金健

杭州方言多個升調的感知研究*

金健

對杭州方言的4個升調的感知實驗結果表明:拐前段時長、拐后段音高增幅兩項辨調特征，對升調感知起辨調作用，且這兩項辨調特征對杭州方言的升調都不獨立起辨調作用，這是造成杭州方言升調存在多種調型變體的一個重要原因。

聲調;范疇感知;升調;區(qū)別性特征

對漢語方言中的升調，學界一般認為對其起辨調作用的區(qū)別性特征有音高增幅和調層①本文的調層指的是聲調曲線在整個調域中的音高位置。，即一般認為“23和25”、“13和35”之類的聲調調值是能區(qū)別意義的，而對于像24和224之類的聲調，學術界則一般認為這屬于同一聲調的調位變體，不能區(qū)別意義。至于像“23和213”、“223和213”之類的聲調，則一般認為是屬于不同的聲調，前者是升調，后者是凹升調。

杭州方言作為吳語太湖片的一個地點方言，其聲調格局中除2個促聲調外有5個舒聲調，5個舒聲調中有4個聲調在聲調曲線上有上升段，對它們的調值記錄，學界認識一直不統(tǒng)一。之所以會如此，是因為這4個聲調在實際發(fā)音中存在直升、角升②調形曲線表現(xiàn)為先平后降或先平后升的聲調，劉俐李(2004)將之稱為角拱，在這里我們借用劉先生提出的“角”的概念來表示這類在聲調曲線中帶有平段的升調或降調。見劉俐李:《漢語聲調論》，南京:南京師范大學出版社，2004年。、凹升等多種變體，這就挑戰(zhàn)了學界對升調的傳統(tǒng)認識。事實上，目前學術界對與升調相關的聲學關聯(lián)要素的感知意義的了解還很不清楚，升調有多少種，有多少聲學參數(shù)與之相關，這些問題都只能通過感知實驗來解決。

杭州方言的這4個特殊的都帶上升段的聲調，為我們解決以上問題提供了一個絕好的樣本，通過對這4個聲調的感知實驗，不僅能幫助厘清音高增幅、拐前段時長、調層等聲學參數(shù)在升調感知中的意義，還有助于發(fā)現(xiàn)新的對聲調辨調起作用的區(qū)別性特征，并能對現(xiàn)有的某些區(qū)別性特征提供心理上的感知證據(jù)和感知上的調位邊界。

一、杭州方言單字調的聲調格局

(一)聲學分析的結果

本文采用Lz_Score法③Lz_Score歸一方法由朱曉農(1999)在其博士論文Shanghai Tonetics中提出，其計算公式為其中my和Sy分別是原始F0的對數(shù)幾何平均值和標準偏差。見朱曉農:《上海聲調實驗錄》，上海:上海教育出版社，2005年。對杭州方言的單字調進行了歸一④實驗發(fā)音人有1男1女兩位，都是土生土長的杭州本地人，不會杭州市區(qū)外的其他吳語方言。錄音時，每個調類取17個例字，設計例字時考慮到聲母和韻母搭配，每個例字念3遍。，根據(jù)歸一結果，lz_Score值＞1.2為5度，lz_Score值∈［0.4，1.2］為4度，lz_Score值∈［_0.4，0.4］為3度，lz_Score值∈［_1.2，_0.4］為2度，lz_Score值＜_1.2為1度。結果見圖1、2:

圖1 杭州方言單字調聲調曲線圖(女)

(二)傳統(tǒng)調查方法記錄結果和聲學分析結果對比

表1是方言學者憑主觀聽感的記錄結果和各家聲學分析結果的對比。

表1 杭州方言升調傳統(tǒng)調查方法記錄結果和聲學分析結果對比

從表1可見，對杭州方言4個升調調值的記錄，各家記錄結果從調型到調值都有比較大的差別，甚至同樣都是用實驗語音學的方法對杭州方言聲調進行實驗歸一，結果亦不相同。

通過聲學歸一分析，我們認為拐前段時長、音高增幅、調層等三項聲學參數(shù)可能對這4個升調的辨調起作用，要厘清它們在聲調感知中的意義，只能借助聲調感知實驗，可惜迄今為止，學界對杭州方言單字調的感知研究仍然是一項空白。本文的研究希望彌補這項空白，得到有用的結果。

二、杭州方言升調的感知研究

與杭州方言同為吳語的上海方言有兩個帶升段的聲調:陰去和陽去。高云峰在對它們做感知研究時認為:“通過觀察不同發(fā)音人的音高曲線，我們發(fā)現(xiàn)上海話的陰去調和陽去調的調形都具有直線型升調和拐點后為升調段的曲折型升調等兩種類型，兩種類型的‘最大公約數(shù)’就是直線升調?！雹薷咴品?《聲調感知研究》，上海師范大學博士學位論文，2004年，第32頁。因此，高先生將陰去和陽去的不同看作是音高增幅的不同。

我們認為，既然上海話陰去和陽去在聲學表現(xiàn)上有直升和角升這兩種調型變體，就不能因為“兩種類型的‘最大公約數(shù)’就是直線升調”而不考慮角升調前的拐前段時長可能對感知產生的作用。

本文將從音高增幅、拐前段時長、調層等各種聲學參數(shù)入手，研究這些聲學參數(shù)對杭州方言4個升調感知的作用。

(一)感知實驗方法

本文感知實驗合成用的原始句子和音節(jié)采自一位在杭州土生土長的女發(fā)音人的錄音數(shù)據(jù)。合成時的基頻和半音參數(shù)，參照這位女發(fā)音人發(fā)單音節(jié)時的半音值。

合成刺激聲時，以半音為單位，半音(St)和頻率(Hz)的換算關系是:St=12ln(x/100)/ln2。合成刺激聲的語音合成軟件是Praat。

在設計實驗承載詞時，考慮到“我讀X這個字”之類承載句的語義可以理解為在教承載字的讀音，容易誤導被試，使被試被動地接受刺激聲，不利于引導被試拿刺激聲與方言中某個語素的音相比較。因此，我們設計刺激聲承載詞時，務必使刺激聲承載音節(jié)在詞中有意義，并且回避協(xié)同發(fā)聲和變調，雖然這樣做困難得多，但是我們認為是必要的。本文實驗中，陰平和陰去的刺激聲承載音節(jié)為［s?］，陽平和陽去的刺激聲承載音節(jié)為，承載詞為“老X”。

本次實驗的被試者共4人，3女1男，年齡在24歲到57歲之間，他們都是土生土長的杭州本地人，大都沒有長期離開過杭州，除了普通話以外，不會其他方言。

實驗所使用的聽辨軟件由中國社會科學院語言所語音室提供。

所有實驗都進行了辨認測試和區(qū)分測試。辨認測試時，每個樣本隨機出現(xiàn)8次，陰平和陰去的辨認測試時，被試根據(jù)聽到的刺激聲在“老施、老四、都不像”中選擇，陽平和陽去的辨認測試時，被試根據(jù)聽到的刺激聲在“老曹、老趙、都不像”中選擇。區(qū)分測試進行的是“A、B”測試，聽辨樣本包含兩個詞。為降低聽辨難度及降低被試疲勞感，兩個詞中的目標音節(jié)在合成參數(shù)上相差2個步長，播放時兩個詞間隔500ms，兩個詞語一前一后各出現(xiàn)一次，被試需要判斷A、B兩個詞語是“相同”還是“不同”。實驗時每個樣本隨機出現(xiàn)4次，也就是說，具有相同差別的兩個刺激聲，根據(jù)排列順序不同，被試共分8次隨機聽辨。

(二)拐前段時長對升調感知的作用

1.陰平和陰去調的感知實驗

(1)實驗設計和刺激聲合成方法

由于即使同屬一個調位，同一發(fā)音人在不同時刻所發(fā)的音，其聲調曲線在聲學表現(xiàn)上也會有不同。其不同不僅表現(xiàn)在音高上，也表現(xiàn)在調長和調形上。因此本文在實驗設計時不僅考慮到拐前段時長對感知的作用，同時也考慮了調長和調層變化對拐前段時長感知類型和感知臨界值的影響。

圖3 陰平和陰去拐前段時長感知刺激聲合成示意圖(調長400ms)

合成刺激聲時，先根據(jù)調長不同將刺激聲分成3組，分別為400ms(A組)，350ms(B組)，300ms (C組)，A、B組刺激聲的調頭和拐點音高都固定為17St，調尾音高固定為18St，C組刺激聲所在調層比A、B組上移1St，即C組調頭、拐點音高為18St，調尾音高為19St?！肮涨岸螘r長”通過改變拐點位置實現(xiàn)，拐點位置從10ms處開始，以20ms為步長向調尾靠近。圖3是A組刺激聲合成示意圖，為節(jié)省篇幅，B、C組刺激聲合成示意圖此處略。

(2)實驗結果和討論

圖4～6分別是上述3組實驗的辨認測試和區(qū)分測試結果。

圖4 陰平和陰去拐前段時長感知結果(調長400ms)

圖5 陰平和陰去拐前段時長感知結果(調長350ms)

圖6 陰平和陰去拐前段時長感知結果(調長300ms)

從圖4～6中的辨認曲線可見，陰去調辨認曲線前端都有一個上升段，可見當聲調曲線音高增幅為1St時，拐前段時長對陰去調的感知起辨調作用。另外，陰平調辨認曲線的末尾有一個下降段，這說明陰平調在感知上不是平調，去掉調尾上升段會造成聽感上的辨認困難。

表2是對上述實驗結果的總結。

表2 杭州方言陰平和陰去拐前段時長感知結果

從上表可見，無論調長和調層怎樣變化，陰平和陰去在拐前段時長上的感知都是范疇感知。陰去和陰平拐前段絕對時長的感知臨界值和聲調時長成反比，而拐前段相對時長的感知臨界值則在一個比較穩(wěn)定的范圍內，這說明陰去和陰平拐前段時長的感知臨界值以相對時長為常量。

2.陽平和陽去調的感知實驗

由于陽平和陽去調在調型上均存在凹升調和角升調的變體，因此本節(jié)實驗根據(jù)調型角升和凹升的不同分別進行論述。陰平和陰去的感知實驗結果證明，調長和調層變化對拐前段時長的感知臨界值影響不大，拐前段時長的感知臨界值總是以相對時長為常量，因此本節(jié)實驗在設計時不再考慮調長和調層變化。

(1)調型為角升調時

①實驗設計和刺激聲合成方法

本節(jié)實驗考察當聲調調型為角升調時，拐后段音高增幅變化對陽平和陽去拐前段時長感知臨界值的影響。合成聽辨刺激聲樣本時，根據(jù)拐后段音高增幅(3St，5St)不同，將刺激聲分成兩組，兩組刺激聲樣本的時長都為400ms，調頭和拐點位置音高都為12St。各組刺激聲樣本的拐點位置從10ms處開始，以20ms為步進單位向調尾靠攏。圖7是第一組刺激聲合成示意圖。

圖7 陽平和陽去拐前段時長感知刺激聲合成示意圖

②實驗結果

圖8、9是兩組實驗的辨認測試和區(qū)分測試結果，詳細討論見［二(二)3］。

圖8 陽平和陽去拐前段時長感知結果(調頭、拐點12St，調尾15St，調長400ms)

圖9 陽平和陽去拐前段時長感知結果(調頭12St，調尾17St，調長400ms)

(2)調型為凹升調時

①實驗設計和刺激聲合成方法

本節(jié)考察當聲調調型為凹升調時，陽平和陽去在拐前段時長上的感知特點。合成刺激聲樣本時，先固定刺激聲調長為350ms，后根據(jù)拐后段音高增幅不同，將刺激聲樣本分成2組。第1組刺激聲樣本的調頭、拐點、調尾音高分別固定為15St、13St、18St;第2組刺激聲調頭、拐點音高比第1組下移2St，調尾音高下移1St。拐前段時長通過改變拐點位置實現(xiàn)，各組刺激聲樣本的拐點位置從10ms處開始，以20ms為步進單位向調尾靠攏。圖10是第1組刺激聲合成示意圖。

圖10 陽平和陽去拐前段時長感知刺激聲合成示意圖

圖11、12是上述兩組實驗的辨認測試結果及區(qū)分測試結果，詳細討論見［二(二)3］。

圖11 陽平和陽去拐前段時長感知結果(調頭15St，拐點13St，調尾18St)

圖12 陽平和陽去拐前段時長感知結果(調頭13St，拐點11St，調尾17St)

3.討論

表3是對上述兩節(jié)實驗結果的總結，表中畫“/”部分表示此感知條件下，拐前段時長不起辨調作用。

從表3的比較結果可見，陽去調不是直升調，只能是角升調或凹升調，其拐前段絕對時長的感知臨界值下限在30ms～90ms之間，拐前段相對時長的感知臨界值下限在8.6%～25.7%之間;陽去調的感知臨界值上限在42%～50%之間;陽平調的感知臨界值下限在60%～77%之間;陽平調拐后段時長的感知臨界值下限以絕對時長為常量，其值在50ms左右，也就是說，陽平調在感知上不是平調，而是角升調。

表3反映出拐后段音高增幅對拐前段時長感知臨界值的影響:當拐后段音高增幅在3～5St內變化時，無論調長和調型如何變化，陽去和陽平在拐前段時長上的感知臨界值不變;當拐后段音高增幅大于5St時，陽平調在拐前段時長上的感知類型變得越來越接近連續(xù)感知，無論拐前段時長怎樣增加，樣本也難以被辨認為陽平調。

表3 杭州方言陽平、陽去調拐前段時長感知邊界

(三)拐后段音高增幅對升調感知的作用

高云峰(2004)的實驗結果證明，直升調的感知以音高增幅為常量?？紤]到杭州方言的4個升調在調型上存在多種變體，本文考察拐后段音高增幅對升調感知的作用時，不囿于直升調，還包括凹升調和角升調。

1.調型為凹升時

(1)陽平和陽去調的感知實驗

①實驗設計和刺激聲合成方法

合成刺激聲時固定調長為350ms，根據(jù)調頭至調尾音高增幅不同可將刺激聲分成兩組:第1組刺激聲調頭、調尾音高相同，都為15St，并根據(jù)拐前段時長不同將第1組刺激聲分成兩組，1A組(28.6%)，1B組(50%);第2組刺激聲調頭至調尾音高增幅為2St，并根據(jù)調頭音高不同分成2組，2A組調頭音高為12St，2B組為14St，2A和2B組刺激聲的拐前段時長都為23%。1A組刺激聲拐點音高從15St開始以0.2St為步長下降到12St，合成16個樣本，1B組拐點位置音高從14.8St開始，以0.2St為步長下降到12St，合成15個樣本。2A組拐點位置音高從14St開始，以0.2St為步長下降到9.8St，合成1組22個樣本;2B組拐點音高從16St開始，以0.2St為步長下降到11.8St，合成1組22個樣本。

圖13是1A組刺激聲合成示意圖，為節(jié)省篇幅，其余3組刺激聲示意圖此處省略。

圖13 陽平、陽去拐點位置音高感知刺激聲合成示意圖(調頭、調尾15St，拐前段時長28.6%)

②實驗結果和討論

圖14～17是上述4組實驗的辨認測試和區(qū)分測試結果。

圖14 陽平和陽去拐點位置音高感知結果(調頭15St，調尾15St，拐前段時長28.6%)

圖15 陽平和陽去拐點位置音高感知結果(調頭15St，調尾15St，拐前段時長50%)

圖16 陽平和陽去拐點位置音高感知結果(調頭12St，調尾14St，拐前段時長22.9%)

圖17 陽平和陽去拐點位置音高感知結果(調頭14St，調尾16St，拐前段時長22.9%)

表4是對上述4組實驗結果的對比，表中畫“/”的部分表示此感知條件下，“拐點位置音高”對該調類不起辨調作用。

表4 陽平、陽去拐點位置音高感知結果對比

從表4不難看出，拐點位置音高對陽平和陽去的感知起辨調作用，其感知臨界值以拐后段音高增幅為常量，此結論和高云峰的結論一致，且本文的實驗結果使高文關于音高增幅感知臨界值是常量的結論擴展到曲折調。

另外，從感知結果看，當拐前段時長大于50%時，無論拐后段音高增幅怎樣變化，也不能使刺激聲被感知為陽去調。

(2)陰平和陰去調的感知實驗

①實驗設計和刺激聲合成方法

上節(jié)的實驗結果已經(jīng)證明，拐點位置音高的感知臨界值以“拐后段音高增幅”為常量，因此本節(jié)實驗以拐后段音高增幅作為拐點位置音高變化的計量單位。

合成刺激聲樣本時，固定調長為350ms，并根據(jù)拐前段時長不同將刺激聲分成2組，A組(28.6%)，B組(50%)。各組刺激聲調頭和調尾音高都設置為18St。A組刺激聲拐點位置音高從18St開始，以0.2St為步長下降到16St，合成11個刺激聲，B組刺激聲的拐點位置音高從17.8St開始，以0.2St為步長下降到16St，合成10個刺激聲。圖18是A組刺激聲合成示意圖。

圖18 陰平和陰去拐后段音高增幅感知刺激聲合成示意圖(拐前段時長28.6%)

圖19、20是上述2組實驗的辨認測試和區(qū)分測試的結果。

圖19 陰平和陰去拐后段音高增幅感知結果(拐前段時長28.6%)

圖20 陰平和陰去拐后段音高增幅感知結果(拐前段時長50%)

從圖19可見，當拐前段時長為28.6%時，陰平和陰去在拐后段音高增幅上的感知是范疇感知，陰平調拐后段音高增幅的感知范疇在0.4～0.6St之間;陰去調的感知范疇在第8個樣本之后，即陰去調拐后段音高增幅的感知范疇大于1.4St。

從圖20可見，當拐前段時長為50%時，拐后段音高增幅對陰去調的感知不起辨調作用。但是，在此條件下，陰平調在拐后段音高增幅上的感知仍為范疇感知，其拐后段音高增幅的感知范疇在0.4～0.8St之間。

(3)討論

根據(jù)上兩節(jié)的實驗結果，我們發(fā)現(xiàn):

①在感知上，陰平和陽平不是平調。當聲調曲線完全是為平的時候，會造成母語者對陰平和陽平的辨認困難。對比陰平和陽平的感知結果，陰平在感知上更接近平調。

②在感知上，陰平和陰去、陽平和陽去也可以是凹調。即使調頭、調尾音高一致，僅通過改變拐后段音高增幅，也可以使刺激聲被感知為陰平或陰去、陽平或陽去。

③調層變化對拐后段音高增幅的感知臨界值影響不大。

④拐前段時長對拐后段音高增幅的辨調作用有影響:當拐前段時長在陰去或陽去調的感知范圍內時，拐后段音高增幅對陰平和陰去、陽平和陽去的感知起辨調作用;當拐前段時長超出陰去或陽去調的感知范疇時，拐后段音高增幅只對陰平或陽平的感知起辨調作用，對陰去或陽去的感知不起辨調作用。

2.調型為直升或角升時

本節(jié)實驗考察聲調曲線調型為直升或角升時，調尾音高變化對升調感知的作用。上節(jié)所述實驗結果已經(jīng)證明:對升調的感知，拐后段音高增幅的感知臨界值是一個常量，因此，本實驗將以拐后段音高增幅作為調尾音高變化的計量單位。

(1)陰平和陰去調的感知實驗

①實驗設計和刺激聲合成方法

合成刺激聲樣本時先設置調長為350ms，然后根據(jù)拐前段時長不同將刺激聲分成3組:拐前段時長分別為0%(A組)，34.3%(B組)，62.9%(C組)。合成A組刺激聲時，固定起點音高為17St，調尾音高從17.2St開始，以0.2St為單位抬高至19St，合成1組10個刺激聲樣本。合成B、C組刺激聲時，固定起點音高和拐點音高為18St，調尾音高從18.2St開始，抬高至21St，各合成1組15個刺激聲樣本。圖21是A組刺激聲合成示意圖。

圖21 陰平和陰去拐后段音高增幅感知刺激聲合成示意圖(起點17St，拐前段時長0%)

②實驗結果和討論

圖22～24是上述3組實驗的辨認測試和區(qū)分測試結果。

圖22 陰平和陰去拐后段音高增幅感知結果(起點音高17St，拐前段時長0%)

圖23 陰平和陰去拐后段音高增幅感知結果(起點音高18St，拐前段時長34.3%)

圖24 陰平和陰去拐后段音高增幅感知結果(起點音高18St，拐前段時長62.9%)

表5是對上述實驗結果的總結。

表5 杭州方言升調(陰平、陰去)拐后段音高增幅感知結果對比

從表5可見，拐前段時長對拐后段音高增幅的辨調作用有影響:當拐前段時長為0，即聲調調型為直升時，拐后段音高增幅只對陰去調的感知起辨調作用;當拐前段時長在陰去調的感知范疇內時，拐后段音高增幅對陰平和陰去的感知起辨調作用;當拐前段時長超出陰去調的感知范疇時，拐后段音高增幅只對陰平調的感知起辨調作用。

(2)陽平和陽去調的感知實驗①實驗設計和刺激聲合成方法

合成刺激聲時，先固定調長為350ms，調頭音高為12St，并根據(jù)拐前段時長不同，將刺激聲樣本分成 3組，A組(0%)，B組(28.6%)，C組(57.1%)。各組調尾音高從12.2St開始以0.2St為步長抬高，A組抬高至17St，B組抬高至16St，C組抬高至18St。

圖25是1A組刺激聲合成示意圖。

②實驗結果和討論

圖25 陽平、陽去拐后段音高增幅感知刺激聲合成示意圖(起點12St，拐前段時長0%)

圖26～28是實驗結果。

圖26 陽平和陽去拐后段音高增幅感知結果(起點、拐點音高12St，拐前段時長0%)

圖27 陽平和陽去拐后段音高增幅感結果(起點、拐點音高12St，拐前段時長28.6%)

圖28 陽平和陽去拐后段音高增幅感知結果(起點、拐點音高12St，拐前段時長57.1%)

表6是對上述實驗結果的總結。表格中畫“/”的部分表示在此條件下，“拐后段音高增幅”對該調類的感知不起辨調作用。

表6 陽平和陽去“拐后段音高增幅”感知范疇對比

從表6可見，拐前段時長對拐后段音高增幅的辨調作用有影響:當拐前段時長為0，即聲調調型為直升調時，拐后段音高增幅只對陽平調的感知起辨調作用;當拐前段時長在陽去調的感知范疇內時，拐后段音高增幅對陽平和陽去的感知都起辨調作用;當拐前段時長在陽平調的感知范疇內時，拐后段音高增幅只對陽平調的感知起辨調作用。

3.討論

為便于討論，本節(jié)對［二(三)1］和［二(三)2］的實驗結果進行比較，比較結果見表7、8。本文據(jù)此有以下發(fā)現(xiàn):

(1)拐前段時長所在域，對拐后段音高增幅的辨調作用有影響。

當拐前段時長為0時，陰去和陽平在感知上可以是直升調，用五度值可分別記為35和23。

當0＜拐前段時長＜50%時，且聲調調型為凹調時，拐后段音高增幅對陰平和陰去、陽平和陽去的感知起辨調作用，其中陰平用五度值可記為434，陰去可記為424，陽平可記為323，陽去可記為313。

當0＜拐前段時長＜50%時，且聲調調型為角升時，拐后段音高增幅對陰平和陰去、陽平和陽去的感知起辨調作用，其中陰平用五度值可記為334，陰去可記為335，陽平可記為223，陽去可記為224。

當拐前段時長＞50%時，拐后段音高增幅只對陰平和陽平的感知起辨調作用，用五度值陰平可記為334，陽平可記為223、213。

(2)拐后段音高增幅所在域對拐前段時長的辨調作用亦有影響。

當拐后段音高增幅分別在1～1.2St及2～5St之間時，拐前段時長分別對陰平和陰去及陽平和陽去的感知起決定性辨調作用，且此時杭州方言的這4個升調在感知上都不能是直升調。陰平、陰去以及陽平、陽去在感知上的不同表現(xiàn)在拐前段時長的長短不同上，拐前段時長的這種差別較難用五度值表示，如果要勉強表示，陰去和陰平只能分別記成:334/3334、324/3224，陽去和陽平大概只能分別記成: 223/2223、213/2113、224/2224。

表7 杭州方言陰平和陰去拐后段音高增幅感知范疇比較

表8 杭州方言陽平和陽去拐后段音高增幅感知范疇比較

三、余 論

本文從調層、拐后段音高增幅、拐前段時長等角度對杭州方言的4個升調進行了感知實驗，發(fā)現(xiàn)杭州方言的升調在拐前段時長及拐后段音高增幅上存在范疇感知。

金健、施其生(2010)對谷饒方言的降調進行了感知研究，發(fā)現(xiàn)拐點段時長對降調的感知起辨調作用①金健、施其生:《汕頭谷饒方言多個降調的聲學分析和感知研究》，《中國語文》2010年第6期。，本文對杭州方言的感知研究結果，將拐前段時長對聲調感知的作用擴展到升調。根據(jù)杭州方言和谷饒方言的研究結果，我們認為有必要將拐前段時長作為各種調型都可能出現(xiàn)的區(qū)別性特征進行研究。

杭州方言升調無論在聲學表現(xiàn)還是感知上都表現(xiàn)出比谷饒方言的降調更加復雜的特點，除了拐前段時長外，拐后段音高增幅亦對感知起作用，對杭州方言的升調描寫，五度值只能記其大概，有些處理結果只能是非常粗糙的。也正是由于這個原因，各家對杭州方言升調的處理結果各異，差別較大。五度值如何改進，希望本文的研究能引起有關專家注意。

【責任編輯:張慕華;責任校對:張慕華，李青果】

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2014—03—15

教育部人文社會科學研究青年項目“漢語方言聲調的感知研究”(12YJC740040);中山大學青年教師培育項目“聲調描寫與標調法的研究”(12WKPY29)

金 健，中山大學中文系講師(廣州510275)。