《哈里森·伯特維瑟爾：野性的路徑——一本與馬多克斯的談話日記》

（Harrison Birtwistle： Wild Tracks - A Conversation Diary with Fiona Maddocks）

作者：哈里森·伯特維瑟爾、菲奧娜·馬多克斯（Fiona Maddocks）

英國(guó)Faber & Faber出版社

在2014年底的英國(guó)書(shū)市上，本書(shū)的宣傳語(yǔ)是這樣的：“對(duì)創(chuàng)作感興趣的任何人，不單單是作曲方面，包括小說(shuō)、建筑等等，都會(huì)被這本奇妙的書(shū)深深拽入其中?！?/p>

為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)樗悬c(diǎn)特別，英國(guó)作曲家伯特維瑟爾在這里固然討論了不少音樂(lè)話題，但更多篇幅留給了他在自家餐桌前的閑談，即自己生活的方方面面，如家庭、烹飪、板球運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景欣賞、園林修剪等等。因?yàn)樵谒劾?，作曲固然重要，尋常的生活過(guò)程也必不可少——“我在平凡的每一天里發(fā)現(xiàn)一些不同尋常的東西。”這么說(shuō)的理由嘛，或許在于一種調(diào)劑，因?yàn)樽髑D辛實(shí)在讓他心有戚戚，他表示，要用一本書(shū)說(shuō)清他完整的作曲意圖甚至都是相當(dāng)困難的。在最后幾段訪談里，他提到了自己音樂(lè)的核心是“對(duì)時(shí)間進(jìn)程的理解”，比如季節(jié)的變換就是一種很好的具象，瞧，不是又落到生活本身了嗎？

《被禁止的音樂(lè)：被納粹扼殺的猶太作曲家們》

（Forbidden Music：The Jewish Composers Banned by the Nazis）

作者：米歇爾·哈斯（Michael Haas）

美國(guó)耶魯大學(xué)出版社

當(dāng)1933年納粹德國(guó)興起，猶太音樂(lè)與音樂(lè)家成為了“德國(guó)身份認(rèn)同運(yùn)動(dòng)”的第一個(gè)替罪羊。但實(shí)話實(shí)說(shuō)，當(dāng)時(shí)猶太音樂(lè)的影響力已經(jīng)相當(dāng)驚人了，嚴(yán)肅、流行、先鋒，嚴(yán)格意義上幾乎找不出毫無(wú)猶太因子的“純凈”音樂(lè)，更不用說(shuō)如馬勒、勛伯格和弗朗茲·史萊克（Franz Schreker，表現(xiàn)主義音樂(lè)家，也是納粹政權(quán)下的第一位大音樂(lè)家犧牲品）了，這些巨人早已深刻改變了德奧音樂(lè)的走向。這本書(shū)所講述的，就是納粹如何在文化領(lǐng)域“自我隔絕”，將各種國(guó)籍的猶太音樂(lè)家們送入隔離、流放或迫害的境地。

第三帝國(guó)禁絕了哪幾類(lèi)音樂(lè)？哪一類(lèi)音樂(lè)家最受屈辱？讀來(lái)真像是辛酸滿滿的歐洲近代史。不過(guò)，還是有一部分幸運(yùn)的作曲家與演奏家躲開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)，如前往英美兩國(guó)避難，只是，他們中的大部分遺憾地再也沒(méi)能重獲早年的聲譽(yù)與社會(huì)地位了。難怪《BBC音樂(lè)》雜志將其嘆息為“消失的一代人”。

《在鋼琴邊：二十一世紀(jì)鋼琴家訪談錄》

（At the Piano：Interviews with 21st-Century Pianists）

作者：卡洛琳娜·本澤爾（Caroline Benser）

美國(guó)Rowman & Littlefield出版社

今天，我們已經(jīng)有了足夠多的二十世紀(jì)偉大鋼琴家的訪談文字，不過(guò)關(guān)于二十一世紀(jì)呢？可能頂多是零星見(jiàn)于報(bào)端的吧！事實(shí)上，要找到一本系統(tǒng)性的、“中青年齡層的鋼琴族譜”并不太容易，本書(shū)就是一次突破。

書(shū)中選擇的八位鋼琴家包括安德涅斯（Leif Ove Andsnes）、哈默林、霍夫、王羽佳等等。這一群體的特色也許是不僅專(zhuān)攻巴赫、李斯特、德彪西，也非常愿意探索一切不確定性非常強(qiáng)的當(dāng)代新作（乃至一些被前輩忽略的冷門(mén)作品）。

書(shū)中的看點(diǎn)非常多：早期鋼琴教師對(duì)他們的影響有多大？職業(yè)發(fā)展的困難時(shí)期經(jīng)歷過(guò)什么？有無(wú)特別的鋼琴型號(hào)喜好？鋼琴家有沒(méi)有應(yīng)該特別注意的健康困擾呢？有趣的是，這八位鋼琴家給出的回答，差異相當(dāng)之大。