傅小草

摘要：本文以共同寫作時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)為線索，將本科作曲教學(xué)劃分為四個(gè)階段，即單結(jié)構(gòu)曲式、復(fù)結(jié)構(gòu)曲式、奏鳴性曲式、自由曲式及現(xiàn)代音樂特殊曲式。分別論證各階段的創(chuàng)作要領(lǐng)與教學(xué)重點(diǎn)，試圖構(gòu)建以結(jié)構(gòu)為線索的完整教學(xué)體系。

關(guān)鍵詞：作曲 作曲教學(xué) 結(jié)構(gòu)

一、第一階段

第一階段，包括單一部、單二部、單三部、單式變奏曲、小回旋曲的“單結(jié)構(gòu)曲式”寫作。

不論是“單結(jié)構(gòu)曲式”還是“復(fù)結(jié)構(gòu)曲式”，或是最高級(jí)別的“奏鳴性曲式”，共同寫作時(shí)期的單樂章音樂結(jié)構(gòu)會(huì)呈現(xiàn)為多個(gè)部分的組合，這些“部分”也就是音樂結(jié)構(gòu)的階段性規(guī)律，也就是曲式名稱中的“部”。這里的“單結(jié)構(gòu)曲式”是由一個(gè)或多個(gè)“部分”組成，每個(gè)部分的次級(jí)曲式是單一部，由多個(gè)單一部以某種組合原則相結(jié)合而構(gòu)成單二部、單三部、單式變奏曲或小回旋曲。由于“單結(jié)構(gòu)曲式”各部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)比較單純，不構(gòu)成巨大的矛盾沖突，加之不需要復(fù)雜的附屬結(jié)構(gòu)支持，因而創(chuàng)作起來相對(duì)簡(jiǎn)單，在這里作為以結(jié)構(gòu)為線索的第一階段創(chuàng)作任務(wù)。

單一部曲式是一切曲式創(chuàng)作的基礎(chǔ)，構(gòu)成呈示性陳述的音樂主體部分，它的結(jié)構(gòu)有三種，最常見的樂段、大于樂段的復(fù)樂段和小于樂段的一句一部曲式。樂段以下的結(jié)構(gòu)是樂句，樂段一定是由樂句構(gòu)成，西方傳統(tǒng)音樂中最常見的是兩句體樂段，較簡(jiǎn)單的形式是方整性樂段或規(guī)整性樂段，較復(fù)雜的形式是非方整性樂段，體現(xiàn)在二句體中常見為一個(gè)短句加一個(gè)長(zhǎng)句，例如：將8+8樂段擴(kuò)充為8+>8樂段，大于八小節(jié)的第二句是在第一句基礎(chǔ)上同頭變尾的擴(kuò)充，這種結(jié)構(gòu)的樂段最能體現(xiàn)曲作者展開音樂材料和控制音樂情緒的能力。復(fù)樂段是介于單一部與單二部之間的一種結(jié)構(gòu)，它擁有兩個(gè)樂段的規(guī)模，所以具有單二部特性，然而它的兩個(gè)樂段相似性太強(qiáng)，加之調(diào)性的不獨(dú)立和情緒的不間斷，其曲式又不能升級(jí)為單二部，所以依然歸結(jié)為單一部曲式，僅從形態(tài)上看，它更像是內(nèi)部擴(kuò)大了的平行二句體。一句一部曲式由于句法、和聲、調(diào)性、織體等原由，無法劃分樂句，而整體又具備樂段的調(diào)性、規(guī)模以及穩(wěn)定性特征。

單二部曲式由兩個(gè)單一部曲式構(gòu)成，根據(jù)第二部分后半部分材料與第一部分材料的相似性狀況分為并列單二部和再現(xiàn)單二部?jī)煞N，這兩種單二部的共性就是第二部分的開頭必然會(huì)展現(xiàn)出“耳目一新”的聽覺，寫作時(shí)必須凸顯這一點(diǎn)，可以體現(xiàn)為音區(qū)、節(jié)奏、速度、調(diào)性等方面的突變。單三部曲式脫胎于再現(xiàn)單二部曲式，將其第二部分的對(duì)比功能和再現(xiàn)功能分別擴(kuò)大為樂段結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)單三部由于包含了對(duì)比和統(tǒng)一，包含了中部的包容性，使之成為小型曲式中最常用的一種，而并列單三部由于缺乏材料的統(tǒng)一性而常用于由文字或情節(jié)達(dá)成統(tǒng)一性的標(biāo)題性音樂。然而不管是哪種單三部曲式，曲末調(diào)性的回歸都是必然的。

單式變奏曲是一種單一材料的曲式，由一個(gè)主題部分和多個(gè)變奏部分構(gòu)成，各部分為單一部曲式，成熟的變奏曲式寫作除了體現(xiàn)變奏原則，還需要結(jié)合其他原則來加強(qiáng)結(jié)構(gòu)力，例如：在織體編配、速度情緒、調(diào)性規(guī)劃中體現(xiàn)為再現(xiàn)三部性結(jié)構(gòu)等。小回旋曲是由四個(gè)以上單一部構(gòu)成的循環(huán)結(jié)構(gòu)，主部和插部交替呈示，由于主部的多次呈現(xiàn)使得樂曲穩(wěn)定性很強(qiáng)，這里的“主”字相比起“主要材料”，更體現(xiàn)為“主要調(diào)性”的含義。

二、第二階段

第二階段，包括復(fù)三部、復(fù)二部、復(fù)式變奏曲、大回旋曲的“復(fù)結(jié)構(gòu)曲式”寫作。

復(fù)三部曲式是一種包容性極大的曲式，除了其基本形態(tài)，即各部分大于單一部，甚至只須一部分大于單一部之外，它的三個(gè)部分可能容納的次級(jí)曲式甚至可以大于復(fù)三部本身，例如在一些大型編制的樂章中，首部可以龐大至奏鳴曲式，中部可以龐大至變奏曲式。由于各基礎(chǔ)部分內(nèi)部包含較復(fù)雜的多種材料，為使得他們之間關(guān)系合理，其附屬結(jié)構(gòu)的必要性也就不言而喻了，它們以導(dǎo)入性、過渡性、收束性等呈示方式存在于主體結(jié)構(gòu)前后，對(duì)構(gòu)成作品藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生著重要作用，好的曲作者會(huì)在這些附屬結(jié)構(gòu)上大做文章。復(fù)二部曲式由于其缺乏統(tǒng)一性的先天缺陷而不太常用，或類似并列單三部的原則，常見于標(biāo)題性音樂。

復(fù)式變奏曲由于其主部結(jié)構(gòu)過于龐大，將其展開一系列同等水平的變奏就顯得不及單式變奏曲常用。大回旋曲較小回旋曲寫作難度增大，部數(shù)減少為五部，各部分大于單一部，由于各基礎(chǔ)部分內(nèi)部包含了次級(jí)曲式的“小對(duì)比”，那么部與部之間就應(yīng)體現(xiàn)“大對(duì)比”，所以多使用對(duì)比性插部，主部的第二次陳述常用裝飾變奏再現(xiàn)，第三次陳述為了避免拖沓，常用裝飾變奏再現(xiàn)或減縮再現(xiàn)，插部末處通過連接部分婉轉(zhuǎn)過渡，連接部分可以包含引入階段、中心階段、再現(xiàn)前的準(zhǔn)備階段等，大回旋曲還可能使用與整體結(jié)構(gòu)相匹配的尾聲。從規(guī)模上看，大回旋曲就像是由兩個(gè)共同首部、不同中部的復(fù)三部曲式交疊而成。

三、第三階段

第三階段，包括奏鳴曲式、回旋奏鳴曲式的“奏鳴性曲式”寫作。

奏鳴曲式是單樂章的最高級(jí)曲式，僅從材料來看，它可以是最精簡(jiǎn)的一種形式，那就是只有主部主題和副部主題，這里的“主”和“副”并不是指主題的重要性，而是主調(diào)和副調(diào)的意思，而“副部主題最終回到主調(diào)呈示”便是“奏鳴”二字的含義。主部主題占據(jù)樂曲的主調(diào)部位，可以由一個(gè)主題構(gòu)成，簡(jiǎn)捷、富于動(dòng)力性，也可以包含展開性思維，甚至可以包含多個(gè)主題。連接部將樂思從主部引向副部，可以比較簡(jiǎn)單，不一定有獨(dú)立主題，只是補(bǔ)充或經(jīng)過性的走句，較少轉(zhuǎn)調(diào)，也可以使用比較曲折的調(diào)性過渡，兼有展開性功能，或有獨(dú)立主題，也可以主部主題反復(fù)變連接或主題某一部分變連接，讓連接部從主部?jī)?nèi)部“生長(zhǎng)”出來。副部主要從屬方向生成調(diào)性矛盾，一般采用不同于主部的新主題，偶爾與主部共用一個(gè)主題，但必須在副調(diào)。結(jié)束部幫助副部肯定副調(diào)，使呈示部形成副調(diào)占優(yōu)勢(shì)的局面，可以綜合概括之前的材料，也可以使用新主題。展開部是音樂矛盾沖突和音樂交響性、戲劇性發(fā)展的中心，總體調(diào)性布局多在下屬范圍，按呈示部音樂材料陳述順序依次展開，或不按此順序，也可插入新材料。展開部一般不構(gòu)成曲式，但是常見階段性陳述，包括展開的引入部分、展開的中心部分、再現(xiàn)前的準(zhǔn)備部分。經(jīng)對(duì)比或展開后，再次出現(xiàn)的原始音樂結(jié)構(gòu)部分，叫做再現(xiàn)部。奏鳴曲式的再現(xiàn)部不同于其他再現(xiàn)三部性結(jié)構(gòu)，它一定是變化再現(xiàn)，副部主題回歸主調(diào)再現(xiàn)是最重要的結(jié)構(gòu)標(biāo)志。調(diào)性布局采用從下屬方向迂回的方式，或直接從下屬方向返回主調(diào)。在材料的取舍方面，除了副部主題不能省略，主部主題、連接部、結(jié)束部材料都可以適當(dāng)刪減。它們的再現(xiàn)順序可以是順序再現(xiàn)，也可以倒裝再現(xiàn)。

回旋奏鳴曲式是奏鳴曲式與回旋曲式用特定方式相結(jié)合所產(chǎn)生的新曲式，少見引子，多見于奏鳴、交響套曲的末樂章。呈示部的結(jié)構(gòu)為主部（主題A）-連接部-副部（插部B）-結(jié)束部（變連接）-主部（主題A1），比奏鳴曲式的呈示部多一次主部再現(xiàn)，結(jié)束部兼具連接功能，或另設(shè)連接部，收攏性結(jié)構(gòu)，主部與副部對(duì)比并置，方整、穩(wěn)定，連接部較簡(jiǎn)單。中部可以是中央插部，它源于回旋曲式的第二個(gè)對(duì)比性插部C，結(jié)構(gòu)規(guī)模和對(duì)比層次能與呈示部、再現(xiàn)部抗衡，對(duì)比主題在下屬調(diào)作呈示性陳述，借助連接過渡或?qū)贉?zhǔn)備期待再現(xiàn)，中部還可以使用展開部，展開呈示部樂思，改變調(diào)性和音樂語(yǔ)言陳述方式，不形成穩(wěn)定曲式。再現(xiàn)部至少出現(xiàn)一次A，但最終一定以A結(jié)束，可以是順序再現(xiàn)，即A2-連接部-B1-結(jié)束部-A3，也可以是減縮再現(xiàn)，即B1-結(jié)束部-A2，或B1-結(jié)束部-尾聲（A），偶爾會(huì)發(fā)生結(jié)構(gòu)擴(kuò)大、插部增加。

四、第四階段

第四階段，自由曲式及現(xiàn)代音樂特殊曲式結(jié)構(gòu)寫作。

自由曲式及現(xiàn)代音樂特殊曲式是專指那些無法歸納入任何典型曲式的音樂自由結(jié)構(gòu)形式，以及現(xiàn)代音樂中出現(xiàn)的特殊曲式結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，結(jié)構(gòu)的自由并不等于摒棄一切曲式組織原則或毫無結(jié)構(gòu)力。它可以是在某一種結(jié)構(gòu)原則基礎(chǔ)上的自由發(fā)揮，也可以自由運(yùn)用不同結(jié)構(gòu)原則。這一階段的創(chuàng)作需要建立在對(duì)前三個(gè)階段充分掌握的基礎(chǔ)上。

基金項(xiàng)目：

本文為長(zhǎng)江大學(xué)2014年校級(jí)教學(xué)研究項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：地方綜合性大學(xué)音樂專業(yè)《作曲》課程教學(xué)內(nèi)容的改革與創(chuàng)新研究，項(xiàng)目編號(hào)：JY2014024。

參考文獻(xiàn)：

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[3]陳丹布.模糊結(jié)構(gòu)功能的曲式意義[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1992，（01）.