劉 平

（江蘇省常州市三河口高級中學(xué)）

在絢麗多彩的藝術(shù)百花園中，戲劇是一門影響最廣的藝術(shù)形式。但是，在現(xiàn)實的教學(xué)中，戲劇不僅與學(xué)生存在著一定的距離，與教師也存在著一定的距離。在高考指揮棒的現(xiàn)實機制下，高中語文教學(xué)已經(jīng)形成了“重散文、小說、詩歌而輕劇本的教學(xué)格局”。這對落實新課標(biāo)，提高學(xué)生的綜合素質(zhì)和語文素養(yǎng)是很不利的。

眾所周知，戲劇是一門綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。這樣一門獨立的、豐富的綜合藝術(shù)，如果加以充分重視，必將更好地發(fā)揮它在語文教學(xué)中的重要作用。

新課標(biāo)也為學(xué)生指定了一些中外經(jīng)典劇本讓學(xué)生在課外閱讀，并將《茶館》《哈姆雷特》等列入高考文科生語文素養(yǎng)的考查范疇，就是在引導(dǎo)學(xué)生盡可能多地欣賞到古今中外不同派別的名劇風(fēng)采，最終為提高學(xué)生的語文素養(yǎng)作出貢獻。既然如此，我們又應(yīng)該怎樣進行切實有效的戲劇教學(xué)，充分發(fā)揮它如此重要的功能呢？

首先，戲劇作為藝術(shù)的一種形式，它所表現(xiàn)的內(nèi)容具有鮮明的時代性，是對過去歷史的“記錄”，是對社會百態(tài)的反映……譬如《竇娥冤》，通過一個弱女子竇娥的一生揭露了元代的黑暗社會現(xiàn)實。當(dāng)時的元朝，等級森嚴(yán)，階級矛盾激化，民族矛盾加劇，貪官污吏橫行，百姓有冤無處申……在這種歷史背景和現(xiàn)實的土壤里，于是就有了關(guān)漢卿筆下竇娥被賣抵債，蔡婆婆遇害，張驢兒逼婚，太守判案，竇娥含冤受刑，死后復(fù)仇等戲劇性的情節(jié)。所以，這個劇本完全就是當(dāng)時元朝的“教科書”，作為教師，完全可以借由作品的情節(jié)設(shè)計和思想內(nèi)容，啟發(fā)學(xué)生去思考元朝的歷史文化、政治制度、倫理觀念和社會人生等，以啟迪思維，解放大腦，開發(fā)心智。

其次，劇本是語言的藝術(shù)，戲劇的語言除了能夠揭示人物豐富的內(nèi)心活動，展示人物個性以外，還具有很強的動作性，能夠推動情節(jié)的發(fā)展，豐富的潛臺詞，耐人尋味。高爾基說：“劇中人物之被創(chuàng)造出來，僅僅是依靠他們的臺詞，即純粹的口語，而不是敘述的語言?！彼裕瑧騽〗虒W(xué)中，要引導(dǎo)學(xué)生品味語言，找出具有個性化、動作化和潛臺詞的語言，這樣才能品味出人物獨特的內(nèi)心思想，品味出劇本動人的藝術(shù)魅力。

如《雷雨》中的周樸園，表面上，我們看他對死了的人“眷戀”，念念不忘；對活著的人“體貼，關(guān)懷備至”。但當(dāng)“死了”的侍萍又出現(xiàn)在他面前時，他恐慌了，感到自己的名譽、地位正受到嚴(yán)重的威脅。“你來干什么？”“誰指使你來的？”驚恐萬狀且不說，更企圖用錢財立即堵住侍萍的嘴，瞬間露出了剝削階級固有的偽善、冷酷和金錢第一的本性。

又如，像一團火焰一樣撲向那利己的愛情自由的繁漪，面對周萍的背信棄義和移情別戀，它一再警告周萍：“一個女子，你記著，不能受兩代人的欺侮！”“小心！你不要把一個失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來的?！边@些臺詞暗示著周家必將迎來一場滅頂?shù)谋╋L(fēng)雨，同時也把繁漪敢愛敢恨、敢作敢當(dāng)、癡情不悔的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

最后，戲劇作為一門綜合性的藝術(shù)，一方面具有文學(xué)性，一方面還具有實踐性。而新課標(biāo)注重營造民主和諧的課堂氛圍，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，讓學(xué)生成為課堂的主體。因此，戲劇教學(xué)中，我們可以借助戲劇的特征，充分利用高中生急于表現(xiàn)自己的心理，選擇故事性較強的劇情，讓學(xué)生參與到劇情改編、人物演繹、舞臺布置、道具準(zhǔn)備等各項工作中。讓所有學(xué)生參與其中，培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新能力和合作能力的同時，也進一步加深對劇本的體悟。

總之，戲劇教學(xué)是高中語文教學(xué)的一個重要組成部分，我們?nèi)绻麆?chuàng)造性地利用好這一陣地，必將使學(xué)生在戲劇教學(xué)的實踐活動中體悟到人生的真諦，收獲綜合素質(zhì)和語文素養(yǎng)的進一步提升！