⊙楊 花［山東師范大學(xué)， 濟(jì)南 250014］

清新澄凈，麗而不秾

⊙楊 花［山東師范大學(xué)， 濟(jì)南 250014］

謝朓字玄暉，南朝齊著名文士，出身望族，“少好學(xué)，有美名，文章清麗”，詩才出眾，情感細(xì)膩敏銳。在王權(quán)交替更迭的復(fù)雜政治環(huán)境中，謝朓寄情于山水，在任職期間創(chuàng)造出諸多清麗圓轉(zhuǎn)、明亮可愛的五言詩句，成為繼山水名家謝靈運(yùn)與鮑照之后成就最高的南朝詩人，詩作風(fēng)格影響到其后的梁、陳、隋、唐等各時(shí)期一大批文人的詩歌創(chuàng)作。本文對謝朓五言山水佳句所塑造的“清新澄凈，麗而不秾”的境界進(jìn)行探討。

謝朓 五言山水詩 清新澄凈 麗而不秾

一、玄暉山水詩創(chuàng)作情況

自南朝宋謝靈運(yùn)將自然山水之美引入詩歌中后，南朝詩人對這一題材進(jìn)行了諸多的嘗試。玄暉開始山水詩歌的創(chuàng)作，便緣起于謝靈運(yùn)。他在繼承謝靈運(yùn)山水詩之清新、細(xì)致的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將玄理融入到對于山水的觀照中，使得其筆下的一山一水、一草一木皆有了既純粹又深邃的姿態(tài)。后世的研究者雖對玄暉在山水詩中融入過多的玄理而有所不滿，但大體上皆十分認(rèn)同其詩歌中滲透的情景兼?zhèn)涞囊馊?，認(rèn)為其創(chuàng)作極大地推動了后世山水詩及永明體詩歌的發(fā)展。

總之，縱觀玄暉一生的創(chuàng)作，始終能夠看到自然山水景物的映像，而其所觀所寫的五言山水詩佳句，誠可用歸莊在《王太沖〈蕉雨亭詩〉序》中所言“山川物色之明秀佳麗，無不入其奇懷。名章迥句，遂能驚人也”進(jìn)行評判。

二、詩中所塑造的藝術(shù)境界

1.清新澄凈。筆者認(rèn)為所謂清新澄凈，一在于清與澄。清，必須要有水，水至，詩歌則獲得了鮮活的生命；澄，所繪為靜景，一目望去，卻有一尾游魚、一波漣漪、一片落花之靈動的境界。二在于新及凈。觸覺所至之處需可愛如一陣清風(fēng)、一場春雨、一縷清音，境界平和、干凈、清新透徹，使讀者之眼睛真正成為心靈之窗，凡是目光所到之處，則心竅洞開，靈魂輕快愉悅。筆者閱讀謝之五言自然山水詩，覺其不管在何種境況下，都可徜徉于自然之中，可安靜細(xì)致地觸探眼前之景，可徐緩地傾吐心生之情，自感其山水詩之佳句恰到好處地詮釋了“清新澄凈”這一特點(diǎn)。

雨是天之無根水，有生命，有靈氣，代表著活潑盎然的生機(jī)，是清靈澄凈的事物，可以灌溉萬物生靈，亦可安撫人心，一陣雨水襲來，往往會使人感到欣喜。謝在詩中經(jīng)常寫到雨水，直接為其詩句創(chuàng)造出一種澄清之境。比如，《出下館》中的“麥候始清和，涼雨銷炎燠”，“麥候始清和”，農(nóng)歷四五月間暮春初夏之麥候時(shí)節(jié)，眼前所見是即將豐收的喜悅，但是，此時(shí)天氣逐漸轉(zhuǎn)為燠熱，人心常處于煩悶躁動之中；“涼雨銷炎燠”，一陣涼雨及時(shí)而至，是透徹干凈、沁人心脾，可使人神清氣爽的清涼。再如《觀朝雨》中的“朔風(fēng)吹飛雨，蕭條江上來”，細(xì)細(xì)的絲雨在朔風(fēng)的輕輕吹拂下，迎面飄揚(yáng)而來，雖自有一種蕭條冷冽之感，卻干凈清涼。這便是謝在五言詩中創(chuàng)造出的獨(dú)特的澄清之境。

玄暉在描繪自然景物時(shí)，慣于使用明亮的色彩搭配成嬌嫩的物景，塑造出清透的境界，使得讀者甫一觀覽眼前便會有撲面而來的光明，胸膛自會不自覺地打開一扇大門，所有擁堵于內(nèi)心的郁結(jié)乍然舒展開來。例如《登山曲》所寫“天明開秀萼，藍(lán)光媚碧堤。風(fēng)蕩翻鶯亂，云行芳樹低”。“天明”是清晨時(shí)從窗縫門隙間灑出的帶著希望的和煦的光亮；“秀萼”是在晨風(fēng)、夜露以及陽光的滋養(yǎng)下開出的顏色鮮艷的嬌嫩花朵；藍(lán)光、碧堤是湛藍(lán)湛藍(lán)的天空和碧綠碧綠的河堤傳遞的藍(lán)與綠的對照；風(fēng)吹、鶯舞、云行、芳樹輕搖是畫面中徐緩悠然活動著的生命。玄暉將靜的畫面與動的生命相配合，勾勒出一幅色彩清新、流年靜好、安靜澄澈的動靜皆宜的畫面，讀者在閱覽時(shí)會頓覺心胸中被注入了一股甘泉，而避免了面對一潭死水之靜或嘈雜喧鬧之動所產(chǎn)生的厭倦感，這便是玄暉山水詩作“麗而不”的成因之一，即玄暉善于以動調(diào)靜的色彩，使色彩活起來。

玄暉寫作山水風(fēng)光之詩歌，并不刻意地去尋找或者臆造景致，也不固守于對名山大川的描繪，他喜歡以身邊的自然田野或生活之景作為對象，能夠以細(xì)致入微的目光去感受身邊的事物，使所寫之詩歌獲得隨性、靈秀之美。比如《王孫游》中的“綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)”。綠草與雜樹、藤蔓與紅英的搭配，是春天田野里不沾染任何人為氣息的自然之美，有一股來自于自然界的生命力，這種生命力使得顏色鮮麗、纖巧柔媚的景物獲得了一種英氣，從而避免了濃艷之味。其他類似詩句還有“芙蕖舞輕帶，包筍出芳叢”（《曲池之水》）中纖枝輕擺的芙蕖、初露尖角的竹筍，以及“紅藥當(dāng)階翻，蒼苔依砌上”（《直中書省》）圍繞著臺階、砌石自顧自地生長的芍藥及蒼苔等，均姿態(tài)灼灼，若二八少女，靈動縈目。這些自然景物均是常人在生活中可見之景，無甚特別，然而一經(jīng)玄暉之手，便成為了輕盈圓潤的美景，吸引人們注目。

三、結(jié)語

① （梁）鐘嶸著，曹旭集注：《詩品集注》，上海古籍出版社1994年版，第298頁。

② （清）王夫之等撰：《清詩話》，上海古籍出版社1963年版，第977頁。

③ （梁）蕭子頤：《南齊書》（第2冊）（卷二七至卷五九·列傳第二十八·謝傳），中華書局1972年版，第825頁。

④ （清）劉熙載著，王氣中箋注：《藝概箋注》，貴州人民出版社1980年版，第171—172頁。

⑤ （清）陳祚明評選、李金松點(diǎn)校：《采菽堂古詩選》（卷二十），上海古籍出版社2008年版，第635頁。

作 者：楊花，山東師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：先秦漢魏晉南北朝文學(xué)。

編 輯：康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com