文　　彥　韜

?

紫玉雖無言 灼灼泛春華

文彥韜

春末夏初之交，龍城舉辦茶博會(huì)，邀請(qǐng)了宜興百位紫砂藝術(shù)大師來參展。陣容的浩大，吸引了很多愛好人士驅(qū)車前往，我懷著城市主人翁的心態(tài)也欣然參與，和周明芳老師的偶遇便是在這次茶博會(huì)上。

《祝壽》 周明芳/作

記得當(dāng)時(shí)吸引我走進(jìn)周老師展覽室的是那份寧靜和淡雅，無論是陳列著的作品，還是站著為愛好者講解的周老師，都讓我在嘈雜的會(huì)場(chǎng)尋到了江南風(fēng)情的一種精致和典雅，仿佛這才是茶茗本應(yīng)存在的現(xiàn)實(shí)解釋。和周老師一交談，江南女子的那份柔俏頓顯，像是一方素凈的絲絹，有質(zhì)地的柔膩卻無色彩的張揚(yáng)，一語一笑，都透著青蔬素饌的原汁鮮甜。

《雙環(huán)》 周明芳/作

周老師的紫砂作品一如她本人，溫潤如水，蕙質(zhì)蘭心?；ㄘ洠逍伦匀?，返璞歸真；光貨，素雅簡(jiǎn)潔，文人之象?！蹲邸肥侵芾蠋煹囊患仙盎ㄘ涀髌?，常規(guī)的寓意，卻有新鮮的創(chuàng)意注入。壺把處葉子的浮雕造型，不同于常規(guī)的壺身中部增添圖案，葉子舒展卷曲自如，如清風(fēng)吹拂。壺嘴如桃枝從壺體伸出，并增加了結(jié)疤裝飾，質(zhì)樸天然，壺蓋上蜜桃與枝椏的結(jié)合，似剛從桃園采摘而放，還新鮮欲滴。壺把做成從壺尾延伸于壺嘴處停留卻不閉合的竹節(jié)狀，竹節(jié)中空的保留，留下了對(duì)大自然的無限幻想。周明芳老師的花貨作品多以我們身邊的自然形態(tài)為主，對(duì)自然美的捕捉，她比一般紫砂人有著更細(xì)致的體會(huì)，一草一木，一花一葉，配上紫砂泥天然的色彩，再加上她巧妙的搭配，便讓一件藝術(shù)品有了不一樣的韻味。業(yè)內(nèi)業(yè)外都贊嘆著周老師的花貨作品，孰不知周老師的光貨作品也精光內(nèi)蘊(yùn)，不比于常物?！缎腋Ｈ缫狻肪褪侵芾蠋熃趧?chuàng)作的一件光貨紫砂壺，其器型飽滿流暢，觀感和諧自然。壺身繪制了簡(jiǎn)潔抽象的如意樣式紋路，線條清晰干凈，延伸至壺把和壺嘴的線條，似茶水的流動(dòng)走向，雖簡(jiǎn)單一勾勒，卻給人行云流水之快感。壺蓋的圓水滴造型，飽滿有張力，與壺身的線條上下應(yīng)和，闡述著青山綠水、茗茶紫甌的怡然自得的幸福滿足之感。作品《雙環(huán)》的器型中正，雖為方壺，卻無生硬古板之感，反而處處充徹著流暢柔和，壺蓋上設(shè)計(jì)的雙環(huán)，增添了壺體的動(dòng)感，提壺斟茶，叮當(dāng)之聲似山澗泉音不絕于耳，更為品茗增加了一份不能自已的閑趣。

《幸福如意》 周明芳/作

《玉嬋》 周明芳/作

紫砂和周明芳之間淵源已久，她出生在陶都的紫砂之家，見慣了家中長輩們制壺的過程，與大人們的聊天中逐漸了解了不少紫砂的含義，從小到大，經(jīng)年累月下來，她對(duì)紫砂壺的鑒賞有了獨(dú)到的見解，紫砂藝術(shù)也在她的心中扎下了根。綜觀周老師的作品，在紫砂壺傳統(tǒng)制作工藝的基礎(chǔ)上，加入了自己的創(chuàng)新，于細(xì)致處流露出自然，于靜態(tài)處蘊(yùn)育動(dòng)態(tài)，作品充滿了藝術(shù)性，飽滿著內(nèi)涵，每件作品都充盈著個(gè)人的藝術(shù)特色，彰顯著獨(dú)特的文化魅力。

周明芳

高級(jí)工藝美術(shù)師，徐漢棠大師再傳弟子，周明芳紫砂藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，中國高級(jí)工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。

創(chuàng)作作品題材廣泛，構(gòu)思新穎、獨(dú)特，格調(diào)高雅，融實(shí)用性與觀賞性于一體，具有鮮明的時(shí)代特征，深受眾多收藏家和紫砂愛好者追捧。作品《合菱壺》榮獲首屆東方工藝美術(shù)之都博覽會(huì)金獎(jiǎng)；作品《六方掇球》榮獲第十三屆中國（國家級(jí)）工藝美術(shù)大師精品展會(huì)金獎(jiǎng)；作品《萬象更新》被第十六屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)評(píng)為金獎(jiǎng)；作品《三足壽桃壺》被上海市收藏協(xié)會(huì)收藏；作品《三足龍珠》被湖北省博物館收藏。