張浩泉

杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，浙江杭州 310000

中國電影工業(yè)自誕生之日起就一直伴隨著劇本荒，1930年是，1940年是，1980年是，今天亦如是。曾有領(lǐng)袖評價中國革命的勝利是一場人民戰(zhàn)爭的勝利，對于電影工業(yè)來說，我們何不發(fā)動一場“人民戰(zhàn)爭”為我們輸送養(yǎng)料呢？那是因為電影對于普通民眾而言往往是一種只可以欣賞的藝術(shù)。大多數(shù)民眾不僅對電影的制作流程知之甚少，而且對其龐大的資源投入望而卻步。將群眾隔離與電影創(chuàng)作之外，短時間來看或許并無不妥，但如果你是個被制片方連續(xù)催稿而日夜俯首于那張被廢紙掩蓋的桌案上的編劇人員，答案或許并沒有那么簡單。

1 現(xiàn)行電影產(chǎn)業(yè)下創(chuàng)意匱乏

人類有著與生俱來喜歡聽故事的天性，這種天性伴隨著人類社會發(fā)展的始終，甚至比我們的文字還要古老。現(xiàn)代電影編劇們賴以生存的敘事手法、故事橋段絕大多數(shù)可能在幾千年前就被用過了。雖然伴隨著時代的發(fā)展編劇們絞盡腦汁的想要在其中灌輸一些時代的印痕，然而也無非是圣經(jīng)里大衛(wèi)打到了歌利亞巨人，換做日本就變成了奧特曼打到了怪獸，換做美國就變成了“賊鷗”機器人打到了怪獸，終是換湯不換藥。研究電影的人都知道，一部片子能否獲得廣泛認可，叫好又叫座，有兩點是繞不過去的。第一，影片是否有足夠深沉的思想水平。第二，影片是否創(chuàng)意十足。關(guān)于思想深度，這往往需要導(dǎo)演和編劇有足夠檢視人生的閱歷和品味百態(tài)的功夫。一個有思想深度的導(dǎo)演從某種意義上說也是一位哲學(xué)家，即便是拍最輕松的影片都會不自覺的為作品灌輸思想與靈魂。但是，有道是“江郎終有才盡時”任何思維敏捷的大師總會有擔心創(chuàng)意枯竭的一天。這就是為什么許多功成名就的藝術(shù)家視靈感勝于生命！為了不斷的探索思想的邊界，有些人甚至借助于藥物之力，要么悔恨一生，要么放浪形骸。

2 微電影的概念、產(chǎn)生和大行其道

而就在這樣一個時代，微電影就像是給電影工業(yè)這個昏昏欲睡的懶漢遞來了一個質(zhì)地上乘柔軟綿滑的枕頭一樣應(yīng)運而生。

目前已知的中國最早的微電影是早在2010年12月由吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》。當時劇作方將這部憑借現(xiàn)代社交平臺在網(wǎng)絡(luò)上大面積傳播帶有明顯汽車廣告性質(zhì)的作品稱為微電影。在經(jīng)過長時間的發(fā)酵后，這一名稱逐漸被大眾所接受，并且?guī)缀踉谝祸侵g風靡網(wǎng)絡(luò)。[1]于是，2010年就成了“微電影”在中國的元年。今天對于什么是微電影在學(xué)界還有一點爭議，普遍被人接受的概念是：“專門在各種新媒體平臺上播放，適合在移動狀態(tài)下觀看，具有完整故事情節(jié)的‘微時（30-3000秒）放映’、‘微周期制作（1-7天或數(shù)周）’和‘微規(guī)模投資（幾千元-數(shù)十萬元/部）’的視頻短片?！盵2]據(jù)統(tǒng)計顯示，僅僅是在2011一年，我國國內(nèi)就有超過2000部微電影作品與觀眾見面，緊隨其后2012年微電影更是如同火山爆發(fā)一般海量涌現(xiàn)。[3]可見從誕生之日2010年起，僅僅一年“微電影”便開始在社會上大行其道，2012年甚至被形容為“井噴”。

那么是一種怎樣的力量讓這個新興的藝術(shù)形式在短時間內(nèi)去得如此引人注目的成績呢？“隨著可以用3G和WI-FI上網(wǎng)的ipad平板電腦和iphone4智能手機的出現(xiàn)，以及具有無線上網(wǎng)功能的筆記本電腦，手機電視等多種移動媒體終端的發(fā)展，“手機電影”的概念已經(jīng)無法涵蓋此類以新媒體作為傳輸、播放和觀看平臺，時長較短、有完整故事情節(jié)的影像作品，‘微電影’正是在這樣的新媒體語境下推出的新概念?！盵4]伴隨以微博為代表的文化平臺崛起，社會進入了進入了圍繞微文化的展開的浪潮。微電影正是這種“微文化”在電影傳媒界的縮影。

3 “草根”的活力

微電影具備一種“草根”的特性。這使得以往只能做觀眾的人群現(xiàn)在只要有興趣就可以最大限度的參與到電影制作中去。微電影同時還具一種“小品”的作用。我們通常接觸的“小品”通常是指綜藝舞臺上的一種藝術(shù)形式。其實，各行各業(yè)都有“小品”。譬如畫家會畫一些小圖樣“小品”，一為練手二為怡情。電影也應(yīng)該有“小品”，我想這就是指微電影。就如好的“小品”可以被擴大為舞臺劇一樣，好得微電影也可以擴大為“大電影”?！拔㈦娪啊笨梢员淮蛟鞛榧毎?、磚石，也可以作為“大電影”的創(chuàng)作框架。當草根的民眾參與到電影制作當中后一定會有海量的微電影出現(xiàn)，這就將是今后大電影取之不盡的創(chuàng)作源泉。

正是有了微電影這一藝術(shù)形式，電影業(yè)有了無限的創(chuàng)意源泉和鍛煉成長的機會。隨著新媒體的蓬勃發(fā)展，微電影已經(jīng)把整個電影業(yè)拖入人民戰(zhàn)爭的汪洋中。電影從來沒有離普通民眾這么近過。這個世界上的任何人，只要他有可以錄像的設(shè)備，攝影機、數(shù)碼相機、手機甚至平板電腦，都可以制作自己的微小電影。擔心不會剪輯技術(shù)？不要緊，網(wǎng)絡(luò)上充斥著各種各樣的傻瓜剪輯軟件。擔心無處放映？你大可以放心，面對日益高漲的微電影狂潮，我們所能想到的幾乎所有門戶視頻網(wǎng)站都在雄心勃勃的規(guī)劃著自己心中宏偉的藍圖。在這一點上，最先做出行動的是騰訊網(wǎng)，騰訊視頻頻道推出了我國第一個集中精力于高質(zhì)量微電影的網(wǎng)上平臺——微影院；優(yōu)酷土豆也不甘示弱，已經(jīng)有數(shù)個網(wǎng)上微電影平臺上線，如優(yōu)酷微劇場等；搜狐則聚攏了一批實力派演員，并且推出了自己的“7電影”計劃?！岸嘣鐣峁┝宋㈦娪皠?chuàng)作所需要的軟性條件，多元化觀點、多樣化形式、個性化表達正是微電影創(chuàng)作的藝術(shù)源泉”。[5]你唯一需要擔心的就是你的創(chuàng)意是否可以打動人。

4 結(jié)論

電影藝術(shù)從未如今天這樣的親民。在民眾肆意的通過微電影享受生活的同時，電影業(yè)也有了取之不盡的創(chuàng)意汪洋。所以，我們有足夠的理由相信，微電影將為電影業(yè)這多工業(yè)之花輸入源源不斷陽光和雨露。電影從此不再是幾個“大師”和學(xué)院里的“老學(xué)究”所獨有，或許專為“電影藝術(shù)家”呈現(xiàn)美的小圈子電影依然會存在下去，但是電影也一定會成為記錄我們生活一點一滴的形式繼而拓展出更大的空間。電影將成為了全民運動，這就如為電影業(yè)這駕老爺車裝上了與時俱進的新引擎，它所散發(fā)出的澎湃動力必將讓人們?yōu)橹徽稹?/p>

[1]常江，文家寶.“微”語境下的“深”傳播：微電影傳播模式探析[J].新聞界，2013（9）：40-46.

[2]洪長暉.微電影的成長及悖論——市場與受眾的雙重透視[J].現(xiàn)代視聽，2011（12）：49-51.

[3]趙曉霞.生于惡搞死于廣告? 微電影曇花一現(xiàn)還是產(chǎn)業(yè)變革[N/OL].中國日報網(wǎng)站.http://www.chinadaily.com.cn/ micro-reading/dzh/2013-03-29/content_8629793_2.html.

[4]王方，顏子瀾.微縮的影像：微電影時代的“淺”表達[J].大眾文藝，2011（20）：182-182.

[5]郭倩.微電影的傳播解讀及發(fā)展方向淺析[J].前沿，2012（11）：178-180.