【摘要】流行樂是現(xiàn)代音樂的主流，占據(jù)著人們文化生活的方方面面，成為必不可少的一部分。流行樂的產(chǎn)生有其必然的歷史原因，其發(fā)展也是歷經(jīng)坎坷，才有了今日的繁榮。本文敘述了改革開放前后流行樂的發(fā)展?fàn)顩r，并對不同的時期作出客觀論述。

【關(guān)鍵詞】流行樂；中國；改革開放；發(fā)展

流行音樂是指在一段時期被人們廣泛流傳、廣為接受的一種音樂。在眾多音樂類型中，流行樂一直被當(dāng)做最具市場的一種商品而供人們消費。所以，流行樂的盈利目的大于其藝術(shù)創(chuàng)作的目的也是無可厚非。流行音樂最早興起于美國，是在美國傳統(tǒng)大眾音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。傳入中國后，融入了中國的文化與理解，歷經(jīng)文化政治的變動和歲月的風(fēng)霜，逐漸形成了中國本土風(fēng)格。

一、早期的流行音樂發(fā)展

在“新文化運動”時期，涌現(xiàn)著許多西方歸來的流行音樂先行者，他們主張新音樂與新文學(xué)攜手并進，黎錦暉就是一個典型的代表。當(dāng)時中國上海已初具資本主義商業(yè)化都市的特征，舞廳、影院、廣播成為了人們接觸美國流行樂的載體，百姓的文化生活已明顯顯露出對流行音樂的需求，黎錦暉創(chuàng)作了《妹妹我愛你》、《毛毛雨》等作品，早期流行音樂的雛形顯現(xiàn)出來。

中國流行音樂文化雖然起步晚、繁榮快，但它也并非一帆風(fēng)順的。同大多西方流行樂興起時一樣，都遭受了被否定、被貶低的命運。從當(dāng)時流行樂傳入的社會背景來看，二十世紀二十年代末、三十年代初，中國社會動蕩不堪，政治經(jīng)濟一片混沌，長期遭受戰(zhàn)爭洗禮的中國正處在水深火熱之中，加之流行樂是西方文化的產(chǎn)物，人們認為這不過是中國落后的社會形態(tài)在音樂文化中一種恥辱的表現(xiàn)，和當(dāng)時愛國救亡、斗志昂揚的革命歌曲相比，既柔弱又低俗，無法對大局產(chǎn)生正面推動作用，于是被冠上“靡靡之音”的帽子，在發(fā)展上阻礙重重。進入文化大革命時期，狹隘的政治文化更是吞噬了流行樂發(fā)育的土壤，整個中國被氣勢磅礴、剛性直白的紅色歌曲主導(dǎo)著，流行樂難以獲得一席之地。

二、改革開放后的流行音樂發(fā)展

“文革”結(jié)束之后，緊張的氣氛逐漸散開，人們迎來改革開放，流行音樂也迎來了自己的春天。隨著中國與國外交往的日益密切，多種不同形式的流行音樂涌入中國，為中國流行樂注入新的生命力。無論是港臺影視劇插曲還是臺灣校園歌曲，一時之間紅遍中國內(nèi)地，在中國這片原本貧瘠的流行樂土壤上生根發(fā)芽，時至今日已長成巍峨大樹，屹立不倒。那時的歌曲極盡抒情，如《祝酒歌》備受群眾推崇。中央人民廣播電臺還舉辦了評選活動，選出“十五首抒情歌曲”，這些歌曲旋律悠揚，情感細膩，是對文革時期“高強硬響”音樂觀念的逆反。

流行樂壇有一個標志性的事件，即1986年的百名歌星演唱會的舉辦，意味著國內(nèi)流行音樂創(chuàng)作群體的興起，流行樂開始逐漸占據(jù)音樂文化市場，成為主導(dǎo)。大陸歌手紛紛開始包裝自己，打造獨特的個性。歌手毛阿敏、劉歡以卓越的實力立于歌壇，為人們獻上許多膾炙人口的作品。近兩年央視推出的綜藝節(jié)目《中國好歌曲》，劉歡以其非凡的影響力成為最受學(xué)員尊敬和推崇的理想導(dǎo)師，雖年愈半百，仍為中國流行樂注入新的活力?？梢姡餍袠凡⒎悄贻p人的專屬，想要做好流行樂也需要深厚的音樂底蘊和堅持不懈的音樂信仰，否則創(chuàng)作出來的音樂即便紅極一時，也無法經(jīng)久不衰。

80年代末到1998年，中國內(nèi)地流行樂出現(xiàn)了新的唱風(fēng)——搖滾。這對人們的審美產(chǎn)生了不可小覷的震動。一首《黃土高坡》，帶人們領(lǐng)略了別具一格的音樂魅力。以崔健為首的搖滾先鋒們、鄭鈞、羅琦、黑豹樂隊像一陣龍卷風(fēng)般席卷了大陸，使流行樂朝著更加多元、開放的方向發(fā)展。與此同時，港臺流行樂依舊生機勃勃。港臺地區(qū)在明星包裝上技術(shù)嫻熟、音樂制作精致細膩，是一代代青年人追捧的對象。

90年代末到2006年，中國流行樂又經(jīng)歷了新的轉(zhuǎn)型。爵士、說唱、重金屬等音樂風(fēng)格百花齊放，網(wǎng)絡(luò)音樂也流行起來。有不少原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)歌手通過互聯(lián)網(wǎng)平臺發(fā)布自己的作品，但這些作品大多旋律簡單，歌詞過于直白，缺乏內(nèi)涵，所以欣賞群體也只是局限于一部分人。隨著娛樂市場的繁榮，許多人想通過選秀的捷徑進入娛樂圈，一夜成名。于是，選秀節(jié)目應(yīng)運而生，如《超級女生》、《星光大道》等?！冻沸问降倪x秀，選手的外在形象和綜合實力都會影響評審和觀眾的判斷與喜好，所以，這一節(jié)目也捧紅了很多非議極大的歌手。然而缺乏演唱實力和創(chuàng)作天分的歌手，就如同曇花一現(xiàn)，倏爾凋落。

時至今日，選秀節(jié)目依舊層出不窮?？紤]到選拔的人員要成為流行音樂堅強有力的后備軍，評審們更看重天賦異稟的實力唱作人。無論是選拔歌手的《中國好聲音》還是選拔原創(chuàng)音樂人的《中國好歌曲》，一律都是采取盲選的形式，只用雙耳和心靈去判斷，選出真正的流行音樂人才。

縱觀改革開放三十多年來流行音樂的發(fā)展，可以說從未脫離傳統(tǒng)文化。中國元素始終如新的生命力一般被運用的歌曲的創(chuàng)作中，常用常新。例如王菲的《清平調(diào)》，是以古代詩人李白的《清平調(diào)詞三首》為詞的；周杰倫的《青花瓷》旋律上極富古典韻味，歌詞也是濃墨重彩；好妹妹樂隊的《青城山下白素貞》是老歌翻唱，讓人們重溫經(jīng)典，不忘傳統(tǒng)。正是有了堅持不懈地忠于傳統(tǒng)和吐故納新，流行樂才得以熠熠生輝。近幾年，“復(fù)古風(fēng)”開始席卷人們的審美觀念，從穿著到藝術(shù)形式，“復(fù)古”又成為一種潮流，民謠音樂隨之流行起來。馬頔、宋冬野等音樂人所創(chuàng)作的歌曲，從原來的小眾地位一路攀升到大眾所好，成為時下既典雅又通俗的流行音樂。

流行樂主導(dǎo)著人們的審美情趣，所以也肩負著提高人們文化內(nèi)涵的重要責(zé)任。創(chuàng)作貼近生活卻不落入俗套、品味高雅卻不脫離群眾的流行樂是當(dāng)今流行音樂人應(yīng)當(dāng)秉承的宗旨。

三、結(jié)語

流行樂從興起到繁榮經(jīng)歷了無數(shù)的坎坷和巨變，發(fā)展至今是無數(shù)熱愛音樂的人共同努力的結(jié)果。隨著社會的飛速發(fā)展，想必在今后的道路上，流行樂還會面臨來自方方面面的沖擊，但創(chuàng)造是永無止盡的，流行樂以其形式靈活多變、包容性強的藝術(shù)特點，必將為人們帶來更多前所未有的驚喜與感動。

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【作者簡介】

翁辛琳（1994—），女，漢族，福建龍巖人，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2012級本科生。