詹秀全

（江蘇廣播電視學(xué)校 江蘇 南京 210000）

動畫場景在戲劇中的運用

詹秀全

（江蘇廣播電視學(xué)校 江蘇 南京 210000）

當(dāng)今社會，戲劇舞臺場景的表現(xiàn)力不斷提高，藝術(shù)內(nèi)涵被繼續(xù)挖掘，動畫場景作為一種獨特的藝術(shù)場景表現(xiàn)形式，以其真實的表現(xiàn)力、動態(tài)的效果，形成一種新的戲劇場景表現(xiàn)形式，將戲劇的表現(xiàn)力提升到一個新的高度。

舞臺藝術(shù)；動畫場景；戲劇

隨著文化藝術(shù)和科技的不斷發(fā)展，戲劇場景設(shè)計在戲劇表演中的作用越來越重要。當(dāng)今社會，戲劇舞臺場景的表現(xiàn)力不斷提高，藝術(shù)內(nèi)涵被繼續(xù)挖掘，動畫場景作為一種獨特的藝術(shù)場景表現(xiàn)形式，以其真實的表現(xiàn)力、動態(tài)的效果，形成一種新的戲劇場景表現(xiàn)形式，將戲劇的表現(xiàn)力提升到一個新的高度。

戲劇作為一門綜合藝術(shù)，涵括了文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈、工藝、雕塑等多種藝術(shù)形式，而舞臺美術(shù)則從視覺藝術(shù)的范疇為戲劇的具體展開提供了相應(yīng)的可視化的綜合形象。我們的戲劇來源于生活中典型的具有社會文化特色的故事，在戲劇尚未成型以前，人們通過語言來傳達故事，通過“聽?wèi)颉被蛘呤俏淖钟涊d來獲取這些感人的故事，而當(dāng)民眾能夠“看戲”的時候，舞臺美術(shù)在某種程度上已經(jīng)慢慢成為這門綜合藝術(shù)的一員了。隨著文化經(jīng)濟的發(fā)展，人們的文化需求不斷增長，戲劇的發(fā)展突飛猛進。戲劇場景設(shè)計已經(jīng)成為單獨的藝術(shù)門類，以其特有的藝術(shù)語言極大地豐富了戲劇的表現(xiàn)力。很多藝術(shù)家致力于戲劇場景設(shè)計的研究，極大地推動了這項藝術(shù)的進步?？梢?，從戲劇發(fā)展而言，“看”在戲劇藝術(shù)中表現(xiàn)出不可小覷的重要作用。在戲劇發(fā)展的將來，人們都期望看到更有新意、更震撼、更具有感染力的戲劇場景?？萍嫉牟粩噙M步、現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的飛速發(fā)展，給戲劇舞臺帶來了更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此，如何推動戲劇場景藝術(shù)的發(fā)展仍是我們的重任。

在戲劇發(fā)展的初期階段，舞臺場景只是為了給戲劇的發(fā)展提供一個相對完整的可視化形象，展示一個相對真實、符合劇情的環(huán)境，如舞臺前擺一個凳子或者擺一張椅子，就能代表房屋里的一個場景；舞臺后擺一棵假樹，就能代表野外的樹林。通過具象的道具讓觀者產(chǎn)生邏輯聯(lián)想，豐富了戲劇的表現(xiàn)力。隨著室內(nèi)舞臺的發(fā)展，豐富的實景道具，如門、窗、陽臺、桌椅、山坡、樹墩等開始出現(xiàn)。人們可以按照劇情的要求，合理地進行場景設(shè)計，這樣就在很大程度上加強了戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，為劇情提供了一個非常真實的空間，讓觀眾很好地融入到劇情中來。后來，隨著繪畫藝術(shù)與燈光的出現(xiàn)，戲劇舞臺已經(jīng)能夠給觀眾提供一個不僅寫實而且極具藝術(shù)感染力和想象力的劇情空間。

在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》“打虎上山”這一段中，舞臺背景展現(xiàn)的是氣勢宏大的林海雪原，讓觀眾能夠直觀地感受到“穿林海，跨雪原”的真實感覺，極大地渲染了“氣沖霄漢”的藝術(shù)感受。這種感受是一個演員用多高明的表演藝術(shù)也不能達到的。因此，能夠還原一個真實的戲劇場景，并且在一定程度上進行藝術(shù)化處理，讓舞臺場景能夠更好地去渲染劇情，是舞臺場景設(shè)計中的一個重點。

現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》的舞臺底幕是一整面厚重厚黑的傾斜城墻，它給觀眾一種喘不過氣的藝術(shù)沖擊力。在這片傾斜的天地里，既有元代戲曲壁畫與梅蘭芳的一套門簾臺帳的傳統(tǒng)基本元素和形制，又運用了現(xiàn)代寫實的繪畫手法。在舞臺美術(shù)的圖案裝飾上大膽地運用了厚重的城墻、斜置的獅子及流動的線條，更符合當(dāng)代美學(xué)的原則和受眾審美的需求。多種元素的組合與運用、繼承傳統(tǒng)和開拓現(xiàn)代的結(jié)合，帶給觀眾的是一種全新的藝術(shù)享受。由此我們可以看出，寫實的場景體現(xiàn)的是一個空間，而要讓這個空間變得更具藝術(shù)感染力，則要將場景進行合理的藝術(shù)化處理，使得舞臺上體現(xiàn)出一個極具藝術(shù)感染力的真實場景，并將各種典型的舞臺元素，藝術(shù)化地融合到場景中來，而不是機械地套搬真實模式。

戲劇場景在戲劇表現(xiàn)中主要是創(chuàng)造和組織一個符合劇情的戲劇空間，渲染戲劇氣氛，揭示戲劇思想。而在不同的劇種、不同的戲劇表現(xiàn)過程中，戲劇場景的藝術(shù)處理也會很不相同。在影視動畫藝術(shù)中，動畫場景也同樣起到塑造時空、渲染劇情的作用，通過本身的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)出應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力。兩種場景藝術(shù)，同樣都能在劇情發(fā)展中起到非常重要的作用。影視動畫作為影視藝術(shù)的一個種類，其藝術(shù)表現(xiàn)力是比較強的，這是因為動畫突破了靜止畫面表現(xiàn)力的局限，不但能夠很好地體現(xiàn)出真實的畫面動態(tài)效果，而且能體現(xiàn)出豐富的藝術(shù)效果，而這種效果若用靜態(tài)的場景來表現(xiàn)則是遠不能及的。而且現(xiàn)在電腦軟件非常發(fā)達，很多類型的藝術(shù)風(fēng)格的場景都可以通過動畫進行合成處理。

下面結(jié)合黃梅戲著名劇目《天仙配》談?wù)剟赢媹鼍八囆g(shù)在戲劇表現(xiàn)中的作用。《天仙配》是一個神話題材的故事，這種題材的戲劇是很適合用動畫場景藝術(shù)進行表現(xiàn)的。

在劇情的開始，七仙女在天宮仙臺該劇中有一個劇情：地主為難董郎，讓董郎在一夜內(nèi)織出十匹錦絹，如果不能，則要將工期延至六年，交出綢緞則改為百匹。七妹為了幫助董郎，喚出天宮的六位姐姐動用天梭一起來幫忙織錦。在傳統(tǒng)的戲劇表現(xiàn)上，多采用一些特殊道具來體現(xiàn)天梭的場景，并結(jié)合演員的肢體表演來表現(xiàn)劇情，視覺效果比較薄弱。如果采用動畫戲劇場景，用動畫的效果表現(xiàn)出天梭快速的、奇幻的織錦效果，便能夠用很強的視覺效果感染觀眾，讓觀眾驚嘆仙女使用天梭的絢麗場面。

上談?wù)撊碎g萬象，大家各自表達自己的想法。這一場景在傳統(tǒng)舞臺上往往是靜態(tài)的，多采用干冰煙霧的效果來實現(xiàn)仙境，進行前后景的結(jié)合。但如果結(jié)合動畫場景進行陪襯，采用動態(tài)的彩云、飄動的瓊樓玉宇、飛來飛去的仙女，再結(jié)合舞臺前景，塑造出一個真實、壯觀、美麗的天宮，而演員就如真實地生活在天宮的仙女，來往穿梭，塑造出一個天宮仙境，引人入勝。生活在這樣的仙境里的仙女，居然向往人間生活，留戀人間的美好，形成了強烈的藝術(shù)對比，深刻地揭示了戲劇想要表達的人性思想。

《天仙配》故事發(fā)展的高潮，是在槐蔭樹下，玉帝逼迫七妹返回天庭，天兵天將在天空中與七妹對話的場景，運用電腦特效，將制作好的天兵天將在天空中的動畫效果與背景融合起來，能夠很好地將烏云滾滾中猙獰的天兵天將形象塑造到位。劇情發(fā)展到后面，通過動畫場景塑造出一個烏云滾動、狂風(fēng)呼嘯的野外場景，并且天象不斷惡化，烏云與閃電壓迫著整個場景，預(yù)示著雷電擊斷槐蔭樹和離別的到來。這樣的一種動態(tài)的場景不但讓觀眾感受到了極其震撼的視覺效果，還極大地體現(xiàn)了天庭的無情，渲染了離別的痛苦，激發(fā)了觀眾們對天庭殘酷拆散浪漫愛情的憤恨，達到極強的藝術(shù)效果。

現(xiàn)在的舞臺已經(jīng)突破了常規(guī)的舞臺形式，可以進行立體的構(gòu)架，可以升降收縮，可以按照戲劇的意圖而安排在一個特定的位置。特殊的舞臺結(jié)構(gòu)配以藝術(shù)化的動畫場景和現(xiàn)代化的燈光，能夠塑造出極其豐富的場景效果。大膽一些構(gòu)思，如果將動畫里面的三維效果搬到戲劇場景中，讓觀眾戴著3D眼鏡觀看戲劇，就能夠使演員融入到場景中去，塑造出完美的場景效果。動畫場景不但極大地塑造了戲劇場景的真實性，還豐富了場景的藝術(shù)性，提供了更多樣的藝術(shù)風(fēng)格，增強了戲劇整體的藝術(shù)感染力。將此動畫場景效果應(yīng)用到戲劇舞臺上是一種必然，是一種視覺表現(xiàn)的提高，是民眾審美的必然需求。相信隨著戲劇藝術(shù)和科技的發(fā)展，動畫戲劇場景的表現(xiàn)終會達到一定技術(shù)與藝術(shù)的高度。

［1］孫立軍.淺析中國動畫教育的現(xiàn)狀及未來［J］.美術(shù)大觀，2008（03）.

［2］黃龍.從動畫的創(chuàng)作與運用談高校動畫教育［J］.湖南師范大學(xué)教育科學(xué)學(xué)報，2007（03）.

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1007-0125（2015）07-0045-02