周祎

摘要：學習音樂時，往往我們忽略了聽音樂的重要性。每一次的學習都離不開靜聽和細聽。正因為有了這一次次的“聽”，才能對音樂作品有更好的理解，才能把音樂作品學好、把音樂課上好?！奥牎笔菍W習音樂的前提要素，“動”是再現(xiàn)音樂的行為手段。

關(guān)鍵詞：先“聽”后“動” ?以“聽”帶“動”

教學中要“精講多練”是教學的基本原則，音樂課中尤其要做到“少說多聽”。 學習音樂時，往往我們忽略了聽音樂的重要性。在教學中顯得不由自主、情不自禁，即語言不夠精煉。比如：《龜兔賽跑》是一則經(jīng)典童話，學生早已熟悉，并迫不及待地想要表達時，老師還在以故事的形式引導激趣，顯然有點畫蛇添足了。再比如：在欣賞《魔法師的弟子》時，老師生怕學生對主題不敏感，于是在每一遍聆聽時都加以暗示。幾遍下來，從表面看學生的確對主題音樂有了反應(yīng)，而且動作整齊，但實際上很多學生的反應(yīng)不是靠耳朵聽出來的，而是由老師的暗示傳遞給他們的信息。長此以往就容易形成學生對老師的依賴思想，對音樂的敏感性自然就差了，一旦老師不作暗示，學生就無所適從了。其實，每一次的學習都離不開靜聽和細聽。正因為有了這一次次的“聽”，才能讓學生對音樂作品有更好的理解，才能把音樂作品學好、把音樂課上好?！奥牎笔菍W習音樂的前提要素，“動”是再現(xiàn)音樂的行為手段。那么，如何讓音樂隨“聽”而“動”呢？

一、靜心聆聽，把握聽唱

試想，教師在課堂上花40分鐘時間來教會一首歌曲，學生在MP3上花不到10分鐘的時間就可以背唱出一首流行歌曲，這是為什么？是的，因為我們的課堂上沒能最早地讓學生靜下心來去聆聽音樂。大多數(shù)音樂老師拿到一首新的歌曲，迫不及待地想去教會學生唱歌，在潦草地聽完一遍范唱后，馬上就開始進入學唱環(huán)節(jié)。這樣一來，學生在對歌曲曲調(diào)還是非常陌生的情況下，學起歌來會相當?shù)爻粤?。在教學歌曲時，首先我們要給學生聽歌曲范唱的時間，范唱可以是CD，可以是錄音機，再次聆聽的時候，可以提供MV，結(jié)合視頻圖像聽歌通常是學生喜歡的方式，但是這種方式不能放在聽第一遍的時候，否則學生的注意力就到畫面中去了，對歌曲旋律的聆聽就大打折扣了。當學生對于一首歌曲或者樂曲，聽了多遍以后，自然會對其中的某個樂段、或者是某種聲音形成感知，并在記憶中留下深刻的印象，教師在此刻加以引導，讓學生用肢體動作或者聲音來將自己對音樂的感知展示出來?！奥牎笔恰俺钡那疤岷突A(chǔ)，“唱”是“聽”的總結(jié)和呈現(xiàn)。

二、仔細聆聽，注重聽辨

只有聽的仔細，才能對音的高低、長短進行辨別，音樂課上，不僅要注重“聽”還要學會“辯”，即思考、分析。聽辨是讓音樂環(huán)節(jié)更加細膩的得到呈現(xiàn)。當耳朵接受到“音”的種種信息，我們要和學生一起梳理這些信息，并通過分析手段把這些信息納入到音樂的理解范疇，以便模唱和聽記。例如：在學生已經(jīng)學會標準音“l(fā)a”之后，教師在琴上彈出一個“sol”音，讓學生用手比劃音的高低，用耳朵的直接感受，確定這個音是往高走了，還是往低走了。再次比較“l(fā)a”“sol”的音高，得出正確的結(jié)論。以此類推，我們就能和學生一起用耳朵找出自然大調(diào)各個音的高低。再例如：聽辨音樂的速度訓練時，我們經(jīng)常會拿出三種速度代言動物來和歌曲的速度進行比較，“烏龜”——慢速、“鴨子”——中速、“兔子”——快速。首先，學生要對這三種動物的速度非常了解，才能隨著音樂的速度來對號入座。低段的音樂教學中，教師可在課堂上讓學生一邊模仿速度代言動物的動作，一邊數(shù)著節(jié)拍。到了中高段，可以直接問：“這首歌曲是用了什么樣的速度呢？”學生可以直接說出答案。這也是聽辨的訓練過程。

三、隨聽而動，詮釋音樂

音樂課中，盡量做到“少說多聽”，即說的要精煉明了。給足學生靜心聽的時間。只有在充分的靜聽、細聽后，才能對音樂的演唱情感、姿勢、形體動作加以表述。這種表述是學生自己的體會、自然的流露，不會跟著老師依樣畫葫蘆。例如：欣賞《調(diào)皮的小鬧鐘》，先讓學生看著靜止的鬧鐘圖片聽音樂，想象這只鬧鐘走的準不準？即節(jié)奏有沒有變化？一遍之后，學生會發(fā)現(xiàn)有好幾個地方的節(jié)奏有變化了，那么是怎么變的呢？再來聽一聽，用食指代表鐘的指針，隨著音樂走一走。這時，學生又發(fā)現(xiàn)了是這只鬧鐘在做著調(diào)皮的動作呢，于是，老師可以揭示課題，這是一只《調(diào)皮的小鬧鐘》。第三遍聆聽，要求在節(jié)奏變化的時候，做一個調(diào)皮的動作。教師歸納整理，結(jié)合圖形譜和手勢指揮教學，讓學生融入到音樂里面，成為音樂里的“主人翁”，更好地理解音樂、詮釋音樂。