陳文璣 胡水申

（金華廣播電視總臺，浙江 金華 321000）

前不久，韓國KBS電視臺推出新年特別紀錄片《超級中國》，它從中國的人口規(guī)模、經(jīng)濟實力、軍事力量、自然資源、文化軟實力和執(zhí)政黨的領(lǐng)導(dǎo)力等角度講述中國的發(fā)展現(xiàn)狀。這部七集紀錄片在韓國掀起一陣“中國熱”，收視率一度超過10%，被觀眾稱為“了解中國的百科辭典”。在中國網(wǎng)站，《超級中國》也獲得贊聲一片。雖然有人認為《超級中國》宣揚了“中國威脅論”，但多數(shù)觀眾認為，它是一部由外國人精心制造的中國形象宣傳片。從不同角度、不同視角全面介紹了崛起的中國，展示了中國實力、中國形象和中國風采。

《超級中國》播出后，在韓國、中國產(chǎn)生強烈反響，也聽到了不同的聲音。作為媒體人，我們要過多地關(guān)注和研究《超級中國》這部“外國媒體人看中國”紀錄片的創(chuàng)作方法和技巧。筆者覺得從紀錄片創(chuàng)作有頗多的技巧和亮點，不失為一部好的紀錄片。

一、抓住細節(jié)

細節(jié)也是紀錄片故事化的重要組成部分，有細節(jié)的地方往往是最出“故事”的。細節(jié)作為情節(jié)的一部分也直接參與故事。最優(yōu)秀的故事家，一定能夠做到置身事外，描繪他看到的、聽到的、想象的情節(jié)，力求細節(jié)的真實，并且不對其中任何人、任何事加以任何主觀評判，包括道德評判。馬丁·斯科塞斯作品從《純真年代》《飛行家》到《華爾街之狼》，故事始終流暢，細節(jié)始終豐沛，而故事家本人到底贊成什么，反對什么，從來沒有明言過。筆者看來，這就是敘事的最高境界。為了讓世人看到一個更真實的中國，節(jié)目組運用細節(jié)、激發(fā)共鳴方面花了一番大功夫。例如，第三集《復(fù)興的中國時代》，采訪了與中國海警船發(fā)生摩擦的越南老漁民。在反映南海軍事力量時，采訪了街頭市民，運用了同期聲“海警船比前幾年多了許多”。例如，中國成功的企業(yè)家李啟霞、王斌在企業(yè)、在家中表現(xiàn)出的極大優(yōu)越，曾被中國海警船撞擊的越南老漁夫似如無助的傾訴，秘魯?shù)V山移民區(qū)孩子的呆若木雞的眼神……這一切，都向世人發(fā)出一種暗示和信號。

二、采訪深入

《超級中國》最大成功，在于它做到了“實”、“深”、“廣”。拍攝一部以中國為主題的紀錄片，應(yīng)該說是有很多現(xiàn)成的素材可以調(diào)用的，但《超級中國》堅持“用現(xiàn)實鏡頭說話”，這部片子絕大多數(shù)鏡頭都是專門拍攝的。為了讓內(nèi)容更翔實，制作團隊走遍了美國、法國、阿根廷、斯里蘭卡、韓國、越南、贊比亞、希臘、秘魯?shù)?0多個國家，包括，并采訪了國內(nèi)外200多名“中國通”，還大量使用專業(yè)數(shù)據(jù)等。為了獲得第一手真實全面的素材，制作團隊走進了中國富豪的別墅，坐上了中國大腕的豪車，行進上了中國農(nóng)村的田間小道，走進了機器轟鳴的工廠車間，甚至還鉆進了一百多米深的礦井深處。如果沒有敬業(yè)精神支撐，最終所描摹出的中國很可能是浮淺、失真的。

三、視角獨特

《超級中國》從六個方面詮釋中國，從拍攝的技巧看，畫面唯美，架構(gòu)宏大，各種拍攝技術(shù)綜合運用，如第四集《大陸的力量》中，一開始就運用空拍技術(shù)展示黃土高原的廣闊無垠，展示了黃河宏偉的氣勢，桀驁不馴的血性和中華民族的英雄氣概。運用低角度仰拍技術(shù)渲染了壺口瀑布的雄偉與壯觀。運用搖拍技術(shù)展現(xiàn)了夢幻的張家界的神奇和石林多彩。該片大量使用了航拍手段，使畫面更具沖擊力。從采訪技巧看，該片既運用了專家學(xué)者等權(quán)威人士的采訪，大量使用了各種街頭平民的采訪，使該片增強了表現(xiàn)力和說服力。該片大量運用了“第三者來說事”的技法，如在第五集《軟實力》中，從外國年輕人練氣功、外國小朋友在學(xué)校學(xué)書法，世界各地開辦孔子學(xué)院等，讓觀眾感受到中國傳統(tǒng)文化作為軟實力正在向世界每個角落滲透。

四、表現(xiàn)生動

《超級中國》巧妙地運用了“講故事”的技巧?！爸v故事”的敘事方式最大特點就是營建懸念，使受眾對故事有一種好奇的心理、神秘的期待，使情節(jié)變得扣人心弦，從而使受眾產(chǎn)生極大的觀看興趣和耐心。比如說第一集《13億的力量》，就是從一個阿根廷牧場關(guān)閉說起，并循序漸進地過渡到了中國餐桌的回鍋肉，巧妙地展現(xiàn)中國崛起對世界的影響。第四集《大陸的力量》，從土地資源、旅游資源、礦山資源、稀土資源，再從重慶工業(yè)園區(qū)到絲綢之路、從鐵路網(wǎng)建設(shè)到高速公路推進，前部分“從大收小”，后部分“由小放大”，圍繞資源敘述大陸力量、中國力量。這部紀錄片雖在濃墨重彩地介紹中國，但最終都是在給“中國對韓國而言，是新的危機還是機遇”這個問題尋找答案。正是嫻熟地運用了各種高超的敘事技巧，這部片子讓人看得很舒服。

《超級中國》雖然普遍叫好，但不足之處也是顯而易見的。主要表現(xiàn)在：

第一，《超級中國》中有些報道不客觀、不全面。如第2集“錢的力量”中，秘魯莫羅克市民說“中鋁沒有兌現(xiàn)原先的承諾，雇用了外地礦工，從我們手中奪走了工作崗位”。為什么會雇用了外地礦工？本地居民是否存在自身問題？該片沒有調(diào)查采訪?！冻壷袊反嬖诘钠嫘?，不是由記者個體造成的，是紀錄片在策劃中就有貼上了“中國強大”、“中國霸權(quán)”的標簽，戴上了“放大鏡”、“過濾鏡”來審視中國的。又如，同期聲中運用了“軍事大國中國”、“長江三峽是野心之作”、“媒體帝國”等字眼。

第二，《超級中國》過度美化了中國。該片從某種程度上存在“欺貧愛富”、“避弱重強”現(xiàn)象。比如說采訪了中國的富豪，卻沒有反映貧困人群的生存狀態(tài)；報道了優(yōu)質(zhì)企業(yè)，卻沒有正在消失或面臨死亡的企業(yè)出現(xiàn)。中國經(jīng)濟發(fā)展帶來諸如城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)、中西部差距、環(huán)境污染、就業(yè)困難、人口老齡化等問題，而該片反映的很少。

第三，《超級中國》存在素材的堆疊羅列問題，比較零散，系統(tǒng)性不夠。羅列一堆數(shù)據(jù)似乎想說明什么，但又未能較好的引申過來。

《超級中國》給國內(nèi)媒體人的啟示也是顯而易見的。作為媒體人，我們有沒有這樣的精力去關(guān)注美國、日本、韓國？如果可能，你會以什么樣的視角去審視并不熟知的異國？《超級中國》某些方面表現(xiàn)的“任性”，是否它本身期望得到的傳播效果？它所選取的觀察中國的獨特和新穎的視角，我想是我們國內(nèi)導(dǎo)演也想不到?！冻壷袊饭?jié)目組工作人員的敬業(yè)、執(zhí)著精神值得國內(nèi)媒體學(xué)習(xí)。在新媒體迅速發(fā)展的當下，如何實現(xiàn)媒體的融合發(fā)展，是值得我們研究的，一方面要有融合的理念，更為重要的是要以行動融合。這就需要敬業(yè)和執(zhí)著的精神。