鄧音莉

摘要：石夫先生的一首鋼琴音樂(lè)作品《冰山之歌》不僅有效地吸取了新疆少數(shù)民族特有音樂(lè)文化的精髓，也糅合了塔吉克族所特有音樂(lè)各類元素的美學(xué)特點(diǎn)，文章在分析該音樂(lè)作品的演奏和民族特點(diǎn)及風(fēng)格的同時(shí)，也在不斷地詮釋著這一民族音樂(lè)的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)作品 演奏 民族風(fēng)格 民間音樂(lè) 藝術(shù)

石夫先生是我們當(dāng)代非常著名的音樂(lè)作曲家，他主要從事音樂(lè)藝術(shù)及教育的研究和音樂(lè)創(chuàng)作，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)新疆軍區(qū)政治部的文化助理員和編輯，同時(shí)擔(dān)任著建設(shè)兵團(tuán)的文化創(chuàng)作員。新疆的民間音樂(lè)有著非常豐厚的資源，而這些音樂(lè)資源給石夫先生在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中提供了豐富的藝術(shù)滋養(yǎng)。在工作之余，先生他經(jīng)常走入群眾的生活，以群眾為師，向很多老藝術(shù)家不斷學(xué)習(xí)，搜集當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳?lè)和民間特色藝術(shù)，他的足跡遍布雪山上、羊群邊、草地上、蒙古包里還有賬篷里，經(jīng)過(guò)他的努力，七年之間他整理出了3000多首具有民族價(jià)值的民歌，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)美的音樂(lè)旋律。著名作曲家朱踐耳為他的音樂(lè)會(huì)題詞“高山頂上一頑石，百花園里勤耕夫”，這是對(duì)他藝術(shù)人生最好的概括。

《冰山之歌》作為《第一新疆組曲》中的第一樂(lè)章，于1978年創(chuàng)作出來(lái)，這一樂(lè)曲向人們描繪出塔吉克人們向往美好的幸福生活載歌載舞的歡樂(lè)場(chǎng)面，用樂(lè)曲來(lái)歌頌塔吉克人民在慕士塔格峰這一“冰山之父”下所具有的開(kāi)拓進(jìn)取精神。整首樂(lè)曲在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上由帶有引子及尾聲的三部曲式組成。

一、樂(lè)曲的分析

引子從第一到第五小節(jié)，這是帶著幻想色彩的藝術(shù)作品，具有散板這一藝術(shù)性質(zhì)的五個(gè)小節(jié)使用了呼喚式的民歌曲調(diào)為引子，使人們?cè)谄焚p時(shí)感受到在高原之上，晨曦中微露出的一層薄紗于山上這一夢(mèng)幻場(chǎng)景。石夫先生在樂(lè)曲的前兩小節(jié)使用了三個(gè)復(fù)合類和弦，使用了不同功能的和弦組合，完整的將這一音樂(lè)作品的整體立體感表現(xiàn)出來(lái)。在歌唱性的演奏出兩個(gè)小節(jié)以后，又出現(xiàn)一組十六分音符的特性音列，這些音域主要分布于小字組G與小字組g3之間，每組是由8個(gè)音符組成，加之運(yùn)用塔吉克雙四音的音列特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)復(fù)合弦短暫休息，而且進(jìn)入顫音，并直奔下行旋律，由四五度音程上行于主題音調(diào)和弦前奏。

A段從第六小節(jié)到第四十五小節(jié)，快板。它連續(xù)著四個(gè)小節(jié)前奏，是主題中一個(gè)很好的鋪墊。又加入了小二度屬音構(gòu)成，前奏更加穩(wěn)定，人們?cè)诼?tīng)的同時(shí)仿佛置身于鄉(xiāng)土氣息的帕米爾高原。從第十小節(jié)進(jìn)行整首樂(lè)曲主題，F(xiàn)小調(diào)，MP的力度，采用華彩手法使得這一旋律不再單一，樂(lè)曲也更加活潑和具有動(dòng)感。在三十六小節(jié)和四十五小節(jié)之前，所用節(jié)拍又和之前不盡相同，旋律開(kāi)始有了變化，我們?cè)谶@一部分稱為插部，結(jié)構(gòu)失去了它的完整獨(dú)立性，為之前音樂(lè)的不斷推進(jìn)和發(fā)展起到了好的推動(dòng)的作用。

二、演奏的分析

《冰山之歌》在演奏上使用了很多自由的節(jié)拍，這一使用大力渲染新疆本土音樂(lè)的獨(dú)有特色，如果沒(méi)有了這些自由節(jié)拍的渲染，那么也就使得這部音樂(lè)作品失去了魅力和它的特色。所以說(shuō)，演奏這首樂(lè)曲時(shí)，必須在理解作品并且加以有素訓(xùn)練，才能將作品所表達(dá)的風(fēng)格發(fā)揮出來(lái)，伴奏時(shí)也要注意節(jié)奏。

作品在引子中，譜面會(huì)標(biāo)記保持音和強(qiáng)音的記號(hào)，在彈奏這些和弦時(shí)，也得使用肩部的力量，把力量傳送到指尖。針對(duì)演奏時(shí)距離上的跳動(dòng)及和弦的音色要求，那么演奏時(shí)一定要把握觸鍵的敏捷和迅速程度，保持音及延長(zhǎng)音也要把它們的時(shí)值拉長(zhǎng)，控制呼吸，做好下一句演奏的準(zhǔn)備，只有這樣，才能彈奏出樂(lè)曲所要表達(dá)的音響效果。從第六到第四十五小節(jié)是這部作品的A段，是有著鄉(xiāng)土風(fēng)格的快板，從第六小節(jié)之后的四個(gè)小節(jié)是八分之七節(jié)拍的，是非常典型的塔吉克音樂(lè)節(jié)拍，演奏時(shí)也得有華麗輕快彈奏風(fēng)格，指尖和鍵盤(pán)基本垂直，連線上的音符也需要手指獨(dú)立抬起，并注意音樂(lè)的各種變化。

三、民族風(fēng)格體現(xiàn)

旋律。這是一首塔吉克風(fēng)格的作品，曲調(diào)上比較單一，上下樂(lè)句單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，那么為了使這一結(jié)構(gòu)模式得到改變，會(huì)使用模進(jìn)和重復(fù)等手法，之后加上多次變奏?！侗街琛肪褪沁@樣一個(gè)民間音樂(lè)小品的改編作，它繼承了音樂(lè)的原始調(diào)性，聽(tīng)著有種民間音樂(lè)的感覺(jué)，但是不拘泥原作框架，手法豐富，創(chuàng)作多變，卻一直在圍繞著一個(gè)主體開(kāi)展。

節(jié)奏?！侗街琛肥褂昧吮姸嗟膹?fù)合節(jié)拍，這種復(fù)合節(jié)拍是這一民族音樂(lè)里的非常突出的一個(gè)特點(diǎn)，節(jié)奏和節(jié)拍在變化上又非常之巧妙，進(jìn)而增加了音樂(lè)本身的魅力，在整首樂(lè)曲中又不斷地模仿手鼓，富有豐富的節(jié)奏變化度，重音突出，力度對(duì)比鮮明。

和聲?！侗街琛分杏兄浅Ｖ嗟膹?fù)合和弦，引子這一部分中出現(xiàn)三次，創(chuàng)作者在復(fù)合和弦的使用上了塔吉克山民自由呼喚的語(yǔ)調(diào)，讓人有一種朦朧之感和虛幻之感，樂(lè)曲的層次上也更加分明，色彩濃郁而神秘。

《冰山之歌》從不同的角度展現(xiàn)出塔吉克民族的音樂(lè)特點(diǎn)，石夫先生對(duì)這一民族的音樂(lè)特性有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，作品的創(chuàng)作又加入民間表現(xiàn)手法，不僅保留了原有的曲調(diào)特色，還使用現(xiàn)代創(chuàng)作手法，使得作品大放光彩，這一作品在我國(guó)的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作史上有著不可替代的地位。

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