孫麗麗

【摘 要】河南越調(diào)作為河南地方戲曲的三大劇種之一，其本身有著悠久的文化歷史和內(nèi)涵。2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，河南越調(diào)正式被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本論文就是在此基礎(chǔ)上以唱段《四千歲你莫要羞愧難當(dāng)》為例，來對河南越調(diào)的音樂形態(tài)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】越調(diào)；流派；分析

中圖分類號：J643 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0023-02

有史以來，河南就是一個(gè)戲曲大省，被譽(yù)為“戲曲之鄉(xiāng)”。在這片孕育戲曲的土地上，河南越調(diào)卻在歷史上鮮有文字記載。這是因?yàn)楸就林恢匾暤皆〉陌l(fā)展，使得多年來已形成“一枝獨(dú)秀”的形態(tài)。關(guān)于越調(diào)的由來，眾說紛紜。河南越調(diào)本命越調(diào)（又一說法是“月調(diào)”）①，又因伴奏的主要樂器有四根弦，故又名四股弦。河南越調(diào)是上個(gè)世紀(jì)40年代以來，為區(qū)別于其他省份的越調(diào)的稱謂。今為河南的第三大劇種。

一、流派簡述

越調(diào)不僅在河南省內(nèi)盛行，而且周邊省份的部分地區(qū)也都留下了河南越調(diào)的足跡，如：安徽的蚌埠、亳州，江蘇的徐州，湖北的武漢等等地區(qū)。隨著越調(diào)這個(gè)劇種的發(fā)展，一批批優(yōu)秀的演員應(yīng)運(yùn)而生。如：民國時(shí)期的李桂紅（藝名老桂紅）、二十世紀(jì)30年代的張秀卿、共和國成立后的申鳳梅、毛愛蓮以及現(xiàn)在的申小梅、毛小蓮等等。

越調(diào)大師申鳳梅、毛愛蓮則把這一劇種的發(fā)展推向前所未有的高潮。由此形成了兩個(gè)派別，即：以申鳳梅為代表的“豪放派”和以毛愛蓮的“婉約派”。他們根據(jù)自身的演唱特點(diǎn)，自然而然地形成了兩個(gè)流派——豪放派和婉約派。豪放派擅長演唱老生，多演繹以宮廷生活、政治斗爭、廝殺征戰(zhàn)等為內(nèi)容的正裝戲，音樂是以“流水板類體系”為中心的“單一”單體聲腔，代表劇目如：《收姜維》、《七擒孟獲》、《老子》、《諸葛亮吊孝》等；婉約派則以演唱閨門旦（青衣）人物見長，多演繹以民間傳說、公案傳奇、家長里短、男婚女嫁、兒女情長等為內(nèi)容的外裝戲，音樂唱腔以“銅器調(diào)”、“十字頭”、“亂彈”為主，使越調(diào)唱腔原有的“流水板類體系”為中心的“單一”單體聲腔體制變?yōu)椤皬?fù)合單體聲腔”體制，代表劇目有：《白奶奶醉酒》、《火焚繡樓》、《李雙喜借糧》、《招風(fēng)樹》等等。那么，下面就以豪放派的代表劇目《收姜維》中的一個(gè)唱段《四千歲你莫要羞愧難當(dāng)》為例，對河南越調(diào)的音樂形態(tài)進(jìn)行分析。

二、劇本簡介

現(xiàn)代發(fā)展的越調(diào)戲曲中，不僅要求演唱技法的提高，而且還要有一個(gè)好的劇目。

河南越調(diào)傳統(tǒng)劇目《收姜維》，又名《天水關(guān)》、《三傳令》、《智收姜維》等。根據(jù)傳統(tǒng)折子戲《遣將》、《勸降》改編而成的《收姜維》，在以往場次的基礎(chǔ)上又增加了“馬遵坐帳”、“諸葛亮坐帳”、“冒名攻打”、“搬母”等?！笆战S”一場，一段唱詞有一百多句，這就要求演員扮演的須生要有極高的唱功?！妒战S》在1956年時(shí)由項(xiàng)城越調(diào)劇團(tuán)首次成功上演。此次的主演有：申鳳梅飾諸葛亮，何全志飾姜維，導(dǎo)演是李蘇。這部戲的成功上演也使《收姜維》獲得了河南省首屆戲曲觀摩演出大會(huì)劇本的二等獎(jiǎng)。申鳳梅也因演此劇贏得“活諸葛”的美稱?！妒战S》在1981年時(shí)由珠江電影制片廠拍攝為戲曲藝術(shù)片，編劇李蘇、華而實(shí)。

這部戲的故事內(nèi)容大概是：三國時(shí)期，蜀漢丞相諸葛亮請旨揮戈北上，進(jìn)伐中原，用詐城之計(jì)攻奪曹魏的天水關(guān)，不想被天水關(guān)太守馬遵手下的一員小將姜維識破，姜維還向馬遵進(jìn)了一條將計(jì)就計(jì)的妙計(jì)，結(jié)果使出戰(zhàn)的蜀將趙云大敗。天水關(guān)一戰(zhàn)，讓諸葛亮甚為震驚，遂派馬岱前去打探。馬岱探聽歸來，諸葛亮得知天水關(guān)領(lǐng)兵布陣之將名叫姜維，是名智勇兼?zhèn)?、忠孝雙全的賢將良才。于是諸葛亮決心納錄英才，收服姜維。諸葛亮一邊周密安排與姜維的連環(huán)戰(zhàn)，一邊派人救出被馬遵扣為人質(zhì)的姜維母親、妻子。最后姜維被蜀軍困于鳳鳴山下，諸葛亮?xí)砸源髣荩托恼f服，并接來姜維家眷與其團(tuán)圓，終使姜維心悅誠服歸降蜀漢。

三、音樂分析

音樂是戲曲中重要的組成部分，是演唱特點(diǎn)、表演藝術(shù)的不可或缺的一部分，同時(shí)它也是區(qū)別于其他劇種的重要標(biāo)志之一。“音樂能否與戲曲文學(xué)和表演文學(xué)完美結(jié)合，達(dá)到和諧統(tǒng)一，將直接影響到一個(gè)劇目，乃至一個(gè)劇種藝術(shù)呈現(xiàn)高低和生存發(fā)展?！雹?/p>

《四千歲你莫要羞愧難當(dāng)》是《收姜維》中的一段唱，這段唱具有突出的代表性，它的節(jié)奏鏗鏘有力、旋律質(zhì)樸、簡潔明快，演唱者則暢達(dá)灑脫、大氣自然、意切情真、通徹可人，生動(dòng)表現(xiàn)了諸葛亮運(yùn)籌帷幄、胸有成竹和大智大勇、胸可撐舟的名相風(fēng)范。《四千歲你莫要羞愧難當(dāng)》是豪放派唱腔中最為廣泛傳唱的唱段。

唱段以單一的十字頭板式結(jié)構(gòu)構(gòu)成，而其中以“清角”為宮的旋律宮調(diào)變化、轉(zhuǎn)換和短語疊垛，以及不時(shí)出現(xiàn)的音節(jié)擺置的巧妙變化，使得唱腔顯得格外機(jī)巧、新穎，充滿動(dòng)感、張力。以“清角為宮”的宮調(diào)變化、轉(zhuǎn)換如：“雖說你今一天打回?cái)≌?，怨山人我用兵不到你莫放在心上?！倍陶Z的疊垛如“四更天，奪天水，三路佯裝，一路智取，那馬遵他難防?！边@節(jié)唱，在“這封信你牢牢帶在身上”的十字頭上句型之后，突然改變旋律節(jié)奏和起唱形式，如異峰突起，為唱段平添巨大的內(nèi)在張力。

四、結(jié)語

河南越調(diào)是中國戲曲的重要組成部分，為豐富本土百姓的精神文化生活做出了不可小覷的貢獻(xiàn)，尤其是在2006年被國家列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之后，更加體現(xiàn)了它在文化中的重要性。

20世紀(jì)末，隨著市場經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展改革，越調(diào)的團(tuán)體結(jié)構(gòu)發(fā)生了極大變化。不少越調(diào)劇團(tuán)因市場競爭激烈或者其他原因的制約而破產(chǎn)。但是在1992年，由河南越調(diào)劇團(tuán)排演的大型現(xiàn)代戲《吵鬧親家》獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部“文化新劇目”獎(jiǎng)，河南越調(diào)劇團(tuán)成為河南省第一個(gè)獲此殊榮的團(tuán)體。申鳳梅也獲得了“白玉蘭”獎(jiǎng)。一時(shí)間，申派唱腔風(fēng)靡全省，深受廣大人民群眾的喜愛。正是因?yàn)樯犋P梅個(gè)人的成功與魅力，她成了眾人競相模仿的偶像。申派唱腔也因此使得越調(diào)劇團(tuán)的地位不斷提高。

但是，申腔藝術(shù)的一枝獨(dú)秀，不利于越調(diào)音樂的長期發(fā)展，也承載不住整個(gè)劇種發(fā)展的重任③。越調(diào)男演員的音域唱腔發(fā)展也受到了很多限制。因此，全面發(fā)展越調(diào)音樂，推動(dòng)越調(diào)藝術(shù)的繁榮發(fā)展是它的必然的選擇。

注釋：

①魏天葆.河南越調(diào)音樂概論[M].北京：中國戲劇出版社，2008.

②成軍.越調(diào)研究的現(xiàn)狀與展望[J].中國戲劇，2012，（04）：70-72.

③魏天葆，岐延斌.越調(diào)衰落的音樂檢討[J].戲曲研究，2004，（01）：203-210.

參考文獻(xiàn)：

[1]魏天葆.河南越調(diào)音樂概論[M].北京：中國戲劇出版社，2008.

[2]成軍.越調(diào)研究的現(xiàn)狀與展望[J].中國戲劇，2012，（04）：70-72.

[3]魏天葆，岐延斌.越調(diào)衰落的音樂檢討[J].戲曲研究，2004，（01）：203-210.