展示，獲得了觀眾的如潮好評，進(jìn)而沃斯對真人模特表演給予了更多的關(guān)注，在英國巴黎進(jìn)行了多次的真人模特服裝展示， 以此推動了巴黎服裝的潮流，在此基礎(chǔ)上，促進(jìn)了真人模特服裝表演的發(fā)展。

其三，在模特表演發(fā)展時期。真人模特表演的發(fā)展，作為重要的表演載體，促進(jìn)了服裝表演的發(fā)展，使其發(fā)展具有了不竭的動力。 在20世紀(jì)初，巴黎舉辦了一場大型的服裝表演，但此時的表演規(guī)模相對較小，此后，其表演規(guī)模日漸擴(kuò)大，特別是設(shè)計師露西爾在倫敦舉辦的服裝表演，在表演中有效結(jié)合了音樂與意境等，通過模特的出場具有一定的順序。同時，在1914 年，美國芝加哥舉辦了第一個大型服裝表演，此次表演在模特、觀眾與服裝數(shù)量等方面均有著顯著的特點，同時對T 型臺進(jìn)行了使用，在此基礎(chǔ)上，讓觀眾對服裝的款式、色彩與形態(tài)等實現(xiàn)了全面的掌握，并且凸顯了服裝表演的動態(tài)美。 此后，T 型臺成為了服裝表演的重要方式，時至今日仍在使用。

其四，在模特表演繁榮時期。隨著模特表演的不斷發(fā)展，其在歐美等國的社會地位逐漸提升，并且被越來越多的人們所接受。 在此環(huán)境下，模特表演逐漸開始走向全世界，并且進(jìn)入了繁榮的發(fā)展時期。1928年，在美國成立了世界上第一家模特經(jīng)紀(jì)人公司，其后，在紐約成立了第一家時裝團(tuán)，此時的服裝表演實現(xiàn)了對國際服裝信息的傳遞。 我國模特表演事業(yè)在世界服裝表演的影響下，也得到了迅速的發(fā)展。 我國最早的模特表演開始于1930 年，吸引了超過兩千人的觀眾。 1979 年在北京民族文化宮，著名設(shè)計師皮爾·卡丹所舉行的模特表演，標(biāo)志著現(xiàn)代模特表演的開端，在我國服裝表演發(fā)展過程中，也逐漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

2.2 模特表演風(fēng)格的演變

為了適應(yīng)服裝表演發(fā)展的需求，服裝模特對知識理論、表演技巧等進(jìn)行了全面的學(xué)習(xí)，以此逐漸形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格，并將此風(fēng)格融入到了服裝表演之中，因此，模特表演風(fēng)格的演變也可以稱之為現(xiàn)代服裝表演風(fēng)格的演變。

模特表演風(fēng)格具有豐富性與多樣化的特點，例如：18 世紀(jì)，在西方盛行的新古典主義， 此表演風(fēng)格主要呈現(xiàn)的感情為莊重和寧靜，同時將理性主義進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，以此形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，即：自然與淡雅，此后，不同的表演風(fēng)格隨之出現(xiàn)，具體的有浪漫主義、形式主義、現(xiàn)代主義等，每種表演風(fēng)格均呈現(xiàn)著獨(dú)特的文化特征。對于國內(nèi)的模特表演而言，其地域性的特點十分顯著，如：對于北方地區(qū)的模特而言，其表演風(fēng)格主要呈現(xiàn)的為奔放與豪邁；對于南方地區(qū)的模特而言，其表演風(fēng)格主要呈現(xiàn)的為淡雅與婉約；同時，對于不同的模特而言，其自身還呈現(xiàn)著獨(dú)特的風(fēng)格，如古典與現(xiàn)代，二者為觀眾展現(xiàn)的服裝表演風(fēng)格存在差異，前者主要為傳統(tǒng)，而后者主要為時尚。根據(jù)國內(nèi)外模特的調(diào)查可知，二者的表演風(fēng)格存在明顯的差異，西方模特的表演具有明顯的開放性與前衛(wèi)特點，而中國模特的表演具有一定的傳統(tǒng)性與保守特征。

為了明確我國服裝表演的風(fēng)格，對其進(jìn)行了劃分，其劃分依據(jù)為地域，具體分為北派、南派與港派，三者所代表的地區(qū)分別為北京、上海與香港。 三種不同的服裝表演服風(fēng)格其體現(xiàn)著不同地域的文化，同時也反應(yīng)了該地區(qū)服裝流行的趨勢。如：北派的服裝表演，其模特代表為馬艷麗，她擁有著明顯的東方氣質(zhì)，其表演風(fēng)格為典雅與端莊。作為北派的代表城市——北京，作為中國的首都，同時也是著名的古都，再者，它也是一座移民城市，其居民來自世界各地，在文化的大融合下，使北京具有了較強(qiáng)的時代性，在此基礎(chǔ)上，其模特的表演風(fēng)格與法國與意大利等模特的表演風(fēng)格具有一致性，通過對其模特的表演觀看可知，其表演具有較為獨(dú)特的氣質(zhì)，同時其雕塑感較為強(qiáng)烈，再者模特與服裝實現(xiàn)了完美的結(jié)合，從整體而言，為觀眾帶來了自然、大方與瀟灑的感覺。

對于西方的服裝模特表演而言， 與中國的表演風(fēng)格存在巨大的差異，通過對其表演的觀察可知，西方模特的臺步在動作、扭動等方面均較為夸張，通過大幅度的動作與夸張的造型等，實現(xiàn)了對觀眾感官的刺激。 歐洲模特的表演主要為冷調(diào)，它主要是指模特的表情較為僵硬，其呈現(xiàn)的氣質(zhì)為非我莫屬，其特點為奔放與性感。 通過對西方模特身材的調(diào)查可知，其豐滿程度所占的比重偏高。 當(dāng)前，西方服裝表演的發(fā)展趨于成熟， 其中較為典型的地區(qū)有法國的巴黎、意大利的米蘭與美國的紐約等，其中巴黎作為時尚之都，在世界范圍內(nèi)，均引領(lǐng)著時尚的潮流，每年舉辦的時裝周吸引著時尚界的人士，同時，其模特表演具有獨(dú)特的風(fēng)格，主要是由于其走臺具有專業(yè)性、氣質(zhì)具有典雅性，因此，在時裝周上的表演實現(xiàn)了對設(shè)計師意圖的完美呈現(xiàn)。

3.總結(jié)

綜上所述，本文主要研究了現(xiàn)代服裝表演的風(fēng)格演變趨勢，其風(fēng)格與服裝表演的發(fā)展及模特表演風(fēng)格均有著直接的聯(lián)系，相信，通過服裝表演、模特表演的共同作用，服裝表演的風(fēng)格將具有多樣化與豐富性，進(jìn)而利于促進(jìn)服裝行業(yè)的發(fā)展。

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