張亞偉

（秦皇島廣播電視臺，河北 秦皇島 066001）

在一部影視作品中，導演是最重要的角色，它是整個作品的一個主創(chuàng)人員，是作品的靈魂所在。導演的風格對于作品本身的風格會產生重要的影響。在我們觀影的過程中，經常會問，是誰執(zhí)導的影片，這無疑說明了導演對于一部影視劇的重要性。每一個導演都有著不同的藝術風格，提到這個導演，都會想到他的特征。例如，張藝謀喜歡的大場面、姜文喜歡的冷幽默等。這些都是導演的風格在電影中的體現(xiàn)，也是導演個人的標簽。對于影視作品都有著重要的影響和決定作用。

導演是一個團隊的領導者，無論是攝像還是燈光，還是演員，他們所要做的就是傳遞出導演對于這一部作品的理解，演繹的都是導演的思想。盡管在表演的過程中，演員對于作品的演繹很重要，但是如果沒有導演的指揮，任何一個演員都無法單獨地去完成一個作品，導演是指導者，是協(xié)調者，是整個影視作品的核心人物，因此導演的思維對影視作品有著重要的影響。

一、導演思維的概念

導演思維是指導演所具備的一種思維形式，是導演對于一部影視劇的理解和感悟，表現(xiàn)在具體的影視劇制作過程中，就是導演對于影視創(chuàng)作人員的總指揮的形式，他所采用的一種模式或者所貫穿在全劇的一種思維和方法。導演思維表現(xiàn)在影視劇制作的各個方面，他影響著一部劇的演員選擇，影響著一個影視作品的敘事手法，影響著一部作品的腳本選擇、前期拍攝、后期制作，也影響著一部作品的畫面、燈光、剪輯等各個方面。

二、影響導演思維的因素

對于一個導演來說，影響其風格形成的因素有很多。既有客觀方面的因素，也有主觀方面的因素，總體來說，導演思維是導演個人對于世界的認知，對于人生觀世界觀的形成，對于自己知識結構的一種有效構建。導演思維的形成和導演自身的經歷及其所處的環(huán)境是密不可分的。

（1）個人對于生活的理解。一千個人眼里會有一千個哈姆雷特，同樣，不同的人對世界會有不同的認識，作為一個影視劇導演，其對于世界的認知也影響著其作品的演繹。每一個導演對于生活對于藝術都有自己的理解，這種理解表現(xiàn)在影視作品里，就是一種個人的情懷和藝術的表現(xiàn)力。影視作品本身是一種主觀創(chuàng)作，它和機械化工業(yè)化生產的其他東西是不一樣的，這種東西表現(xiàn)在藝術世界里就是一種個人的解讀。因此，導演個人對于生活的理解影響其作品的表達。

（2）自己的知識和文化的架構。作為一個影視劇導演，其對作品的演繹離不開自身的知識和文化架構。當兩個不同的人在文化沉淀和知識積累上有著十分不一樣的層次的時候，他們所表達出來的對世界的理解肯定是不一樣的。如果一個導演是從社會和實踐中走出來的，它的作品肯定更接地氣，如果一個導演是主攻人文的，其所執(zhí)導的作品也必然更文藝一些。因此，導演的知識和素養(yǎng)是有生命力的，對于影視作品的影響也是巨大的。

（3）外在環(huán)境的作用。人是一種社會動物，社會環(huán)境影響人的思維和價值認知。影視劇導演也是社會的一份子，在社會工作和生活中導演對于生活的認知表現(xiàn)在影視劇中的方方面面。藝術來源于生活，如果一個社會充滿欺騙狡猾以及其他各種不好的因素，導演在影視劇中也會反映這些方面。而如果一個社會充滿善良美好和諧積極向上，同樣也會在影視劇中得到體現(xiàn)。

三、導演思維影響影視作品的方式

導演思維對于影視劇的制作有著重要的影響，這些影響是怎么表現(xiàn)出來的呢？下文將從劇本選擇、畫面選擇等幾個方面分別進行論述。

（1）劇本選擇。劇本是影視劇創(chuàng)作的主材料，一個導演，對于哪種體裁的影片感興趣，想通過哪種影片來表達自己的思想是其在創(chuàng)作過程中思考的首要問題。對于一個影片，需要什么樣的形式表達出來，留給觀眾什么樣的啟迪，都是很重要的。有的導演喜歡大制作，有的導演喜歡小切口。這種題材和腳本的選擇是導演思維影響影視劇制作的一個直接表現(xiàn)。

（2）演員選擇。演員是導演將自己的思維傳達出來的人物，因此導演對于演員的選擇也是傳遞導演思維的一個關鍵點。不同的演員所演繹出來的同一部影視劇的感覺也是不同的。例如，《神雕俠侶》不同版本的小龍女帶給觀眾的感覺也是不同的。選擇哪一個演員來塑造小龍女的形象，就在于導演對于小龍女的理解。導演的這種選擇對于影視作品的風格呈現(xiàn)也具有極大的影響。

（3）敘事手法。影視作品有很多表現(xiàn)手法，不同的導演會選擇不同的敘事手段。有的導演喜歡講故事，在影視作品中就會很藝術地講一個故事進行唯美的演繹，而有的導演喜歡快節(jié)奏的敘述，就會通過各種倒敘插敘等剪輯手法，將故事的節(jié)奏加快。這種敘事方法的不同給人的感覺也大不一樣。在電影《唐山大地震》里，導演表現(xiàn)的是一種沉重悲痛的敘事，在電影《超能陸戰(zhàn)隊》里則是一種充滿溫暖和幽默的講述，這種不同的敘事手法也是導演對影視作品的集中體現(xiàn)。

（4）后期制作。后期制作是導演表現(xiàn)其思維的關鍵環(huán)節(jié)，對于同一部影片，不同的后期制作呈現(xiàn)出來的也有很大的不同。例如，同一張圖片，運用不同的剪輯手法所呈現(xiàn)出來的效果就很不一樣。對于一部影視作品來說，后期制作是其最重要的一個環(huán)節(jié)，就如一鍋炒好的菜，需要裝盤，但是不同的裝盤方式讓這盤菜呈現(xiàn)出來的效果就有很大不同。導演的思維決定著影視劇的裝盤方式，對影視作品也會產生深刻的影響。

四、結語

影視作品是導演的藝術創(chuàng)作，這種藝術創(chuàng)作是一種主觀的能動的活動，導演的思維和想法能夠在作品中得到極大的呈現(xiàn)。導演的思維是與其自身知識構成、文化素養(yǎng)以及社會環(huán)境的影響分不開的。導演的這種思維主要通過劇本選擇、演員選擇、敘事手法、鏡頭語言、畫面語言以及后期制作等方面來呈現(xiàn)，導演對作品的影響是直觀的深刻的。因此，一部影視劇能否成功，導演是其核心和關鍵。

［1］李晉林.初論電影導演的特效思維［J］.當代電影，2014（04）.

［2］杭東.中國新生代導演電影對草根審美的消費［J］.中國電影市場，2015（01）.