張 璽

中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院，北京 100024

1 紀(jì)錄片和專題片概述

1.1 專題片概述

專題片是一種電視節(jié)目形式，它的核心內(nèi)容體現(xiàn)在“?！鄙?，一般具有專一性、專門(mén)性，它主要是針對(duì)社會(huì)生活中某一種現(xiàn)象或者某一領(lǐng)域內(nèi)的某一方面采取集中式的報(bào)道，專題片內(nèi)容具有很強(qiáng)的針對(duì)性和專門(mén)性，但具體內(nèi)容具有很強(qiáng)的多維性，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的思想自由選擇，并且專題片允許作者在專題片中闡明自己觀點(diǎn)。專題片不是新聞，也不是廣告，它不具備新聞的實(shí)效性，也不具備廣告的商業(yè)性，但它實(shí)際上糅合了二者的特征。專題片采用新聞的紀(jì)實(shí)手法，所闡述的都是真正存在于社會(huì)中的某一種現(xiàn)象或某一種事物，但專題片最終可以起到與廣告片一樣的宣傳效應(yīng)，通過(guò)專題片表達(dá)出一定的主題，這種主題感染觀眾從而讓專題片形成宣傳效應(yīng)。因此它既不會(huì)取代其他它電視藝術(shù)，也不會(huì)被其他電視藝術(shù)所取代，有著頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

1.2 紀(jì)錄片概述

紀(jì)錄片也是一種電視節(jié)目形式，它的核心內(nèi)容體現(xiàn)在“紀(jì)錄”上，它更加注重的是對(duì)一個(gè)事物的持續(xù)觀察，采用現(xiàn)代電子技術(shù)、數(shù)字設(shè)備，真實(shí)的紀(jì)錄真人真事，客觀反映的社會(huì)生活。紀(jì)錄片的內(nèi)容從最初就是經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者精心選擇了的，在紀(jì)錄過(guò)程中，一般采用敘事化的手段，通過(guò)真實(shí)的鏡頭來(lái)表現(xiàn)一種原生態(tài)的事物或者是某一段時(shí)間內(nèi)某一個(gè)事情的完整過(guò)程，紀(jì)錄片更多的是一種對(duì)事物某一段時(shí)間內(nèi)的累計(jì)紀(jì)錄的電視節(jié)目形態(tài)。它述求的是一種對(duì)某一種事物的真實(shí)性描述，重在紀(jì)錄，而對(duì)于紀(jì)錄的結(jié)果的總結(jié)或者所引發(fā)的社會(huì)思考，則是開(kāi)放性的。

2 專題片和紀(jì)錄片的共性與個(gè)性

2.1 專題片和紀(jì)錄片的共性

專題片和紀(jì)錄片本質(zhì)上都是一種基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的電視藝術(shù)形式，正是這種本質(zhì)的相同，專題片和紀(jì)錄片存在許多內(nèi)在的聯(lián)系，存在較為明顯的共性。

首先，從專題片和紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式都是在真實(shí)資料的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，其創(chuàng)作媒介、創(chuàng)作主體、創(chuàng)作對(duì)象都存在一定的共同性，并沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別。與此同時(shí)，二者在表達(dá)述求上也存在的一定的共性。無(wú)論是專題片還是紀(jì)錄片都希望通過(guò)對(duì)事實(shí)的闡述來(lái)喚醒目標(biāo)觀眾的關(guān)注。

其次，從專題片和紀(jì)錄片的表達(dá)內(nèi)容類容來(lái)看，二者均取材于真實(shí)的社會(huì)生活，都以真實(shí)性為創(chuàng)作的主要核心，在創(chuàng)作過(guò)程中，也盡量采取原生態(tài)的手段，避免對(duì)真實(shí)事情結(jié)構(gòu)的破壞，并非杜撰和虛構(gòu)。

2.2 專題片和紀(jì)錄片的個(gè)性差異

通過(guò)對(duì)比研究大量的專題片和紀(jì)錄片，我們不難發(fā)現(xiàn)，二者雖然都取材于真實(shí)生活，但仍舊存在很大的個(gè)性差異，實(shí)際上，區(qū)分專題片和紀(jì)錄片并沒(méi)有學(xué)術(shù)界所研究的那么混淆，在電視藝術(shù)的視角上看，二者的區(qū)別是較為明顯的。

1）創(chuàng)作流程的差異。

就創(chuàng)作流程來(lái)看，紀(jì)錄片相較于專題片而言還是較為細(xì)致的個(gè)體打造，而專題片早已走上了流水作業(yè)的道路上。細(xì)致的個(gè)體打造更有益于作品的深層次表達(dá)，而分工作業(yè)的專題片更輕便快捷，能夠更匹配現(xiàn)代生活節(jié)奏。

現(xiàn)階段，許多紀(jì)錄片仍舊采取高度個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作形式，從藝術(shù)創(chuàng)意、題材選取、到拍攝后期剪輯，都是由導(dǎo)演一個(gè)人總攬。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)主要取決于紀(jì)錄片的敘事方式，紀(jì)錄片通常是不表達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)的，但是會(huì)表達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作意圖，這種意圖和風(fēng)格的體現(xiàn)很難由他人執(zhí)行。而現(xiàn)階段的專題片創(chuàng)作流程卻截然不同，目前專題片已經(jīng)發(fā)展出了一個(gè)相對(duì)完善的體系，在這個(gè)體系內(nèi)，從選材、準(zhǔn)備、前期錄制、剪輯、宣傳、營(yíng)銷、播出等各個(gè)環(huán)節(jié)早已形成各自獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，在實(shí)際創(chuàng)作流程中各司其責(zé)，各自在各自的領(lǐng)域中表達(dá)觀點(diǎn)。

在這樣兩種不同的創(chuàng)作模式下，所生產(chǎn)出來(lái)的電視藝術(shù)觀感也是存在很大差異的，紀(jì)錄片相對(duì)純粹，但發(fā)展起來(lái)卻受到過(guò)于精細(xì)化的創(chuàng)作的局限，專題片相對(duì)更適應(yīng)于現(xiàn)階段藝術(shù)表現(xiàn)大環(huán)境，更容易取得成就，但從藝術(shù)角度去看，專題片更容易迷失在現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)里。

2）創(chuàng)作形式的差異。

紀(jì)錄片注重對(duì)生命的流動(dòng)、流向、流程的漫長(zhǎng)展現(xiàn)。而專題片由于其明確的功利目的，沒(méi)有必要或沒(méi)有耐心等待和經(jīng)歷事實(shí)的自然流展，只是匆忙地動(dòng)用一切資料和手段向事先確定的主題目標(biāo)直奔而去。實(shí)際上，二者在創(chuàng)作形式上也存在很大的區(qū)別與差異。

首先，在時(shí)間量方面，紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)質(zhì)就是對(duì)某件事物的一種時(shí)間累積，只有通過(guò)對(duì)時(shí)間累積，才能形成紀(jì)錄，才能去述求自身的觀點(diǎn)。紀(jì)錄片展示的實(shí)質(zhì)就是時(shí)間，時(shí)間的分秒流過(guò)對(duì)期望表達(dá)的事物的真實(shí)影響，紀(jì)錄片更像是一種對(duì)時(shí)間的雕塑，但這種雕塑是自然的，是原生態(tài)的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)個(gè)人觀點(diǎn)修飾的，它具有一種純粹性。而專題片具有很鮮明的目的，具有很強(qiáng)的專一性，為了凸顯出這種專一性和針對(duì)性，在創(chuàng)作形式上必然會(huì)才用其他的素材去側(cè)面輔助它，因而，在整體形勢(shì)來(lái)看顯得更具有功利性。同時(shí)專題片的制作是爭(zhēng)分奪秒，既要提高投入產(chǎn)出比，又要如期“赴約 ”，這就把專題片的創(chuàng)作推上了多快好省的道路。未經(jīng)受時(shí)間錘煉和考驗(yàn)的專題片在工業(yè)化的流水線中源源不斷地被生產(chǎn)。

其次，在鏡頭表現(xiàn)上，紀(jì)錄片與專題片也存在極大的差距，紀(jì)錄片是對(duì)時(shí)間的紀(jì)錄，每一分每一秒都需要鏡頭在場(chǎng)進(jìn)行記錄，如若某個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)的紀(jì)錄鏡頭出現(xiàn)不在場(chǎng)的話，后續(xù)無(wú)論采用何種方法都無(wú)法彌補(bǔ)，這是由時(shí)間的唯一性和特殊性所決定的。而專題片則不同，它所表達(dá)出來(lái)的真實(shí)材料都經(jīng)過(guò)一系列的重組的，并不缺乏一些情節(jié)在線、事后訪談等手段去猜測(cè)、預(yù)估某一個(gè)時(shí)段可能發(fā)生的事情，這些猜測(cè)和預(yù)估是真實(shí)的，但猜測(cè)和預(yù)估的結(jié)論并不是真實(shí)的，它仍舊存在一定的局限性。

最后，在創(chuàng)作目的上，二者也存在迥異的創(chuàng)作心態(tài)。紀(jì)錄片與專題片在拍攝時(shí)間、拍攝方式上體現(xiàn)的種種不同，其根源在于前者重視拍攝經(jīng)歷的過(guò)程本身，而后者更關(guān)注拍攝的最終結(jié)果 。紀(jì)錄片的存在價(jià)值在于紀(jì)錄從日常生活洪流中截取的相對(duì)完整的過(guò)程，并由此闡發(fā)作者的價(jià)值判斷。這個(gè)過(guò)程是一種對(duì)事情的表達(dá)，重在對(duì)某一種情感的表達(dá)，它并不是宣之于口清晰的表達(dá)，而是一種隱秘的表達(dá)，不同的觀眾會(huì)從同一步紀(jì)錄片中看出不同的情感。但專題片的目的性極強(qiáng)，渲染能力也很強(qiáng)，它重在于對(duì)觀眾某一種情感的喚起，這種情感的特定的，一旦這種情感被成功喚起，專題片的目的達(dá)到，專題片也將結(jié)束。而紀(jì)錄片不同，過(guò)程就是過(guò)程本身，過(guò)程就是目的。即便傳播的預(yù)期結(jié)果沒(méi)有達(dá)到，也可以是很優(yōu)秀的紀(jì)錄片，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中也經(jīng)過(guò)了時(shí)間的洗禮，獲得了拍攝的歷練。

3）敘事結(jié)構(gòu)的差別。

紀(jì)錄片個(gè)性化的敘事結(jié)構(gòu)同樣與特定的內(nèi)容難分難舍，既難以孤立起來(lái)加以歸納總結(jié)，也很難為人所模仿。大部分的紀(jì)錄片都采取時(shí)間為序的結(jié)構(gòu)方式，出于敘事的特殊需要才回采用插敘或者倒敘的手法。有些紀(jì)錄片在敘事上并不重視時(shí)空的存在，更強(qiáng)調(diào)主體意念中鏡頭序列之間的相似性和相關(guān)性，如伊文思的《雨》、《橋》、《塞納河畔》。因此，紀(jì)錄片在敘事結(jié)構(gòu)上是有規(guī)律可循的，它可能是從時(shí)間順序出發(fā)，也有可能是與事情關(guān)聯(lián)性較大的角度去展開(kāi)敘述。

專題片的敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)來(lái)說(shuō)顯得多姿多彩，根據(jù)目的的不同，戲劇式和論證式是目前專題片運(yùn)用最為普遍的結(jié)構(gòu)類型。提高電影上座率和電視收視率的保障是學(xué)會(huì)講故事。面向大眾市場(chǎng)的專題片，努力描述著由真實(shí)畫(huà)面和聲音共同編織的動(dòng)人故事。

3 結(jié)論

經(jīng)過(guò)以上的邏輯推導(dǎo)和相應(yīng)層面的比較分析：紀(jì)錄片與專題片雖然存在許多的共性，但絕非無(wú)法區(qū)分界定的兩個(gè)概念。實(shí)際上，從電視藝術(shù)角度來(lái)看，二者的差異十分明顯，前者表達(dá)發(fā)現(xiàn)的獨(dú)到，后者表達(dá)認(rèn)識(shí)的精辟；前者的難點(diǎn)在于如何避免主體迷失于對(duì)象之中，后者的難點(diǎn)在于如何突破思想大于形式、理性大于感性、說(shuō)教大于表現(xiàn)的局限。

[1]崔予纓.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的三要素[J].視聽(tīng)縱橫，2010（5）.

[2]馬愛(ài)玲.淺談電視人物專題片的創(chuàng)作[J].魅力中國(guó)，2010（25）.