李南

摘要：本文主要是對交響組曲《舍赫拉查德》中第三樂章進行賞析，筆者從該交響作曲的作者以及其生平經(jīng)歷結(jié)合其音樂創(chuàng)作特點為出發(fā)點，從作品的標題到背后的文學(xué)名著再到音樂中的主題音樂形象，從不同的角度結(jié)合音樂本身來解剖作品認識作品，從感性認識到理性分析，再到更高層次的感性分析，將該樂章中所要表達的主題音樂形象、音樂情感以及寫作特點、配器色彩運用等方面進行總結(jié)論述。里姆斯基的這部作品在人性上的刻畫更為成功，揭示了音樂中所表達的人性的光輝。同時，這部作品也被稱作是描寫風景的作品。

關(guān)鍵詞：交響組曲 舍赫拉查德 音樂王子主題 公主主題

古老而聞名的東方國度；神秘而又浪漫的阿拉伯文化，現(xiàn)實與夢境交替的故事世界，博學(xué)而又出色的里姆斯基—科薩科夫。這四者結(jié)合在一起才有了今天聞名世界的、充滿浪漫與神秘色彩的交響組曲《舍赫拉查德》。在這個充滿想象力的童話世界中，里姆斯基—科薩科夫把管弦樂隊音響效果的豐富、音樂視聽華麗的色彩、音樂形象的生動編織成為一個華麗壯觀、神秘而又浪漫、令人陶醉的童話世界。在交響組曲《舍赫拉查德》這部充滿著東方神秘而又浪漫色彩的作品中，我們深切地體會到豐富多彩的童話世界給我們帶來的各種在聽覺效果上的盛宴，它甚至比我們親眼所見、親身所經(jīng)歷的還要入木三分，令人聽后久久迷戀其中。

一、神秘的東方文化

（一）文學(xué)名著《一千零一夜》

《一千零一夜》是由243個古代的阿拉伯民間故事組成。故事經(jīng)過阿拉伯人民的改編，并進行二度創(chuàng)作完成，使得每篇故事都能夠生動形象的反映出阿拉伯社會生活的真實性。故事分為兩種類型，一類是歌頌贊揚阿拉伯人民的智慧、善良。另外一類是揭露、打擊、懲治那些作惡多端的壞人及其罪行的。故事內(nèi)容題材多樣，有童話、愛情故事、神話傳說、寓言故事、宮廷趣聞以及航海冒險等等。筆者列舉一兩個我們耳熟能詳?shù)脑⒀怨适拢喝纭稘O夫和魔鬼》《阿拉丁和神燈》《阿里巴巴和四十大盜》《辛巴達航海旅行記》等?！兑磺Я阋灰埂芬蚱淦娈惖南胂?、極具異域風情的內(nèi)容以及浪漫的風格，從而享有“世界最大奇書”的美稱。在西方被稱為《阿拉伯之夜》，“天方”是中國古代對阿拉伯的稱呼，僅憑這名字，就足以把人帶到神秘的異域世界中。

（二）交響組曲《舍赫拉查德》

1.作者—尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫

尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫生于1844年3月18日，俄羅斯五人“強力集團”中最出色的的一位作曲家，也是“強力集團”中最年輕的成員。他是十九世紀后半葉俄羅斯民族音樂改革派的音樂家之一。曾在圣彼得堡海軍學(xué)校學(xué)習(xí)六年。1861年，決心從事作曲，并成為“強力集團”的成員之一。1871年受聘為圣彼得堡音樂院作曲教授。兩年后正式脫離軍隊，成為專業(yè)的作曲家、指揮家、音樂教育家，并在國內(nèi)外享有很高的聲譽。

里姆斯基-科薩科夫曾經(jīng)在沙皇海軍中擔任軍官，因此漂泊四海，在中年之時已有豐富的游歷。而交響組曲《舍赫拉查德》又名《天方夜譚》的靈感，即是來自于他心中對于東方神話般的印象。

2.交響組曲《舍赫拉查德》

里姆斯基-科薩科夫在當時的生活大背景下已經(jīng)放棄了描寫生活的現(xiàn)實主義，他拒絕承載歷史的包袱、或是喚起權(quán)力斗爭所帶來的悲劇，以及宗教戰(zhàn)爭造成的傷痛；他喜歡的是童話世界，于是便以一個大型的管弦樂團，營造出一個童話世界，這部作品就是交響組曲《舍赫拉查德》。此曲與1888年在圣彼得堡，由里姆斯基-科薩科夫親自指揮演出。

交響組曲《舍赫拉查德》中塑造了兇狠、殘忍、霸道的蘇丹王音樂形象；溫柔、善良、智慧的舍赫拉查德音樂形象，結(jié)合《一千零一夜》故事中內(nèi)容進行音樂發(fā)展，并將其分為“海與辛巴達的船”、“卡倫達王子的故事”、“王子和公主”、“巴格達的節(jié)日和船舶撞在有青銅騎士雕像的巖石”四大部分。交響組曲中蘇丹王和舍赫拉查德王后的主題不斷交替出現(xiàn)，分別分布在四個不相關(guān)的故事片段中，奇妙的是，故事的內(nèi)容之間沒有任何的關(guān)聯(lián)之處，里姆斯基-科薩科夫竟然將四個不同的音樂內(nèi)容與主題天衣無縫般的連接在一起，從而使得整部音樂的發(fā)展軌跡與文學(xué)故事中的情節(jié)發(fā)展一致，形成了這部既充滿神秘東方文化色彩，同時又洋溢著浪漫的童話氣息的交響組曲。

二、浪漫的愛情故事

（一）愛情故事的主角

《一千零一夜》故事集中有很多關(guān)于“王子與公主”浪漫而又唯美的愛情故事，如戛梅祿和公主白都倫、白迪倫丁和賽玉妲、阿里和張麗斯都是年輕貌美的青年男女。那一對對美麗的人兒；那一段段激動人心的唯美畫面；那一處處動人心弦的困難遭遇都在為那永恒而又經(jīng)典的愛情主題增添神秘的色彩和浪漫的氣息。

交響組曲《舍赫拉查德》第三樂章，“王子與公主”，像稍快板的小行板，這是一個無展開式的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。主要描述王子和公主的愛情故事。年輕的王子和公主在夢中的國度的花園里談情說愛。在樂章中，寧靜、明朗、歡樂、抒情的音樂除了分別刻劃王子和公主的優(yōu)美形象外，絲毫沒有情節(jié)的展開。

首先，我們對兩個音樂主題從聽覺上便能感覺出其相似性，在具體到樂譜中音樂等風格、節(jié)奏、音型等方面的相似性來看，樂曲中所講的故事與太子戛梅祿和公主白都倫的故事同出一轍。音樂中所要講述的愛情故事應(yīng)該就是這個美麗的愛情故事了：王子與公主極其美貌而又相似，就像從一個模子里刻出來的一樣，就連女仙邁耶姆娜和惡魔代赫尼庶也無法判斷哪一個更加美麗。他們在睡夢中會面以后就互相愛慕上了對方，后來經(jīng)歷眾多的考驗，最終取得圓滿，結(jié)為夫婦。

（二）音樂結(jié)構(gòu)與發(fā)展

在交響組曲《舍赫拉查德》的第三樂章中，音樂描述的是文學(xué)名著中的一個個浪漫的愛情故事，筆者根據(jù)前輩的總結(jié)也引用了夏梅祿王子和白都倫公主的愛情故事。將根據(jù)音樂中音樂主題的劃分來進行第三樂章的音樂結(jié)構(gòu)分析。

第三樂章不帶展開部的奏鳴曲式，音樂主要有兩個主題，一個是主部主題，一個是副部主題。主部主題被認為是“王子主題”。G大調(diào)，中間有e小調(diào)的離調(diào)。主題呈示進行只用了弦樂組的音樂進行，旋律由小提琴演奏。音樂情緒寧靜、穩(wěn)重而又瀟灑，同時有著歌唱性與舞蹈性的音樂特點，偏重于歌唱性。第20小節(jié)終止后補充，由豎琴兩次奏出夢幻般的音樂進行，大管和弦樂組奏出減七和弦加以襯托，給“故事”鋪上了一層神秘的色彩，如夢境般飄渺、玄幻。

副部主題被稱為“公主主題”。兩個樂句的旋律型的對比表現(xiàn)與前樂節(jié)為先上行、后下行的波浪形旋律型，總體走向是以三音為中心做波浪式音樂運動。后樂句則先下行、后上行的波浪形旋律型，總體走向是一路模進下行。主題有著歌唱性與舞蹈性的音樂特點的同時，音樂風格更傾向于舞蹈性。鈴鼓奏出的舞蹈性節(jié)奏非常清晰、明了，具有很強的舞蹈性。旋律風格甜美單純，天真活潑。

三、現(xiàn)實與夢境的交替

在交響組曲《舍赫拉查德》這部作品中，里姆斯基-科薩科夫運用了多種寫作手法以及鮮明的配器特色，將音樂的形象描述以及意境描述結(jié)合音樂自身的發(fā)展，配合《一千零一夜》故事中舍赫拉查德講故事模式中大故事套小故事的情景。運用持續(xù)音型等寫作手法帶著聽眾在現(xiàn)實與夢境中穿梭體驗。下面筆者將對其具體內(nèi)容進行音樂理性角度論述，剖析現(xiàn)實與夢境中的音樂發(fā)展規(guī)律。

（一）持續(xù)音的音型化寫作

里姆斯基·科薩科夫在這部作品的許多部分中把持續(xù)音巧妙地轉(zhuǎn)化為各種節(jié)奏化音型，與音樂的氣氛和內(nèi)容緊密地結(jié)合起來，為音樂的發(fā)展做了背景和情緒上的渲染。

在第三樂章“王子與公主”中的單簧管滑音，既使音樂增加了新的氣氛與色彩，又仿佛在描繪海面上涌起的一陣陣波浪，極有情趣。在第三樂章的第162-165小節(jié)中，幾件樂器幾層疊置的滑音效果，仿佛大海上的一陣陣驚濤駭浪，將音樂畫面描繪的淋漓盡致，極具夢幻性。這樣的滑音的例子還有很多，有時在弦樂上，有時在長笛上，筆者不一一舉例，里姆斯基-科薩科夫在創(chuàng)作中力求將音樂畫面獲得更加豐富的色彩與效果，給人更多的遐想空間。

（二）不同節(jié)奏的聲部安排不同的音色，使音樂層次清晰、效果鮮明

在這部音樂中，作者使用了一些風格、色彩極具特色的樂器。這本章音樂中，王子主題之后主部主題的連接是一段單簧管的獨奏，這是一段快速上下行的半音階進行，緊接著是雙簧管演奏的一串串上下行快速進行的半音階音列，似乎是海風陣陣襲來，又好像在夢境中一般；第45小節(jié)又再次出現(xiàn)了長笛演奏的上下行快速的半音階音列，弦樂組也在第50小節(jié)開始出現(xiàn)上下行半音階快速演奏，仿佛故事中男女主人公在大海中乘船航行的場景再現(xiàn)聽眾的腦海，船兒在大海中晃晃悠悠的航行，不時一個巨浪拍打過來。當王子主題在副部主題也就是公主主題出現(xiàn)之后再現(xiàn)，一段弦樂組的急速的上下行半音階音列演奏之后，仿佛畫面在平靜的海面慢慢泛起層層波紋，場景逆轉(zhuǎn)到一個溫馨的畫面，殘暴的蘇丹王正在目不轉(zhuǎn)睛的盯住床邊那講話的美人兒，原來是舍赫拉查德在講故事，那在睡意朦朧中聽著那神秘色彩濃厚的故事，將聽者拉入夢境又再次出現(xiàn)善良、智慧的舍赫拉主題將人帶入現(xiàn)實，緊接著在又被帶入故事中的意境，構(gòu)成有趣的音樂形象。

在打擊樂器組中，作者使用了三角鐵、鈴鼓、小軍鼓、鈸、鑼、大鼓等極具特色風格的打擊樂器，在王子主題快要結(jié)束的時候，小軍鼓和三角鐵出現(xiàn)明顯的節(jié)奏特征，將音樂很自然的過渡到具有東方神秘風味的舞蹈風范，小軍鼓和三角鐵等打擊樂器的使用，使音樂中的東方色彩和異域色彩更加的濃厚了，很大程度的增加了音樂色彩的豐富性，增強了音樂的表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

里姆斯基-科薩科夫曾將在他的自傳中說過：“我不喜歡在我的作品中硬找出一個明確的標題，這使得我后來在新的版本里，連每個樂章前面所標的題名都刪掉了。在創(chuàng)作《舍赫拉查達》時，我的用意只是用這些暗示來略為指點聽眾們的幻想力，把它引到我自己的幻想的路上，而其他更精細的個別的觀念，就由聽眾們按照各戶的心愿和想象去理解?！弊髡叱吻辶俗约哼@樣寫作的意圖，同時也為聽眾在傾聽的過程中提供了很多豐富的想象，這部極具浪漫、神秘色彩的童話交響組曲也深刻地留在了人們的腦海深處了。

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