孫 瑋

（安徽大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230000）

王蒙繪畫美學(xué)述略

孫 瑋

（安徽大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230000）

王蒙所創(chuàng)造的獨具一格的書齋山水畫風(fēng)格多變，按畫風(fēng)大致分為早、中、晚期。早期以“草堂”為主，中期以“書齋”為主，晚期以“隱居”為主，但文人隱居中的“書齋”為山水畫的中心。王蒙的山水意韻反映了元代繪畫的美學(xué)觀點的演變，延續(xù)了前代的繪畫原則，筆墨手法但風(fēng)格有所創(chuàng)新。

王蒙；生平概述；畫學(xué)思想；作品風(fēng)格

一、生平概述

王蒙（1308-1385），字叔明，自號香光居士，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫甥，也有書中記載為趙孟頫的外孫，從他和倪瓚的關(guān)系上推斷是趙孟頫甥的可能性大一些，在此我們不做考證。他在元四家中年紀(jì)最幼，工詩文書法，擅長山水畫，王蒙的才華很早就顯露出來，作品有其舅趙孟頫的風(fēng)韻在里面。同時也受外祖母管道昇、舅父趙雍和趙奕、父親王國器及表兄趙鳳等人的影響。自小生活在這種環(huán)境下的王蒙在詩書畫上的造詣也是可想而知的。

二、畫學(xué)思想

研究元四家的藝術(shù)成就，我們不難發(fā)現(xiàn)，元四家中唯有王蒙幾乎沒有留下相關(guān)論述，連題畫都是很簡單的。但從他的畫風(fēng)、筆法特點、師承淵源上，我們還是可以得到一些論斷的。從王蒙和趙孟頫的關(guān)系以及趙在當(dāng)時畫壇上的地位來看，趙孟頫是我們研究王蒙必不可少的一個切入點。趙孟頫主張把書法意趣和筆法融合到繪畫中去，揭示一種新的視覺形象，他提出“作畫應(yīng)有古意，若無古意雖工無益”，趙孟頫作畫重神韻，提倡逸品畫風(fēng)且強調(diào)筆墨書寫的視覺功能，取南北之長，風(fēng)格多樣，有工秀的重彩，有豪放簡率的水墨，畫面剛?cè)岵?，改變了風(fēng)行已久的南宋院體畫的體制格調(diào)。

從王蒙的藝術(shù)審美觀念和作品，我們可以看出王、趙的這種師承關(guān)系。王蒙山水反映了人與自然的精神關(guān)系。而他作品中流露出的“草堂意識”和孤寂、淡泊、清高的隱逸心態(tài)，正反映了他在特殊的社會條件下尋求超脫的情懷。以自己作品的精神來創(chuàng)造對象表達意境，這也是王蒙畫學(xué)思想的映現(xiàn)。

三、審美風(fēng)格

王蒙山水畫的風(fēng)格特點和特定時代的審美風(fēng)格緊密相關(guān)，以“密體”呈現(xiàn)給我們，多以全景式構(gòu)圖出現(xiàn)，重山復(fù)嶺、繁線密點。王蒙創(chuàng)繁線密點技法，主要表現(xiàn)在他創(chuàng)解鎖皴上，表現(xiàn)層巒疊翠、千山萬重的“密體”多用高遠結(jié)合深遠。由宋元畫風(fēng)看，宋人喜春山、元人多寫秋景。宋人色墨并重，元人標(biāo)舉“士氣”、“逸品”講究筆墨情趣，其中淺絳山水最能體現(xiàn)秋景情趣。黃公望創(chuàng)淺絳山水，這種畫格又和趙孟頫的“簡率”畫格的開拓有關(guān)，如《鵲華秋色圖》。王蒙繼承和發(fā)展了這種著色法并有所突破。色彩偏重一點，具色墨相協(xié)之長，如《葛稚川移居》、《太白山》等圖。

元時詩、書、畫、印結(jié)合成風(fēng)，提款大都寫在左端末尾或拖紙上，而王蒙比較特殊，他有時題在右上角手卷起首位置。王世貞在《藝苑卮言》中說道“山水畫至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變，李成、范寬又一變，劉、李、馬、夏又一變，大癡、黃鶴又一變”。可見王蒙在畫壇上的貢獻之大。

四、作品評析

王蒙存下來的畫最能體現(xiàn)和代表他的“望之郁然深秀”的神韻。藝術(shù)成就最高的要數(shù)《青卞隱居圖》和《夏日山居圖》。

《青卞隱居圖》為其晚年時風(fēng)格極其成熟的作品，此畫是為他表弟趙麟而作。卞山是王蒙晚年隱居的地方，王蒙此畫不一定如實描摹風(fēng)景但它反映了王蒙對現(xiàn)實的深入觀察，也是今天人們考察他表現(xiàn)江南層巒茂密林木蒼郁畫風(fēng)的典型作品。董其昌在此軸上題贊“天下第一王叔明”，又跋：“此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實山樵平生第一得意山水，倪元鎮(zhèn)退舍宜矣?！币馑际钦f王蒙的山水畫大氣磅礴，山勢跌巖起伏，氣脈相連，構(gòu)境奇妙，隱士、山齋分在近景和中景，而房屋藏于遠景山腳下且居畫的中部，如畫的點睛所在。在技法表現(xiàn)上極為全面，以淡墨濕筆勾石，濃墨干筆皴之，解索、披麻、牛毛、卷云等皴法表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面充實、構(gòu)圖豐富、密而不塞、實中有虛，以豐富的多變的筆勢把“望郁然深秀”表現(xiàn)得恰到好處。此圖融合了董、巨、郭、趙等技法之長且結(jié)合現(xiàn)實感受展現(xiàn)千巖萬壑的景象，意境蒼茫、氣勢逼人。

王蒙在畫壇上的功績對后世的影響不僅在于表現(xiàn)筆墨的表象，更在于內(nèi)在美——氣息、逸品、神韻、書意等。王蒙的繪畫技法較多，但是始終不脫其繁線密點的審美特征，繁中寓簡，亂中見整。

王蒙的山水意韻反映了元代繪畫的美學(xué)觀點的演變，延續(xù)了前代的繪畫原則，筆墨手法但風(fēng)格有所創(chuàng)新?！肮P墨當(dāng)隨時代”，因此我們應(yīng)本著“古為今用”的精神，汲取王蒙作品的養(yǎng)分為新時代中國畫的發(fā)展提供有力的幫助。

［1］王克文.中國名畫全集［M］.石家莊：河北教育出版社，2002.

［2］呂少卿.林泉高致元四家繪畫［M］.天津：天津人民美術(shù)出版社，2005.

［3］王璜生.胡光華.中國畫藝術(shù)專史·山水卷［M］.南昌：江西美術(shù)出版社，2008.

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1007-0125（2015）07-0174-01

孫 瑋（1989-），男，陜西西安人，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，主要從事中國畫技法研究。