景作人

陜西愛樂樂團(tuán)（以下簡稱“陜愛”）是我國西部地區(qū)唯一一支職業(yè)交響樂團(tuán)。近年來，這支樂團(tuán)在專業(yè)上突飛猛進(jìn)，做出了很多突出的成績?！瓣儛邸笔且恢в酗L(fēng)格、有特點(diǎn)的樂團(tuán)，他們喜愛演奏民族作品，對西北樂風(fēng)尤為擅長。

上海是中國重要的文化大都市，這里經(jīng)濟(jì)繁榮，藝術(shù)發(fā)達(dá)，是無數(shù)音樂家向往的地方。上海的交響樂水平高，音樂環(huán)境和音樂條件世界一流，很多方面帶有“試金石”的意味，可以說，哪個樂團(tuán)在這里舉行了音樂會，哪個樂團(tuán)就被認(rèn)為是上檔次的樂團(tuán)。

“陜愛”此次就“逾越”了一把，2015年6月19日，在新建成的上海交響樂團(tuán)音樂廳內(nèi)，“陜愛”以一場題為“親情中華——山丹丹開花紅艷艷”的交響音樂會，贏得了在此超豪華音樂廳內(nèi)的成功首演，樂團(tuán)出色的表現(xiàn)給上海的聽眾及樂迷留下了深刻印象。

作為“陜愛”的老友，亦作為此次音樂會的特約評論家，我特意從北京趕到上海，親自聆聽、目睹、感受了音樂會的全貌，品味了“陜愛”演奏的一系列中外名作。所得印象歸納為三點(diǎn)，即：好作品，好指揮，好樂團(tuán)。

“陜愛”音樂會是一場精致的音樂會。從曲目選擇上看，組織者進(jìn)行了周密的安排：上下半場曲目，既有西北樂風(fēng)的名作，又有首演的原創(chuàng)新作；既有西方音樂中的民族音樂，又有技術(shù)艱難、風(fēng)格現(xiàn)代的世界經(jīng)典作品，可謂一場十足的“全能”音樂會。

音樂會的第一首作品是作曲家趙季平的《鐘鼎長安》。這是交響套曲《長安》的序曲，音樂威嚴(yán)端莊，充滿恢宏之感。銅管的和聲恰似西貝柳斯的味道，既給人帶來輝煌華麗的效果，又給人帶來大唐皇族之氣派，聽來十分振奮人心。

接下來是崔炳元的《九曲秧歌黃河陣》。這是一首陜北人民載歌載舞、求喜祈福的樂曲，充滿著真摯淳樸的情感?！瓣儛邸钡难葑嗲榫w高漲，管弦樂與打擊樂的配合張弛有度，很好地渲染了作品的熱烈氣氛。

本場音樂會中最重要的曲目是崔炳元新近完成的《山丹丹開花紅艷艷》，此次上?！俺趼朵h芒”，是該作品的世界首演。

《山丹丹開花紅艷艷》是一部交響組曲，它以陜甘寧邊區(qū)民歌五首為素材，采用新穎的形式和豐富的交響手法寫成。記得二十世紀(jì)七十年代，陜西省歌舞劇院管弦樂團(tuán)（“陜愛”的前身）曾經(jīng)錄制過一張《陜甘寧邊區(qū)民歌》的唱片，當(dāng)時的許多人（包括我）都是從那張唱片中了解陜西省歌舞劇院管弦樂團(tuán)的。事隔數(shù)十年，現(xiàn)在的“陜愛”再次推出以這一素材為內(nèi)容的全新交響樂，實(shí)為一種巧合的“輪回”。

說到交響組曲《山丹丹開花紅艷艷》，作曲家崔炳元是必須要提的。這位扎根西北地區(qū)、勤奮創(chuàng)作數(shù)十年的作曲家，多年來創(chuàng)作了很多具有西北樂風(fēng)的交響樂。他的作品有著樸實(shí)的情感內(nèi)涵，筆下洋洋灑灑千萬個音符，表達(dá)著對祖國西北大地的無限眷戀之情。

交響組曲《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作，從立意上就體現(xiàn)出與眾不同的構(gòu)思。在這部六個樂章的巨作中，作曲家使用了鮮活的、人們所熟知的民歌素材，運(yùn)用西方交響樂曲式結(jié)構(gòu)，對主題動機(jī)進(jìn)行了充分的呈示、展開與變奏，使之達(dá)到了交響化的有機(jī)融合。在和聲與配器上，作曲家強(qiáng)調(diào)了民族、民間、民俗的色彩效果，并以特殊的音色（女高音）表現(xiàn)出“夢境”般悠遠(yuǎn)無際的歷史回味感。

這部作品十分耐人尋味，人們傾聽它時，腦中呈現(xiàn)的是一種充滿內(nèi)涵的音樂整體。它并非旋律加配器的“大連奏”（過去的民歌管弦樂曲），而是具有交響思維和豐富音樂變化的真正意義上的交響樂。如此特點(diǎn)看似不被人們注意，實(shí)則是根本性的藝術(shù)質(zhì)變，是一種完全不同于簡單改編的藝術(shù)創(chuàng)作。

第一樂章：山丹丹開花。這是一個以音樂“詩意”呈現(xiàn)歷史回味的樂章。山丹丹是陜北的一種稀有植物，它的開花是獨(dú)特而寶貴的。此處，作曲家僅僅引用了民歌的第一句旋律素材，即“山丹丹開花”，而將“紅艷艷”的樂句移到了第六樂章。此做法看似隨意，其實(shí)有著巧妙的含義，半句旋律的呈現(xiàn)，給人們帶來了深邃的、意境遼遠(yuǎn)的回憶。

作曲家在寫這個樂章時，非常注意主題間的對比，音樂時而親切自然，時而充滿希望，呈示與展開間帶有一種“透視”的畫面感。為了加強(qiáng)音樂的感人效果，作曲家在此安排了人聲（女高音）作為樂隊中的一個聲部，以“啊”音哼唱的形式，伴隨著交響樂隊唱出山丹丹開花的主題及其變奏。此手法效果奇特，女高音清麗遼闊的聲音，在圓號、中提琴、大管聲部輕輕涌動的“音流”襯托下，顯得高亢凝潔而又回味無窮。

第二樂章：劉志丹。這是一首音樂“小傳”，作曲家在此運(yùn)用了頌揚(yáng)式的民歌旋律，以樂隊的反復(fù)變化和重復(fù)交織，表現(xiàn)出劉志丹這位革命領(lǐng)導(dǎo)者的喜怒哀樂，同時對他鍥而不舍，忍辱負(fù)重，百折不擾的精神進(jìn)行了高度的藝術(shù)概括和音樂贊美。

第三樂章：蘭花花的故事?！疤m花花”是一首耳熟能詳?shù)年儽泵窀瑁|(zhì)樸、優(yōu)美、親切，曾經(jīng)被人們廣為傳唱。崔炳元若干年前寫過一首弦樂敘事曲《蘭花花》，在那首作品中，他以巧妙的復(fù)調(diào)手法及弦樂聲部的滾動銜接，賦予了樂曲“素描”般的潔凈。在寫交響組曲第三樂章時，崔炳元重新啟用了這首樂曲，卻進(jìn)行了更加豐富的充實(shí)與修飾。樂章中，銅木管的加入配以弦樂群的大幅“游動”，產(chǎn)生了鮮明的復(fù)調(diào)立體感，音樂既有娓娓道來的敘事效果，又似一幅色彩清新的立體油畫，聽后令人格外感動。

第四樂章：秋收。崔炳元的配器手法令我欽佩，他有著非常好的樂隊感和器樂“嗅覺”，配器時能夠出其不意地制造出各種效果?！扒锸铡弊鳛榻M曲的第四樂章，配器方面有著突出的新意。這個樂章是一首雙主題變奏曲，采用《軍民大生產(chǎn)》《秋收》兩首民歌的動機(jī)做主題。其間進(jìn)行了呈示、輪奏、變奏等多種變化。開始時，《軍民大生產(chǎn)》的主題被第一小提琴聲部以“無窮動”式的快速十六分音符奏出，然后運(yùn)用賦格手法，依次由第二小提琴、中提琴和大提琴聲部進(jìn)行變化輪奏。音樂機(jī)警而活躍，表現(xiàn)出你追我趕、生龍活虎的勞動場面。樂章中段，木管樂器演奏了《秋收》主題，其效果輕松而愉悅，將勞動者的秋收喜悅之情表現(xiàn)得惟妙惟肖。第四樂章的器樂色彩感十分巧妙，它聽起來很有門德爾松《仲夏夜之夢》序曲和諧謔曲的影子。

第五樂章：咱們的領(lǐng)袖。這是全曲唯一的慢板樂章，歌唱性很強(qiáng)。樂章采用陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》的素材為動機(jī)，以一氣呵成的手法將音樂娓娓道來。弦樂各聲部之間的不斷對答，恰似“家常話”般樸實(shí)，敘述性樂句的層層展開表達(dá)著人民與領(lǐng)袖之間血肉相連的深厚情感。第五樂章是一首單純的敘事曲，去掉小號、長號的樂隊更加具有室內(nèi)樂性質(zhì)，而這段音樂正是在這種室內(nèi)樂化的氣氛中得到了升華。

第六樂章：山丹丹開花紅艷艷。這是整部組曲的收束樂章，音樂忽感恢宏大氣，豁然開朗。“山丹丹開花紅艷艷”的新鮮主題，在一系列的交響發(fā)展手法中噴涌而出。剎那間，一派“紅艷”之色撲面而來，音樂展現(xiàn)出了浪漫的高潮。此時，女高音的“啊”音哼唱再次出現(xiàn)，雖然還是那個主題，但卻增加了一些細(xì)微的變化，人們聽后感到更加溫馨、更加親切、更加抒情。

交響組曲《山丹丹開花紅艷艷》是一部構(gòu)思新穎，手法獨(dú)特，樂思豐富的作品。作曲家崔炳元以多年的西北藝術(shù)生活體驗，積累了扎實(shí)的創(chuàng)作素材，他以全新的視角回顧歷史，以交響性的思維闡釋內(nèi)涵，取得了意想不到的藝術(shù)效果。

音樂會的下半場是兩部西方音樂作品：西班牙作曲家德·法雅的舞劇《三角帽》組曲和美籍俄裔作曲家斯特拉文斯基的舞劇《火鳥》組曲。

這兩部作品都是世界經(jīng)典，其藝術(shù)價值自不必說?！瓣儛邸痹谶@場音樂會上推出它們，是一種展示實(shí)力的表現(xiàn)。這種表現(xiàn)說明了一個問題，那就是地方樂團(tuán)有能力登陸上海的頂級音樂廳，并能夠在這個繁華的音樂大都市中演奏高難度的世界經(jīng)典。“陜愛”的壯舉體現(xiàn)了中國交響樂事業(yè)發(fā)展的新潮流，表明了地方樂團(tuán)知難而進(jìn)、奮起直追、爭創(chuàng)一流的堅定決心。

好作品，這是“陜愛”音樂會給人們帶來的第一個印象。

指揮家邵恩的才華在三十年前就已得到顯露。這些年來，他一直活躍在中外音樂舞臺上，是國際上公認(rèn)的中國優(yōu)秀指揮家。

我與邵恩相識于二十世紀(jì)九十年代，那時他常來指揮中央歌劇院交響樂團(tuán)，而我則是樂團(tuán)中的演奏員。記得當(dāng)時的邵恩風(fēng)華正茂，在指揮臺上敏銳之極。他的技術(shù)好，音樂表現(xiàn)深刻，各方面都才華橫溢。有一次，我問他崇拜的世界指揮大師是誰，他不假思索地答道：“卡洛斯·克萊伯?！蔽矣纱肆私饬怂非蟮膴^斗目標(biāo)。

時隔二十年，邵恩與“陜愛”合作，出現(xiàn)在上海交響樂團(tuán)新音樂廳的舞臺上。此時他除了才華依舊外，舉手投足間多了成熟老練、穩(wěn)健持重，還有著極度謙遜和低調(diào)的個性。

“陜愛”與邵恩的合作不是第一次了，在近幾個音樂季中，邵恩都指揮過這個樂團(tuán)，他為樂團(tuán)演奏水平的提高做出了重要貢獻(xiàn)，為提升樂團(tuán)的實(shí)力和影響不遺余力，是“陜愛”全體音樂家們喜愛和信賴的指揮家。本次上海音樂會，邵恩以高超的技術(shù)、沉穩(wěn)的狀態(tài)和豐富的經(jīng)驗，指揮“陜愛”順利完成了任務(wù)，受到了業(yè)內(nèi)外人士的一致好評。

邵恩的指揮特點(diǎn)是技術(shù)精準(zhǔn)，動作簡練，音樂的演釋極有分寸。他掌控樂隊的能力很強(qiáng)，對于節(jié)奏、力度及速度的轉(zhuǎn)換有著胸有成竹的控制。二十年前他說他的偶像是卡洛斯·克萊伯，二十年后我觀他的指揮，感覺他越來越有卡洛斯·克萊伯的“范兒”了。

當(dāng)晚的音樂會上，邵恩向人們展示了其獨(dú)特的音樂感悟力和調(diào)控力，趙季平的《鐘鼎長安》過去我聽別人指揮過，總感覺銅管聲部的聲音發(fā)“野”，發(fā)“炸”，缺乏帝王般的威嚴(yán)“氣場”及凜凜之風(fēng)。此次聽邵恩指揮則完全不同，演出中，他將銅管聲部控制得很“包容”，力度與音響亦調(diào)配得均衡和諧。由此一來，音樂的富麗堂皇感和雍容華貴效果便躍然而出了。

首演崔炳元的《山丹丹開花紅艷艷》，邵恩自言對他是件難事，因為作品的內(nèi)涵豐富，風(fēng)格新穎。然而他認(rèn)為這是一部很好的作品，其中有著太多的交響手法和音樂含量。正因為如此，他對這部組曲傾注了很大精力，從排練到演出，作為指揮家的他始終一絲不茍。對于一些特殊的民族民俗樂風(fēng)，他則以精細(xì)的思考和研究予以掌握（為指揮本場音樂會他曾親自到延安采風(fēng)）。

邵恩指揮《山丹丹開花紅艷艷》，其靈感一直在一種詩與畫的境界中徘徊游蕩。他用右手指揮棒控制樂隊，用左手手勢提示音樂。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，一種帶有豐富音樂含量的浪漫氣質(zhì)被凸現(xiàn)出來，其間無論是回顧還是憧憬，都在這種浪漫的氣質(zhì)中得到了展現(xiàn)。

下半場的兩首世界經(jīng)典作品對于邵恩來說相對容易，因為這些作品他曾多次指揮，十分熟悉。演出中他背譜指揮，自始至終胸有成竹。德·法雅的《三角帽》組曲他指揮得趣味盎然，西班牙樂風(fēng)的舞曲頗有韻律，節(jié)奏重音的把握恰到好處。斯特拉文斯基的《火鳥》組曲他指揮得沉穩(wěn)、古樸而絢爛，幾個富有現(xiàn)代感的激烈片斷把握得尤為緊湊，各種拍子的變化及復(fù)節(jié)奏的效果十分清晰。整個樂團(tuán)在他的掌控下牢牢“捏合”在一起，音樂大起大落的氣氛被渲染得十分充分。

好指揮，這是“陜愛”音樂會給人們帶來的第二個印象。

“陜愛”是個什么樂團(tuán)？人們是否了解它的歷史和今天？這是一個值得關(guān)注的問題。了解“陜愛”，一定要從它的前身說起?！瓣儛邸边^去一直沿用的是陜西省樂團(tuán)的名字，這個樂團(tuán)成立于1957年，是當(dāng)時全國老牌的“四大樂團(tuán)”之一。在近六十年的建團(tuán)歷史上，樂團(tuán)曾經(jīng)創(chuàng)造過許多業(yè)績，并為祖國西北音樂事業(yè)的發(fā)展立下過汗馬功勞。

2011年，樂團(tuán)更名為陜西愛樂樂團(tuán)，隨即進(jìn)行了大膽的機(jī)制改革和業(yè)務(wù)建設(shè)，成為中國西部地區(qū)第一支職業(yè)化交響樂團(tuán)。自改建之日起，“陜愛”就發(fā)生了翻天覆地的變化，短短數(shù)年，大量優(yōu)秀的年輕演奏家涌入樂團(tuán)，極大地提高了樂團(tuán)的年齡優(yōu)勢和技術(shù)實(shí)力。如今的“陜愛”是一支三管編制的大樂團(tuán)，各個聲部配置健全，團(tuán)員年齡結(jié)構(gòu)合理，整體面貌蒸蒸日上，是一個團(tuán)結(jié)友愛、富有生機(jī)的集體。

在本次上海音樂會上，“陜愛”表現(xiàn)出了良好的精神面貌和演奏狀態(tài)，他們經(jīng)受了考驗，積累了經(jīng)驗，取得了成功。音樂會中，樂團(tuán)以特殊的“西北音色”（內(nèi)柔外剛）打動人心，一陣陣“酸甜甜”的韻味沁人心脾（尤其是弦樂合奏），聽后令人沉醉不已。

“陜愛”是一支“風(fēng)情”的樂團(tuán)。交響組曲《山丹丹開花紅艷艷》，樂團(tuán)的演奏令人如醉如癡，美麗的陜北姑娘，粗壯的西北漢子，紅艷艷的山丹丹，憂思思的蘭花花……這些栩栩如生的形象與情景，均被音樂家們演奏得鮮明、真實(shí)、委婉，而那些富有西北色彩的民俗之風(fēng)，亦在樂團(tuán)奏出的“陶醉”之聲中得到了完美詮釋。

“陜愛”是一支“靈性”的樂團(tuán)。德·法雅的《三角帽》音樂俏皮有趣，濃郁的西班牙樂風(fēng)難以掌握，配器上的技術(shù)難點(diǎn)復(fù)雜繁多?！瓣儛邸痹谏鄱鞯闹笓]下，以嫻熟的應(yīng)變能力和靈敏的反應(yīng)，將音樂演奏得趣味橫生，生機(jī)勃勃。

“陜愛”是一支堅定的樂團(tuán)。斯特拉文斯基的《火鳥》是一首技術(shù)與音樂都十分艱難的作品，國內(nèi)能夠演奏好它的樂團(tuán)并不多見。然“陜愛”卻偏不信邪，他們以頑強(qiáng)的精神知難而上，硬是“啃”下了這塊難啃的骨頭。當(dāng)晚音樂會上，《火鳥》的音樂被演奏得高亢而激動，樂團(tuán)的各個聲部均發(fā)揮良好（弦樂更佳），幾個高難度的樂章演奏得輝煌而又緊湊，沒有“拖泥帶水”“疲于奔命”之感。

“陜愛”演奏《火鳥》，是該團(tuán)藝術(shù)生涯中的一個重要標(biāo)志。在此之前，作為一個一般性的地方樂團(tuán)，“陜愛”從未染指過高精尖的現(xiàn)代作品，對于斯特拉文斯基的音樂，樂團(tuán)更是頭一回接觸，頭一回摸索，頭一回掌握。盡管如此，音樂家們卻十分執(zhí)著，表現(xiàn)出了積極的精神、敬業(yè)的態(tài)度、渴求的愿望，而正是這種精神、態(tài)度和愿望，促使“陜愛”成功地演奏了這部作品。

“陜愛”是一支充滿希望的樂團(tuán)。近年來，我對“陜愛”的關(guān)注比較多，在我的眼里，“陜愛”是一支進(jìn)步超快的樂團(tuán)，目前，它不僅在西部地區(qū)名列前茅，就是在全國也開始有了一定影響。

縱觀“陜愛”，上下一致、團(tuán)結(jié)奮斗是他們的精神保障，更新機(jī)制、轉(zhuǎn)變思路是他們的實(shí)際行動。近年來，“陜愛”受到了省領(lǐng)導(dǎo)的極大扶持，各方面得到了很大受益。因而，走職業(yè)化之路、全面趕超一流已成為他們的奮斗目標(biāo)。

“陜愛”的幸運(yùn)取得了成效，在建制與經(jīng)費(fèi)都得到基本保證后，樂團(tuán)的藝術(shù)運(yùn)營迅速正?；葑嗨降玫搅烁靖淖?，這里面，聘請優(yōu)秀指揮家訓(xùn)練樂團(tuán)起到了積極作用。以例為證，目前擔(dān)任“陜愛”音樂季指揮的多為國內(nèi)一線指揮家，除邵恩外，張國勇、張藝、葉聰?shù)热硕际浅B(tài)人選，而李心草則是該團(tuán)現(xiàn)任音樂總監(jiān)。如此高水平指揮家的參與，實(shí)為“陜愛”快速進(jìn)步的外在動力。

“陜愛”還有一個優(yōu)勢：他們擁有作曲家身份的團(tuán)長崔炳元。這位勤奮的作曲家不斷為樂團(tuán)增添新的原創(chuàng)動力，筆下一部部好作品脫穎而出，真正鍛煉和成就了“陜愛”。這一優(yōu)勢使他們與其它樂團(tuán)相比時，無形中增添一種潛在的競爭力。

如今的“陜愛”充滿著活力，充滿著希望。朝氣蓬勃的面貌加之不屈不撓的精神，使這支“樂團(tuán)中的西北漢”愈加活躍，愈加強(qiáng)大，愈加引人注目。

好樂團(tuán)，這是“陜愛”音樂會帶給人們的第三個印象。