□林英魁

徐志摩散文的歐化語法現(xiàn)象研究

□林英魁

“歐化”研究角度紛呈迭出，但語料龐雜，缺少結(jié)合作家作品的研究缺乏。本文以徐志摩散文為語料，從徐志摩散文的詞匯、句法層面考察徐志摩散文的“歐化”語法現(xiàn)象，并探討“歐化語法”對現(xiàn)代漢語產(chǎn)生的影響。

徐志摩 散文 歐化語法

一、引言

五四時期，漢語“歐化”被大力提倡，在英漢語言的接觸中，印歐語言特別是英語的影響日益擴(kuò)大，使?jié)h語在詞法和句法層面呈現(xiàn)出顯著變化，并且逐漸形成固定的語法規(guī)則，即“歐化語法現(xiàn)象”。

徐志摩長期游學(xué)英美，深受西方思想和文學(xué)影響，思想和創(chuàng)作有著明顯的西方色彩，作品中的歐化語法現(xiàn)象具有典型性。在其散文中，西方語言詞匯、文學(xué)典故以及表達(dá)方式大量出現(xiàn)，而且往往直接夾雜外文及譯音詞。本文以徐志摩散文為語料，系統(tǒng)考察徐志摩散文的歐化語法現(xiàn)象，并探討歐化語法對漢語產(chǎn)生的影響。

二、歐化語法現(xiàn)象簡述

王力是中國第一位系統(tǒng)研究漢語歐化現(xiàn)象的語言學(xué)家。王力指出：“歐化在語法上說，就是照搬西方語法的框架，或模仿西方語法形式去建構(gòu)漢語法體系。”［1］（P258）在《中國現(xiàn)代語法》（1943）中，王力設(shè)專章討論歐化語法，將歐化語法現(xiàn)象分為“復(fù)音詞的創(chuàng)造”“主語和系詞的增加”“句子的延長”“可能式、被動式、語法標(biāo)記的歐化”“聯(lián)結(jié)成分的歐化”和“新替代法和新稱數(shù)法”。［2］（P335～373）在《漢語史稿》（1958）中王力補充了“無定冠詞的產(chǎn)生”“使成式的增加”“共動和共賓等新興平行式”“新興的詞序”以及“新興的插入語”5種歐化語法現(xiàn)象。［3］（P57）德裔美國學(xué)者Cornelius C.Kubler從詞法和句法兩個層面分別論證歐化語法現(xiàn)象，并將各類現(xiàn)象進(jìn)一步細(xì)分。謝耀基（1990）指出，漢語的歐化主要表現(xiàn)為新形式、新用法的產(chǎn)生，以及舊形式、舊用法在應(yīng)用范圍和使用頻率方面的增加，并從詞法、詞的形態(tài)變化、詞的組合、詞類、句子、句式六個方面展開論述。同時提出了歐化語法的規(guī)范化問題，認(rèn)為歐化的形式和用法是善是惡，要結(jié)合語言的實際情況判斷，避免濫用歐化語法。［4］（P15）賀陽（2008）將歐化語法現(xiàn)象分為8種：動詞和形容詞，代詞，區(qū)別詞和數(shù)量詞，介詞，連詞和助詞，共用格式，“被”字句的發(fā)展以及語序的歐化。每個大類下又細(xì)分為不同的小類，例如代詞的歐化現(xiàn)象就細(xì)分為第三人稱代詞在書面上產(chǎn)生性的分化、指物第三人稱代詞使用頻率增加、關(guān)于人稱代詞受定語修飾等五個小類。［5］（P1～4）

三、徐志摩散文中的歐化語法現(xiàn)象

（一）詞匯層面

1.新興介詞“關(guān)于”和“對于”

傳統(tǒng)漢語中的動詞“關(guān)”和介詞“于”作為動詞性詞組組合，表示“關(guān)系到”和“涉及到”，并非介詞?！皩τ凇币彩亲鳛閯咏樵~組存在于漢語中，一般是由介詞“于”來表明對待關(guān)系，或者不用介詞。介詞“關(guān)于”和“對于”產(chǎn)生于漢語同印歐語言的對譯過程，并逐步具有聯(lián)結(jié)功能，發(fā)展成介詞。如：

（1）關(guān)于每一種花他都有不少話講：花的脾，花的胃，花的顏色，花的這樣那樣。（《家德》）

（2）一個民族都有他獨有的天才，對于人類的全體。（《義大利與丹農(nóng)雪烏》）

例句中的“關(guān)于”和“對于”是受印歐語言詞匯“about”“on”和“with regard to”等的影響。但徐志摩散文中大量出現(xiàn)的“關(guān)于”和“對于”，有些是不必要的，刪去之后，句子更加干凈利落。例（1）中的“關(guān)于”即可刪去，并不影響文意表達(dá)。

2.新詞綴增多

漢語的構(gòu)詞方式以復(fù)合法為主，詞綴少于英語。將詞綴附加在別的實詞素之上構(gòu)成新詞的方法，是印歐語言常用的構(gòu)詞法。漢語詞綴在歐化過程中形成了前綴和后綴兩種，如“反、非”等前綴，“化、性”等后綴。如：

（3）為了不曾辨認(rèn)清楚的目標(biāo)，我們的文人變成了政客，研究科學(xué)的，做了非科學(xué)的官。（《秋》）

（4）我沒有那樣的天才。我的心靈的活動是沖動性的。（《落葉》）

例（3）“非科學(xué)”中的前綴“非”是英語前綴“non-”的直譯，用于此處，具有簡化漢語表達(dá)方式，豐富構(gòu)詞能力，增加文字表現(xiàn)力的功能。例（4）“沖動性”的“性”是受英語后綴“-ity”構(gòu)成的名詞影響，但此處去掉后綴“—性”，直接使用“重要”即可表達(dá)同樣的意思，這是濫用詞綴的表現(xiàn)。

3.復(fù)數(shù)助詞“們”的用法擴(kuò)大

漢語里名詞沒有數(shù)的變化，而注重形態(tài)變化的印歐語言借用名詞詞尾來表示名詞單復(fù)數(shù)的區(qū)別，例如“-s，-es，-ies”等，這些詞尾翻譯時對應(yīng)于漢語中的復(fù)數(shù)助詞“們”。徐志摩散文中的復(fù)數(shù)助詞“們”，除了出現(xiàn)在名詞之后表示復(fù)數(shù)之外，應(yīng)用范圍擴(kuò)展至非指人代詞“它”，構(gòu)成“它們”，表示物類的復(fù)數(shù)。如：

（5）這些細(xì)小的恩情是人道的連鎖，它們使得一個人在極頹喪時感到安慰。（《一個行乞的詩人》）

（6）在每一顆新凝成的露珠里，星月存儲著它們的光輝。（《波特萊的散文詩》）

漢語中的復(fù)數(shù)助詞“們”曾經(jīng)只用于指人，而例（5）和（6）中的“它們”與英文“they”相同，擴(kuò)展了漢語中復(fù)數(shù)助詞“們”只用于指人的功能，使語意更加明確，表達(dá)更加精密。

4.量詞頻繁使用

量詞在古代漢語中便已出現(xiàn)，但數(shù)量較少，使用頻率也極少。歐化后的漢語表達(dá)中量詞使用頻率大大增加。以徐志摩散文中量詞“個”的使用為例。

（7）體魄與性靈，與自然同在一個脈搏里跳動，同在一個音波里起伏，同在一個神奇的宇宙里自得。（《翡冷翠山居閑話》）

例（7）“一個”的用法是受印歐語言不定冠詞泛指功能的影響，但按照漢語的表達(dá)習(xí)慣，例中的“一個”并無必要，刪去后也不影響文意表達(dá)。

（二）句法層面

1.句子主語增加

漢語是意合語言，主語處理精練，主謂賓無需樣樣俱全，一般會省略分句中與主句相同的主語。英語是形合語言，每個句子的主謂賓成分都不能缺少。受印歐語語法的影響，五四以后漢語寫作大力提倡補足主語，主語數(shù)量大幅增加。如：

（8）月光從屋背飄眼望進(jìn)去，只見他們都已睡熟；他們即使有夢，也無非礦內(nèi)礦外的景色！（《印度洋上的秋思》）

適當(dāng)?shù)卦黾又髡Z可以使句子更為準(zhǔn)確精密，但要適度?；跐h語表達(dá)習(xí)慣，例（8）中的第二個“他們”可以承前省略，不會造成歧義，也不會影響對文意的理解。

2.定語復(fù)雜化

漢語一般是由單個詞語充當(dāng)定語成分，較少后置的從句定語和短語定語。多、長而復(fù)雜的定語是印歐語一大語法特點，印歐語言中有定語從句，一個中心詞可以帶復(fù)雜的修飾成分。歐化后的漢語定語結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜，出現(xiàn)了定語從句直接作為前置定語修飾名詞的現(xiàn)象。如：

（9）什么偉大的深沉的鼓舞的清明的優(yōu)美的思想的根源不是可以在風(fēng)籟中，云彩里。（《翡冷翠山居閑話》）

（10）一是動、舞、生命、精華的、光亮的、搏動的生命，一是靜、幽、甜熟的、漸緩的“奢侈”的死。（《濟(jì)慈的夜鶯歌》）

傳統(tǒng)漢語是通常會把較長的定語放在所修飾的名詞或代詞的后面。例（9）“思想的根源”和例（10）“生命”“死”前的大量的定語是受到印歐語言影響的體現(xiàn)。定語在徐志摩散文中使用頻率極高，定語多、長且復(fù)雜，使語句變得更為復(fù)雜、綿長。

3.第三人稱表達(dá)豐富化

五四白話運動以前，漢語第三人稱的表達(dá)詞只有“他”和“他們”，表達(dá)能力低下。歐化后的漢語第三人稱表達(dá)逐漸豐富，分類精細(xì)，出現(xiàn)了“she”表示女的他，“he”表示男的他，“it”表示動植物類、抽象事物和概念的它。以徐志摩散文中“它”的使用為例。如：

（11）一個偉大的作者如羅曼羅蘭或托爾斯泰，正是一條大河，它那波瀾，它那曲折，它那氣象，隨處不同。（《羅曼羅蘭》）

（12）但是現(xiàn)在要我坐下來把這首整體的詩分成片段詮釋它的意義，可真是一個難題?。ā稘?jì)慈的夜鶯歌》）

五四以前，漢語中涉及上文中提到的人或物時，一般采用名詞性回指或者零性回指的形式。受印歐語的影響，漢語中代詞性回指的使用頻率大大增加。例（11）和例（12）中的指物第三人稱代詞“它”即是作為代詞性回指，使語句表達(dá)更加精確。

4.語序變化

“漢語是極重事理邏輯的語言。”［6］（P270～271）語序是漢語的重要語法手段，漢語的語序以思維邏輯為基礎(chǔ)，因此漢語有相對固定的語序，表示條件、讓步、原因等的主句通常放在前面，表結(jié)果的從句通常放在后面。但在印歐語中，從句可前置也可后置。如：

（13）哈代不是一個武裝的悲觀論者，雖然他有時在表現(xiàn)上不能制止他的憤慨與抑郁。（《托馬斯·哈代》）

（14）但我們不要太受詩人們的催眠了，既然過去的已經(jīng)是過去。（《盧梭與幼稚教育》）

按照漢語的傳統(tǒng)，應(yīng)是主句在前，從句在后，而受到印歐語語法的影響，例（13）和（14）將表示條件和讓步的主句后置，表示結(jié)果的從句前置。

5.插入語增加

漢語中，“傳統(tǒng)的插入語往往插入的是與句子文意不相干的內(nèi)容”［7］（P336）。而“歐化”后的插入語，則與句子文意相關(guān)聯(lián)，具有附注的作用。如：

（15）但雖則真消息與真意義是不可以人類智力所能運用的工具——就是語言文字——來完全表現(xiàn)。（《“話”》）

（16）曼殊斐兒文筆的可愛，就在輕妙——和風(fēng)一般的輕妙，不是大風(fēng)像今天似的。（《這是風(fēng)刮的》）

徐志摩散文中的插入語起到了強調(diào)、舉例、補充的作用，使句子文意更加嚴(yán)密和完整，具有積極作用。例（15）和（16）的插入語分別對“工具”的具體內(nèi)容、作用和曼殊斐兒文筆的“輕妙”的程度作了補充說明，使句意更加具體明白。

6.主從連詞使用頻率增加

印歐語言重形合，句式結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜冗長，句意邏輯通過詞形變化、關(guān)系詞、連接詞等顯性手段來傳達(dá)，因此行文中頻繁使用連詞。而漢語重意合，沒有繁復(fù)的變位、變格以及形態(tài)變化，以短句見長，句子間的邏輯通過詞義來判斷，語義結(jié)構(gòu)本體呈現(xiàn)簡約化，較少出現(xiàn)連詞。歐化后的漢語連詞頻繁出現(xiàn)在語句中。在徐志摩散文中，表示關(guān)系的連詞“但是”“因為”“即使”“所以”等大量出現(xiàn)。

（17）所以無論他怎樣的偉大與深厚，我們的詩人還只是有骨有血的人。（《泰戈爾》）

（18）但是你得留神，難得這點子輕妙的，別又叫這年生的風(fēng)給刮了去！（《這是風(fēng)刮的》）

主從連詞使用頻率增加使語句關(guān)系的界定更明晰，把原本隱含的句子成分之間的關(guān)系明示化，這是現(xiàn)代漢語精密化的表現(xiàn)之一。例（17）中的“所以”和例（18）中的“但是”都是漢語歐化增加的關(guān)系連詞，從偏重意合變化到偏重形合變化。

7.“被”字句廣泛運用

漢語大都用主動句表達(dá)意思，“被”字結(jié)構(gòu)作為漢語被動句中的一種，使用頻率較低，并具有貶義色彩，表不利或不愉快的意義。而在英語表達(dá)中，“被”是被動句的一種語法標(biāo)記，是施事者與承受者之間的一種語法形態(tài)表現(xiàn)形式，是強制性的，沒有特殊的語義色彩。歐化后的漢語被動句應(yīng)用范圍逐漸擴(kuò)大，并且出現(xiàn)了中性和褒義的語體色彩。如：

（19）我乘便又想起一件事，一九一三年泰戈爾被選得諾貝爾獎金的電報到印度時，印度人聽了立即發(fā)瘋一般的狂喜。（《泰戈爾來華》）

例（19）中被動句并沒有按漢語表達(dá)習(xí)慣表示不利或不愉快的意義，而是表示褒義語體色彩，表示泰戈爾被印度人所喜愛和贊譽，對漢語傳統(tǒng)被動句的有了發(fā)展，豐富了漢語表達(dá)功能。

四、歐化語法的功能

（一）描寫細(xì)致化

古代漢語的“語言點急速地從事物的表面劃過，它只動態(tài)性地捕捉最重要的信息，那些本來被歸入描寫名下的細(xì)部信息，基本上是被省略掉的”［8］（P39）。歐化后的漢語增加了許多新詞和新的表現(xiàn)手法，句子的附加成分增加，定語、狀語加長，新句式出現(xiàn)，語言的表現(xiàn)空間得以擴(kuò)展，對描述對象可進(jìn)行更為全面細(xì)致地描述。如《我所知道的康橋》中的一段描寫：

這河身的兩岸都是四季常青最蔥翠的草坪。從校友居的樓上望去，對岸草場上，不論早晚，永遠(yuǎn)有十?dāng)?shù)匹黃牛與白馬，脛蹄沒在恣蔓的草叢中，從容的在咬嚼，星星的黃花在風(fēng)中動蕩，應(yīng)和著它們尾鬃的掃拂。橋的兩端有斜倚的垂柳與椈蔭護(hù)??；水是澈底的清澄，深不足四尺，勻勻的長著長條的水草。

徐志摩從康河的草坪、黃牛白馬、垂柳、椈蔭、水草多個方面進(jìn)行描寫，并且對每個方面都進(jìn)行了細(xì)致的描摹。通過增加句子附加成分，在描寫中容納了許多細(xì)部信息，如“恣蔓的草叢”“澈底的清澄”“星星的黃花”等，康河的自然、幽靜、美麗的形象頓時豐滿起來。

（二）表達(dá)婉曲復(fù)雜

張衛(wèi)中指出：“舊白話與繁復(fù)的心理描寫具有天然的不匹配性——舊白話更適宜通過暗示、點化，進(jìn)行一種詩性的敘事——用現(xiàn)代語言學(xué)術(shù)語來表述，就是舊白話的構(gòu)成、組織特點和它的語氣、語感一般不引導(dǎo)人們進(jìn)行大量的心理描寫。”［8］（P35）因此傳統(tǒng)漢語很難把人物內(nèi)心復(fù)雜微妙的心理活動表現(xiàn)出來。歐化后的漢語吸收了印歐語言的表達(dá)法、句法結(jié)構(gòu)等，使句法結(jié)構(gòu)變得精密，描述能力極大增強。徐志摩散文中繁復(fù)細(xì)致式的的心理描寫經(jīng)常出現(xiàn)，將人物婉轉(zhuǎn)曲折的心理變化描摹地十分到位。《印度洋上的秋思》寫到：

我小的時候，每于中秋夜，呆坐在樓窗外等看“月華”。若然天上有云霧繚繞，我就替“亮晶晶的月亮”擔(dān)憂。若然見了魚鱗似的云彩，我的小心就欣欣怡悅，默禱著月兒快些開花，因為我常聽人說只要有“瓦楞”云，就有月華；但在月光放彩以前，我母親早已逼我去上床，所以月華只是我腦筋里一個不曾實現(xiàn)的想象，直到如今。

這段描寫使用了“只要”“因為”“但”等連詞，意思層層相扣，其中又包含有轉(zhuǎn)折，形成了復(fù)雜婉曲的語言風(fēng)格，將作者對于“月華”非常渴望、但一直未能實現(xiàn)的心情描述地淋漓盡致，體現(xiàn)了漢語歐化后產(chǎn)生的功能變化。

五、結(jié)語

現(xiàn)代白話文學(xué)為建成具有審美品質(zhì)的文學(xué)語言，自覺地選擇了歐化方向。鑒于徐志摩的生活及寫作背景，文中以徐志摩歐化語的語用為例具有代表性。通過對徐志摩寫作中對歐化語語用的研究，可以發(fā)現(xiàn)徐志摩散文創(chuàng)造性的將大量歐化思想、思維方式、概念融入散文，使新文學(xué)語言形成全新的語言面貌、語言結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式，語句變得更加嚴(yán)密、精確和重理性，豐富了白話語言的表達(dá)功能，對白話文的發(fā)展成熟起到了重要推動作用。但徐志摩散文中也存在過度歐化現(xiàn)象，超出了漢語規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)，產(chǎn)生背離漢語語法的句子，削弱了漢語的交際能力。這正反兩方面的影響，也是歐化對傳統(tǒng)漢語產(chǎn)生的雙重影響。因此，無論是吸收外來語詞還是外來句法，都要受到漢語內(nèi)部發(fā)展規(guī)律的限制，漢語歐化必須是在漢語基本語匯和語法的基礎(chǔ)上加以吸收融化，形成良性歐化，避免惡性歐化。

［1］王力.中國語法理論（下冊）［M］.北京：中華書局，1954.

［2］王力.中國現(xiàn)代語法［M］.上海：商務(wù)印書館，1943.

［3］王力.漢語史稿［M］.北京：中華書局，1958.

［4］謝耀基.現(xiàn)代漢語歐化語法概論［M］.香港：光明圖書公司，1990.

［5］賀陽.現(xiàn)代漢語歐化語法現(xiàn)象研究［M］.北京：商務(wù)印書館，2008.

［6］潘文國.漢英語對比綱要［M］.北京：北京語言大學(xué)出版社，2004.

［7］王力.漢語語法史［M］.北京：商務(wù)印書館，1989.

［8］張衛(wèi)中.漢語與漢語文學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2006.

（林英魁 浙江寧波 寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院 315211）