摘要：在中國(guó)鋼琴曲的演奏實(shí)踐中，鋼琴踏板法作為一種技術(shù)手段，對(duì)突顯中國(guó)鋼琴曲所講求的“線條美”，強(qiáng)調(diào)旋律線條的表現(xiàn)特性起到了很好的輔助作用。本文就鋼琴踏板對(duì)旋律的連貫和層次、斷連對(duì)比與強(qiáng)弱對(duì)比、裝飾音三個(gè)方面所具有規(guī)律和特色加以解析，以期為中國(guó)鋼琴曲的演奏實(shí)踐提供參考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴曲 旋律 踏板法 解析

中國(guó)鋼琴曲與西方鋼琴曲相比較，中國(guó)鋼琴曲在融合了西方作曲技術(shù)的同時(shí)，注重對(duì)旋律風(fēng)格韻味的把握?！霸谥袊?guó)風(fēng)格鋼琴曲演奏中對(duì)于旋律線條的潤(rùn)色、渲染是中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的鮮明特征?！敝袊?guó)鋼琴曲更加注重旋律線條的美感，繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中線性思維的特征，著意于音樂(lè)橫向線條的流動(dòng)與變化，并且使旋律在音色、力度、虛實(shí)的變化方面更富于鮮明的民族特色。鋼琴踏板作為一種技術(shù)手段，在中國(guó)鋼琴曲演奏中發(fā)揮著重要的作用，其對(duì)旋律的表現(xiàn)作用也需要進(jìn)一步的深入研究。一般說(shuō)來(lái)，中國(guó)鋼琴曲建立在五聲性調(diào)式基礎(chǔ)之上，在實(shí)際演奏中其旋律往往存在著音程跨度大，裝飾性強(qiáng)，樂(lè)譜中連線的標(biāo)記與實(shí)際的旋律形態(tài)不完全一致的現(xiàn)象。合理運(yùn)用踏板使旋律線條完整且更具音樂(lè)表現(xiàn)力是中國(guó)鋼琴曲演奏重要的技術(shù)手段之一。在中國(guó)鋼琴曲演奏中，踏板的運(yùn)用首先需要考慮到旋律線條的完整、清晰，并使鋼琴曲在旋律的斷連、虛實(shí)、強(qiáng)弱以及裝飾音的運(yùn)用方面更加準(zhǔn)確，不僅使旋律線條產(chǎn)生曲折生動(dòng)的變化，而且能夠更好地表現(xiàn)出作品的民族氣質(zhì)和神韻。筆者將以表現(xiàn)中國(guó)鋼琴曲旋律“線條美”為目的鋼琴踏板運(yùn)用方法，稱之為“旋律”踏板法。本文擬將踏板在表現(xiàn)中國(guó)鋼琴曲旋律方面的特色加以研究，以期為其演奏實(shí)踐提供參考。

一、鋼琴踏板對(duì)旋律的連貫和層次的輔助作用

在中國(guó)鋼琴作品中，有時(shí)單純的從鋼琴樂(lè)譜的層面很難發(fā)現(xiàn)樂(lè)句整體構(gòu)成的形態(tài)，有些旋律線條往往因?yàn)橐舫炭缍冗^(guò)大或奏法等方面的原因，無(wú)法僅憑手指彈奏來(lái)保持旋律線條的完整性?；蛘咭?yàn)樽髌穼?shí)際分句和樂(lè)譜標(biāo)記不一致，僅依照樂(lè)譜中標(biāo)記的連線來(lái)彈奏，有可能使樂(lè)句演奏的不夠完整。合理地運(yùn)用踏板，發(fā)揮鋼琴右踏板的連音功能，可以使樂(lè)曲旋律的橫向進(jìn)行更加連貫清晰，在縱向上各聲部旋律層次也會(huì)更加分明。這需要仔細(xì)分析樂(lè)譜中旋律的形態(tài)，并對(duì)相應(yīng)的踏板用法加以研究，使踏板可以發(fā)揮較好的輔助作用。

例如：陳培勛鋼琴曲《流水》“幽泉出山，清澈優(yōu)美”段落中，主題旋律以左手演奏，盡管樂(lè)譜所標(biāo)記的連線只在樂(lè)曲的第1小節(jié)，但實(shí)際上樂(lè)句的收尾在第2小節(jié)，句尾采用五度和聲的手法強(qiáng)化了旋律的色彩性。在實(shí)際演奏中，左手演奏部分跨度較大，很難僅僅依靠手指彈奏使旋律變得完整和連貫。此時(shí)可以發(fā)揮右踏板的連音作用，以切分踏板實(shí)現(xiàn)樂(lè)句的連貫和完整。而第2小節(jié)的第3拍是第2樂(lè)句的開(kāi)始，第2小節(jié)的第3拍之前則不使用切分踏板，通過(guò)右踏板的斷與連使兩個(gè)樂(lè)句的劃分更加明確。

譜例1：陳培勛《流水》

在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的尾聲部分，主題旋律以左手在低音聲部奏出，右手的演奏部分隱含著拉寬的主題旋律，形成了具有民族特點(diǎn)的復(fù)調(diào)型織體。在這一譜例中，如果將譜例中的第2和第3小節(jié)使用一個(gè)踏板進(jìn)行演奏，雖然形成的五聲縱和形式的和聲在聽(tīng)覺(jué)上并不刺耳，但會(huì)影響到右手旋律線條的清晰，因此此時(shí)的踏板運(yùn)用應(yīng)更多的考慮以右手的旋律音為依據(jù)，體現(xiàn)旋律對(duì)話的清晰。

譜例2：黎英海《夕陽(yáng)簫鼓》的尾聲部分

杜鳴心創(chuàng)作的《鋼琴變奏曲》，主旋律出現(xiàn)在中音區(qū)，在譜例的第1小節(jié)的旋律結(jié)束音為附點(diǎn)四分音符的C1和C2音，之后出現(xiàn)的支聲旋律以三十二分音符為主在更高和更低的音區(qū)上出現(xiàn)，此時(shí)為了避免聲音的渾濁，可以在主旋律結(jié)束音出現(xiàn)時(shí)使用中踏板將主旋律音保持下來(lái)，之后用手指直接彈奏支聲旋律，使得主旋律和支聲旋律的層次分明。

譜例3：杜鳴心《鋼琴變奏曲》

二、鋼琴踏板對(duì)旋律的斷連對(duì)比和強(qiáng)弱對(duì)比的輔助作用

（一）斷連對(duì)比

在中國(guó)鋼琴作品中，因?yàn)楸磉_(dá)作品音樂(lè)情感的需要，旋律線條采用斷奏與連奏對(duì)比的方式使線條產(chǎn)生鮮明的變化，從而使音樂(lè)的氣氛變得更加生動(dòng)熱烈。通過(guò)運(yùn)用鋼琴右踏板，對(duì)樂(lè)曲中連奏的部分加以修飾，可以使連音奏法的旋律更加細(xì)膩而富于色彩感，借此使演奏中斷奏與連奏的對(duì)比更加鮮明。

例如羅忠镕的《第二小奏鳴曲》的主題部分，在譜例中的第1小節(jié)的左手演奏部分，大跨度的旋律線條很難僅僅依靠手指彈奏來(lái)完成，因此在演奏第1拍的和弦時(shí)就要踩下右踏板在連接到第2拍時(shí)將踏板松開(kāi)，突出右手的跳音奏法，從而獲得連奏與斷奏的的對(duì)比，使旋律變得更加生動(dòng)活潑。

譜例4：羅忠镕《第二小奏鳴曲》

在賀綠汀創(chuàng)作的鋼琴曲《晚會(huì)》中，也可以采用同樣的踏板用法，在下例中第1小節(jié)可使用右踏板來(lái)增加旋律的連貫性及洪亮度，在樂(lè)曲的第2小節(jié)則不使用板，從而形成鮮明的對(duì)比，營(yíng)造出一種熱烈歡快的氣氛。

譜例5：賀綠汀《晚會(huì)》

在鋼琴作品中，斷奏與連奏可以在同一個(gè)聲部的橫向進(jìn)行中形成對(duì)比，也可以在不同聲部間的縱向進(jìn)行中形成對(duì)比。在同一個(gè)聲部進(jìn)行斷與連的對(duì)比時(shí)，可運(yùn)用切分踏板對(duì)旋律中的連奏部分加以修飾，使旋律的線條更加連貫優(yōu)美，富于色彩感。對(duì)不同聲部間的斷、連的對(duì)比，可根據(jù)實(shí)際需要，靈活快捷的運(yùn)用鋼琴踏板，既要保證連奏聲部的線條流暢，又需要考慮斷奏聲部音響的清晰，避免因?yàn)樘ぐ宓氖褂枚斐蛇^(guò)多的混響。

（二）強(qiáng)弱對(duì)比

右踏板被踩下時(shí)，鋼琴的制音器就會(huì)全部離開(kāi)琴弦，所彈的音及其泛音列就會(huì)產(chǎn)生共振，音響不僅會(huì)持續(xù)保持，而且會(huì)增加音響的洪亮程度。左踏板即弱音踏板，在三角鋼琴上，踩下左踏板時(shí)，琴錘會(huì)向旁邊移動(dòng)，擊中三根琴弦中的兩根或兩根琴弦中的一根琴弦。在立式鋼琴上，琴錘會(huì)向前移動(dòng)接近琴弦，減小了琴錘敲擊的力度，音量會(huì)隨之減弱，音色也會(huì)發(fā)生變化，變得比較暗淡。右踏板與左踏板的配合使用可以使旋律形成強(qiáng)弱的變化，用右踏板來(lái)增強(qiáng)某些音或樂(lè)句的強(qiáng)度，左踏板使得旋律的力度變?nèi)酰瑥亩糜谛纬蓮?qiáng)弱的對(duì)比，形成樂(lè)句間強(qiáng)弱、虛實(shí)的對(duì)比和變化。

例如鋼琴曲《牧童短笛》中，譜例中第1小節(jié)表明了使用左踏板的標(biāo)記，使得旋律在較弱的力度層次上顯現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)作品清晰自然的幻想性色彩。第3小節(jié)在樂(lè)句的開(kāi)始則松開(kāi)左踏板，旋律的力度及泛音色彩產(chǎn)生對(duì)比，使樂(lè)曲旋律在力度與音色方面產(chǎn)生微妙的變化。

譜例6：賀綠汀《牧童短笛》

在廖勝京的鋼琴曲《火把節(jié)之夜》中，引子部分呈現(xiàn)出大范圍的力度變化，通過(guò)左右兩個(gè)踏板的配合使用，可以使樂(lè)曲呈現(xiàn)出豐富的音響。第1小節(jié)可以通過(guò)右踏板的使用來(lái)增加旋律的洪亮度，預(yù)示著火把節(jié)的歡快與熱烈的場(chǎng)景即將來(lái)臨，在樂(lè)曲的第4小節(jié)，四度平行的和聲與低音旋律線條的組合使得演奏中用手指來(lái)控制ppp的力度是十分困難的，左踏板的運(yùn)用不僅可以使作品的力度減弱，而且在色彩上體現(xiàn)出獨(dú)特的韻味，營(yíng)造出靜謐、神秘的氛圍。

譜例7：廖勝京《火把節(jié)之夜》

黃虎威創(chuàng)作的鋼琴組曲《巴蜀之畫》的第二首《空谷回聲》中，在第3小節(jié)的旋律充分使用了左踏板來(lái)減弱旋律的力度，表現(xiàn)出在幽靜的山谷中朦朧的回聲效果，左踏板的運(yùn)用使得相同的旋律線條產(chǎn)生了輕響、虛實(shí)的變化。

譜例8：黃虎威《空谷回聲》

三、鋼琴踏板旋律線條中的裝飾音的輔助作用

鋼琴踏板的運(yùn)用對(duì)準(zhǔn)確表達(dá)裝飾音的演奏效果具有較好的輔助作用，不僅使樂(lè)曲的線條更加曲折多變，而且在體現(xiàn)作品的韻味方面發(fā)揮著重要的作用。

在中國(guó)鋼琴曲中，裝飾音是作曲家表現(xiàn)作品的民族風(fēng)格和地方色彩，體現(xiàn)風(fēng)格特點(diǎn)的重要手法之一。中國(guó)鋼琴曲中的裝飾音不僅借鑒了西方鋼琴曲中的裝飾音形態(tài)，并且還吸收了中國(guó)民族樂(lè)器、民歌、戲劇中的裝飾音技巧，形成了具有民族特色的裝飾音。趙曉生教授認(rèn)為，盡管從形狀看，中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的裝飾與西方鋼琴曲比較而言表面構(gòu)成沒(méi)什么大不同，但實(shí)際上在裝飾位置（“頭飾”、“中飾”、“后飾”、“尾飾”）、裝飾方式（“短飾”、“長(zhǎng)飾”、“實(shí)飾”、 虛飾、前飾、后飾）、裝飾性質(zhì)（“聲韻性裝飾”、“器樂(lè)性裝飾”）與裝飾速度（“快裝飾”、“慢裝飾”）上，卻有著自身不同的特點(diǎn)，與西方鋼琴曲中的裝飾音有很大的不同。鋼琴踏板對(duì)裝飾音的修飾主要體現(xiàn)在裝飾音踏板、裝飾音后踏板和裝飾音與骨干音的踏板混同三個(gè)方面。

（一）裝飾音踏板

裝飾音踏板的用法是在演奏裝飾音時(shí)踩右踏板，使裝飾音與骨干音的連接更加緊湊，骨干音出現(xiàn)以后則松開(kāi)踏板使音響變得清晰避免裝飾音與骨干音音響的重疊。裝飾音踏板著重對(duì)裝飾音的音色及連貫的考慮，多用于體現(xiàn)旋律聲韻及模仿民族器樂(lè)的演奏法的旋律中。

例如在鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，譜例的第1小節(jié)和第3小節(jié)，作者用八度倚音模仿嗩吶的墊指技巧，瑣吶在高音區(qū)的聲音尖銳而響亮而且氣息連貫，運(yùn)用裝飾音踏板不僅增加了裝飾音的響度，并且將裝飾音與骨干音連貫要求表現(xiàn)了出來(lái)，在演奏骨干音的同時(shí)提起踏板，體現(xiàn)出嗩吶吹奏時(shí)短促的氣息感覺(jué)，表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒伶俐活潑的神態(tài)。

譜例9：王建中《百鳥(niǎo)朝鳳》

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，譜例中的顫音是在模仿簫的音色，在演奏中將顫音部分踩下右踏板，當(dāng)?shù)?小節(jié)中的降D音出現(xiàn)時(shí)則松開(kāi)踏板，使得音響產(chǎn)生出由渾濁到清晰的音色變化，具有優(yōu)雅而從容的氣質(zhì)。

譜例10：黎英?！断﹃?yáng)簫鼓》

（二）裝飾音后踏板

裝飾音后踏板的用法是在演奏裝飾音時(shí)不踩踏板，骨干音出現(xiàn)以后則踩下踏板使音響持續(xù)下去從而突出骨干音的旋律。裝飾音后踏板著重對(duì)裝飾音的清晰的使用，多用于體現(xiàn)旋律模仿聲腔的變化的旋律及需要保持樂(lè)句清晰的旋律中。

例如在董為杰《興國(guó)山歌》中，由于民歌在演唱中有即興的加花、潤(rùn)腔以及比如拖腔之后的上揚(yáng)音等唱法，因此鋼琴曲較運(yùn)用了倚音來(lái)修飾旋律。山歌的聲調(diào)高亢僚亮，節(jié)奏自由、悠長(zhǎng)，在音樂(lè)的一開(kāi)始處往往便會(huì)出現(xiàn)全曲的最高音，并有自由延長(zhǎng)。延長(zhǎng)音之前的倚音正是由山歌的唱腔而來(lái)，這種潤(rùn)腔式的裝飾音不需要使用踏板進(jìn)行修飾，當(dāng)被修飾的骨干音出現(xiàn)之后則需要踩下踏板將延長(zhǎng)音進(jìn)行保持，仿佛向遠(yuǎn)山的呼喚所具有的回聲縈繞在耳畔。

（三）裝飾音與骨干音混同的踏板

裝飾音與骨干音的踏板混同用法是在演奏裝飾音時(shí)踩下踏板，骨干音出現(xiàn)以后不更換踏板使音響持續(xù)下去，從而使裝飾音和骨干音都保持在一個(gè)踏板之內(nèi)。裝飾音與骨干音的踏板混同著重音響的持續(xù)性，多用于體現(xiàn)同度、八度、及同和聲音響的旋律中，在中國(guó)鋼琴曲中此種用法較多。

王建中根據(jù)中國(guó)陜北同名民歌改編的鋼琴曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》中，譜例第2小節(jié)中的倚音是在樂(lè)曲旋律中間加入的鋼琴化效果，類似于歌唱者和伴奏聲部的完美結(jié)合，因此在鋼琴上彈奏時(shí)，倚音部分和主旋律的音色要有所區(qū)別，倚音要彈出遙遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)的效果。在第2小節(jié)的倚音部分使用弱音踏板可以在色彩與力度上與主旋律形成明顯的區(qū)別，右踏板則需要將第2拍后的裝飾部分進(jìn)行保持以增加伴唱部分的泛音效果，并且可以實(shí)現(xiàn)旋律的結(jié)束音F需要持續(xù)兩拍的要求。

譜例11：王建中《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》

總之，鋼琴踏板在表現(xiàn)中國(guó)鋼琴曲的“旋律”特色方面發(fā)揮著重要的作用。鋼琴踏板的運(yùn)用方法并非是一成不變的，還需要綜合考慮奏法、和聲、織體的變化和相互的影響，并需要演奏者根據(jù)演奏的實(shí)際音響進(jìn)行細(xì)化和調(diào)整。但踏板法又不是任意而為的，它必須遵循一定的原則和方法，踏板法在中國(guó)鋼琴曲旋律方面的表現(xiàn)作用在于通過(guò)踏板的合理運(yùn)用突顯中國(guó)鋼琴曲旋律的“線條美”，使旋律線條在橫向上更加連貫清晰，在縱向上各聲部進(jìn)行的層次更加分明，使旋律線條濃淡相宜、虛實(shí)相生，旋律的斷連、強(qiáng)弱、裝飾音在踏板的作用下變化更加豐富，進(jìn)一步突顯作品所蘊(yùn)含的民族氣質(zhì)，顯現(xiàn)出其內(nèi)在的藝術(shù)表現(xiàn)力。

基金項(xiàng)目：

本文為2012年蘇州科技學(xué)院科研啟動(dòng)項(xiàng)目資助階段性成果之一，項(xiàng)目代碼：331211701。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉健.中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲演奏中的點(diǎn)與線——由旋律構(gòu)成的基本形態(tài)論其“線條美”及技巧表現(xiàn)[J].安徽大學(xué)學(xué)報(bào)，2007，（02）.

[2]趙曉生.中國(guó)鋼琴語(yǔ)境[J].鋼琴藝術(shù)，2003，（01）.

作者簡(jiǎn)介：

[1]翟毅：蘇州科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，副教授。