司小寧

寫好寫景散文，教師必須讓學(xué)生體悟到“讀書破萬卷，下筆如有神”，即理解語言的積累與運(yùn)用對寫作的重要性。還要讓學(xué)生善于發(fā)現(xiàn)生活中的美，即掌握科學(xué)獨(dú)特的觀察方法。最關(guān)鍵的是讓學(xué)生用恰當(dāng)貼切的表現(xiàn)方式和靈活多樣的修辭手法使自己的作文妙筆生花。王國維曾在《人間詞話》中說:“一切景語皆情語”。借景抒情才是寫景散文的靈魂，要讓學(xué)生明白“景”與“情”的關(guān)系，知道“景”為“情”設(shè)，盡量做到情景交融。

一、精詞妙句是寫景散文的基石

寫景散文是用聯(lián)想想象的手段，通過語言文字的精妙組合，將所見所思所悟呈現(xiàn)給讀者，從而達(dá)到賞心悅目的藝術(shù)效果的文學(xué)形式。簡而言之，就是將眼睛看到的景象，用美妙的文字加以呈現(xiàn)。怎樣才能有效地將一種視角形式轉(zhuǎn)換為另一種視角藝術(shù)呢?首先是精詞妙句的廣泛積累與恰當(dāng)運(yùn)用。同樣的景物不同的表達(dá)，效果截然不同。例如，“清晨，一個人走在大街上，真舒服”;“清晨，一個人走在清爽宜人的大街上，真舒服”。后者僅僅因一個詞語增色許多?！颁冷罏r瀝的春雨停了，幽深的小巷籠罩著淡淡的晨霧。我打開窗戶，一陣涼爽的春風(fēng)撲來，沁人心脾。巷口又蕩起小販的叫賣聲，帶著甜滋滋的味兒在小巷里飄得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。我漫不經(jīng)心地朝樓下望去，發(fā)現(xiàn)一束杏花在人們頭頂上悠然飄過，我又驚又喜，嘿，‘小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花’”。這樣充滿詩情畫意的精彩片段一定會讓讀者浮想聯(lián)翩，擊節(jié)嘆賞。可見，寫好寫景散文的第一步是積累多，并且能將積累的精詞妙句恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用其中。

二、科學(xué)的觀察視角是寫景散文的基礎(chǔ)

藝術(shù)大師羅丹說過:生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。的確如此，寫好寫景散文的前提是對所寫景物了然于心，這樣才能成竹在胸，信手拈來。但是，相同的景物在不同人的眼中為何大相徑庭，大異其趣，究其原因，是觀察視角不同。因此，科學(xué)而獨(dú)特的觀察視角對寫景文章的寫作至關(guān)重要，依據(jù)“景為情設(shè)”的原則，根據(jù)不同的需要及文體要求，觀察景物的角度及側(cè)重點(diǎn)也應(yīng)隨之改變。

最常用的觀察法不外乎“定點(diǎn)觀察”和“移步換景”兩種。對于一般寫景狀物的文章，多用“定點(diǎn)觀察法”，根據(jù)抒情的需要，或遠(yuǎn)觀，或近覷;或仰視、或俯瞰。同時，要注意觀察的順序。例如，《濟(jì)南的冬天》:“山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著;這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動，叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”。這樣按空間順序，從上到下，層次分明地描寫了山上、山尖、山坡、山腰的景物。既寫出了色彩變化，又體現(xiàn)了雪光、雪色、雪態(tài)之妙。當(dāng)然，“定點(diǎn)觀察法”觀察景物時不僅要處理好遠(yuǎn)觀、近看、仰視、俯瞰，由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)而近、由上而下、由下而上等關(guān)系，還應(yīng)注意到景物的形態(tài)、顏色等變化，這樣才能盡可能活靈活現(xiàn)地展示景物的風(fēng)貌。如，“在水天相連的地方，是一道尚未退卻的烏云，它翻滾著，好似奔騰的駿馬。再往上，就是那雨后所特有的萬里晴空了。這淡藍(lán)色的蒼穹一直伸展到我的身后，垂向一片碧綠的草灘，草灘上佇立著連綿起伏的深褐色的山巒”(《青海湖，夢幻般的湖》)。短短的文字既寫出了青海湖湛藍(lán)的天空和碧綠的草灘，又將烏云及山巒的動態(tài)感淋漓盡致地表現(xiàn)出來，讓人如臨其境。

另外，一般的游記散文或參觀記最常用的觀察方法是“移步換景”，即人走景移，隨著觀察點(diǎn)的變換，不斷展現(xiàn)新畫面。例如，《小石潭記》:“從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為堪，為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”。人動景移，隨著作者觀察視角的變換，小石潭的神秘全貌盡收眼底?！秴⒂^劉家峽水電站》一文通過“攔河壩——人工湖——泄洪道——電機(jī)房”的介紹，條理清晰地引領(lǐng)我們隨作者參觀了劉家峽水電站。

三、表現(xiàn)手法、修辭方法是寫好散文的關(guān)鍵

將視角形態(tài)轉(zhuǎn)換為視角藝術(shù)的關(guān)鍵是表現(xiàn)手法及修辭方式的把握與運(yùn)用。在表現(xiàn)手法方面常用的有正面、側(cè)面相結(jié)合，實(shí)寫、虛寫相結(jié)合，人的各種感受相結(jié)合(味、觸、視、聽、嗅等)，動靜相結(jié)合等方法。例如，《三峽》中寫夏水和秋景時分別用“夏水襄陵，沿溯阻絕”和“晴初霜旦，林寒澗肅”正面描寫，用“朝發(fā)白帝，暮到江陵，雖乘奔御風(fēng)不以疾也”和“高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”從側(cè)面進(jìn)行烘托，再輔之以“素湍綠潭，回清倒影”，“曉霧將歇，猿鳥亂鳴;夕日欲頹，沉鱗競躍”的動靜結(jié)合，三言兩語，三峽的奇異之景便呈現(xiàn)在眼前。朱自清的《春》寫樹的段落“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲?閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒”，采用了比喻、排比、擬人的修辭手法，運(yùn)用了想象和聯(lián)想及虛實(shí)結(jié)合、動靜結(jié)合等表現(xiàn)手法，調(diào)動了視覺、味覺、聽覺等感覺器官。一幅生機(jī)勃勃的春樹圖便躍然紙上。由此可見，“恰當(dāng)?shù)男揶o+靈活的表現(xiàn)手法”是寫好散文的關(guān)鍵。

美文是用我們的眼睛看到的世界，是心靈體悟和震撼的結(jié)晶。寫景散文的寫作更需要我們用“眼”去看，用“心”去悟，多讀，多思，多積累，自然會文思泉涌，妙語連珠，美文在筆下流淌。