劉妍靜

（南昌師范高學(xué)?？茖W(xué)校）

材質(zhì)與肌理的美
——淺談漆畫藝術(shù)

劉妍靜

（南昌師范高學(xué)?？茖W(xué)校）

現(xiàn)代漆畫藝術(shù)秉承傳統(tǒng)的漆畫工藝、技法，糅合了當(dāng)今繪畫藝術(shù)的材料和風(fēng)格，使自身的藝術(shù)形式更加豐富。站在藝術(shù)發(fā)展的角度，從漆畫的材質(zhì)與肌理兩方面探討漆畫的繪畫形式與藝術(shù)表現(xiàn)力。就當(dāng)今的漆畫創(chuàng)作拓展新的形式語言闡述一些見解與思路。

形式美；漆性；材質(zhì)；肌理

現(xiàn)代漆畫有著自身的技巧、規(guī)律和法則，形成了漆畫區(qū)別于其他畫種的特色，創(chuàng)立了現(xiàn)代漆畫自身的藝術(shù)語言。漆畫的獨(dú)立表現(xiàn)語言也是依據(jù)這一特征。如果要將漆畫的繪畫語言引到現(xiàn)代繪畫的層次與形態(tài)上來，就必須加強(qiáng)對(duì)漆畫材料的研究，從材料入手，研究材質(zhì)與漆產(chǎn)生的特殊肌理效果，尋找漆畫獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。材料的特性與漆畫的本體語言密切相關(guān)，如何發(fā)揮材質(zhì)的優(yōu)勢(shì)，讓其成為繪制漆畫的重要組成部分？材料與漆的結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的肌理美感，“由畫入漆”“由漆入畫”，傳統(tǒng)的漆工藝與現(xiàn)代繪畫形式相融合，對(duì)于漆畫的創(chuàng)作與本身的發(fā)展，有著積極的意義。

漆畫既能展現(xiàn)水墨、工筆等中國(guó)畫的魅力，又能淋漓盡致地發(fā)揮水彩、油畫、木刻等西方繪畫的風(fēng)格，能形成了多種多樣的畫面效果，或單純明快，或含蓄深沉，或華美精致，或光怪陸離。德盧西奧邁耶曾說過：“作品是否能滿足藝術(shù)，它的首要條件是美，如果沒有美，那么，它根本不是藝術(shù)?！彪S著漆工藝的發(fā)展，為漆畫增添了表現(xiàn)美的無限可能，使得材料在漆畫具體創(chuàng)作中得到拓展和延伸。漆與其他材料的巧妙結(jié)合，形成特殊的視覺圖像，氣韻生動(dòng)、耐人尋味。

漆畫的語言即漆畫的表現(xiàn)手段、表現(xiàn)形式、繪畫方法以及表現(xiàn)的材料與工具等。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的漆工藝技法已不能滿足于現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)需要，現(xiàn)代漆畫在漆畫藝術(shù)家們的不斷努力下，不斷創(chuàng)新出新的技法和新的工藝，同時(shí)，不斷尋求拓展漆畫材料的范圍。因此，逐漸形成現(xiàn)代漆畫在造型、構(gòu)圖、色彩、材料、制作工藝等方面獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。現(xiàn)代漆畫自身的特性，不同其他畫種的材質(zhì)與肌理，也就形成了漆畫在藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟的風(fēng)格特點(diǎn)，創(chuàng)立了漆畫的藝術(shù)語言。

漆畫中新穎的材質(zhì)使畫面具有豐富的肌理感，畫面效果獨(dú)特。當(dāng)代漆畫藝術(shù)承載的時(shí)尚新穎的審美元素，則更加側(cè)重對(duì)材料的運(yùn)用和探索。不同的材料可以產(chǎn)生不同的肌理效果，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。漆畫中材料的使用并不是孤立的，要按其自身的特性，將各種材料有機(jī)地組合在一起。蛋殼這種普通而又被廣泛使用的材料，通過對(duì)它在傳統(tǒng)漆藝、傳統(tǒng)漆畫、現(xiàn)代漆畫作品中的使用和對(duì)比研究中發(fā)現(xiàn)，這些被廣泛使用的蛋殼，在現(xiàn)代漆畫中仍有大量的運(yùn)用空間。在對(duì)蛋殼的使用上，首先是因?yàn)槠岙嫴蝗菀渍{(diào)出明亮的白色，但是用蛋殼這種材料能增加亮色。亮度并不是它唯一的優(yōu)點(diǎn)，蛋殼破裂所產(chǎn)生的自然裂紋的肌理效果也是這種材料獨(dú)有的特點(diǎn)。現(xiàn)代漆畫更注重畫面形式感和藝術(shù)精神的表達(dá)。這種表達(dá)是對(duì)材質(zhì)的“質(zhì)美”的追求。因此，蛋殼作為重要的材料被大量使用，其豐富的表現(xiàn)力使作品更加燦爛奪目，其色澤、其紋理、其質(zhì)感，無不讓人感到漆畫的無窮魅力。蛋殼也有雞、鴨、鳥蛋等不同的色澤，可根據(jù)需要進(jìn)行選擇，其鑲嵌貼制可產(chǎn)生自然白潔的狀態(tài)，古樸之狀天然成趣。例如，漆畫《秋水共長(zhǎng)天》中，主體人物王勃的飄逸衣襟和景色中的船帆飛鶩，都是采用蛋殼作為材料，表現(xiàn)畫面中主要人物的性格特征，飄逸灑脫，名閣建筑的古樸凝重。另外，漆畫《故鄉(xiāng)月》和《水鄉(xiāng)》中斑駁的墻面和橋石也是采用蛋殼材料的鑲嵌手法，斑駁的肌理表現(xiàn)出鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)情的質(zhì)樸醇厚。

現(xiàn)代漆畫較傳統(tǒng)漆畫而言，必須在材料的使用上有所創(chuàng)新，找到新的藝術(shù)表達(dá)形式。這種新的藝術(shù)形式應(yīng)該建立在對(duì)材料深入研究的基礎(chǔ)上，把漆畫的材料從一種尋求外在的表面視覺的效果提升為自己的個(gè)性化語言。漆畫可以用很多的材料，但我們對(duì)于許多的美妙材料卻缺乏對(duì)其進(jìn)行深度的挖掘和探索。

根據(jù)漆畫的畫面效果進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，采用不同的色彩材質(zhì)和不同的入漆材料，不同的材料具有不同的藝術(shù)效果和不同的美感。如，金屬材料類，常見的有金、銀、銅、鋁、錫等，傳統(tǒng)的漆畫工藝將這些材料加工成箔片、線絲、粉末形狀，以鑲嵌、噴撒、粘貼或調(diào)漆等繪制工藝來完成需要的效果。金屬材料的自身光澤及光線反射產(chǎn)生的效果充分表現(xiàn)出畫面的華麗、高雅。金屬材料與其他顏料經(jīng)過調(diào)和，運(yùn)用各種工藝手段如磨破、疊合、噴撒等。畫面產(chǎn)生肌理的美感。如，漆畫《漁村》采用銀箔漆膜工藝產(chǎn)生的水面背景和漆畫《水上人家》采用的金箔貼磨的水面背景，都是以金屬材料的自然光澤來達(dá)到畫面的藝術(shù)美感。

鑲嵌類材料的運(yùn)用給人無盡的想象空間，材料也很多，常用的有殼類、金屬類、角骨類、軟玉石料等。其中貝殼類的種類繁多，有海貝、珍珠貝、夜光螺等，在漆藝中稱為螺細(xì)。將貝殼類用專用的機(jī)器加工成粉狀和條，或者直接切削或磨成所要的形狀等。通過鑲嵌、拼接等工藝手段將其組合成所需的畫面肌理效果。材料本身產(chǎn)生的晶瑩光澤和自然色澤美感是漆畫常用的表現(xiàn)手法。如，揚(yáng)州漆藝的產(chǎn)品大量采用螺細(xì)鑲嵌，就是其主要的特色。其他材料如木石、角骨、閃光磷粉、漆皮、漆粉也都可以以其特殊的材質(zhì)美感在漆畫藝術(shù)中發(fā)揮獨(dú)特的魅力。

“肌理”，在辭典中解釋為皮膚的紋理。在裝飾領(lǐng)域，有的稱肌理為“形象表面之紋理”。肌理本指物質(zhì)材料形成的質(zhì)感，在繪畫領(lǐng)域是指藝術(shù)家在造型時(shí)所留下的制作痕跡。肌理形態(tài)是指物體表面的痕跡，天然的或人為的視覺、觸覺，可感受到各種材質(zhì)不同的紋理?，F(xiàn)代繪畫中就有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家直接利用肌理本身的抽象美，利用肌理與肌理之間的對(duì)比關(guān)系進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作。

就漆畫的藝術(shù)語言而言,關(guān)鍵在于藝術(shù)家掌握漆本身特殊的藝術(shù)語言創(chuàng)造出具有獨(dú)特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù),漆畫可以運(yùn)用的材料和技法多于其他任何畫種。然而在創(chuàng)作過程中,我們要根據(jù)畫面的需要來選擇適當(dāng)?shù)牟牧虾椭谱骷挤?。我?guó)著漆畫藝術(shù)家吳可人的作品《馬蹄蓮》，把肌理效果很好地運(yùn)用在具象的結(jié)構(gòu)中，其產(chǎn)生的渾然天成的效果具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。為了能表現(xiàn)出馬蹄蓮花朵的轉(zhuǎn)折面，藝術(shù)家將雞蛋殼的本色白色與鴨蛋殼的本色青色，還有由蛋殼之間的疏密縫隙產(chǎn)生的肌理效果來進(jìn)行造型。而且，多種材料和技法的運(yùn)用使這幅作品形成了交疊迷離的層次、變幻莫測(cè)的空間層次和含蓄神秘的意境，使漆畫的肌理美更加獨(dú)特。

漆畫是現(xiàn)代漆藝的一部分,它以天然漆為主要材料。當(dāng)然，現(xiàn)代的漆畫也用了合成大漆、聚胺酯、聚酯、樹酯等化學(xué)漆，這些化學(xué)漆的運(yùn)用大大縮短了漆畫的制作工期，也符合與時(shí)俱進(jìn)新形勢(shì)下的需求，因?yàn)橐环蟮钠岜诋嫴豢赡苤谱鲙啄瓴磐瓿伞?/p>

漆畫獨(dú)特的材質(zhì)和獨(dú)特的工藝所形成的獨(dú)特的視覺美是漆畫的魅力所在，是漆畫區(qū)別其他繪畫的特征。漆材料具有很大的綜合性，它可描、可鑲、可髹、可雕、可刻、可堆、可磨。

現(xiàn)代社會(huì)高速度發(fā)展，在高科技、信息化時(shí)代，漆畫藝術(shù)的創(chuàng)造性也日趨多元化。漆畫要適應(yīng)如今劇烈變化的時(shí)代需求和豐富多彩的精神世界，應(yīng)該隨時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展，隨時(shí)代的變化而不斷創(chuàng)新，使漆畫作品內(nèi)容與表現(xiàn)形式可以鮮明地表達(dá)時(shí)代特色和時(shí)代精神。

［1］王琥.漆藝概要［M］.江蘇美術(shù)出版社，1999.

［2］喬十光.漆畫技法與藝術(shù)表現(xiàn)［M］.湖南美術(shù)出版社，1996.

［3］陳文燦.當(dāng)代漆畫語言的嬗變與本體追求［J］.裝飾，2000（4）.

·編輯 鄭 淼

本文系江西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)課題“江西漆畫的個(gè)性特點(diǎn)與傳承創(chuàng)新研究”（YG2014250）之階段成果。

劉妍靜，女，南昌師范高等?？茖W(xué)校美術(shù)系講師。