文文武

藏品編有二十四卷

文文武

收藏之外，龐萊臣更以編輯《虛齋名畫錄》《虛齋名畫續(xù)錄》《歷朝名畫共賞集》《中華歷代名畫記》而聞名遐邇。其著錄圖文并茂，一改傳統(tǒng)的純文字表述，是中國書畫著錄書籍的進步。對于收藏心得，他在《虛齋名畫錄》自序中道：『搜羅漸及國初，由國初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進，未嘗蠟等。每遇名跡，不惜重資購求，南北收藏，如吳門汪氏、顧氏……爭出所蓄，聞風(fēng)而至，云煙過眼，幾無虛日。其間凡畫法之精粗，設(shè)色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)?，時代各異，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索，稍有疑惑，寧慎毋濫，往往數(shù)百幅中不過二三幅，積儲二十余年而所得僅僅若此?！积嬋R臣的收藏眼光遠勝于當(dāng)時的鑒藏家，他真正做到了『嘉惠學(xué)林，資源共享』。

光緒二十五年（1899），35歲的龐萊臣開始在南潯東柵修建園林，名曰“宜園”。宜園既是龐萊臣的私家住宅，也是他收藏歷代名畫之所。園中建有“半畫閣重樓”，樓中有室，名曰“虛齋”，此后龐萊臣即以此自號?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，龐萊臣擔(dān)心藏品被戰(zhàn)火所毀，決定帶去上海，在上海成都北路世達里寓所重新設(shè)藏畫之室，并且沿用南潯宜園中的舊名，仍稱之為“虛齋”。凡是他收藏的書畫，都會蓋上“虛齋”鈐印。

《虛齋名畫錄》

歷代著名藏家多有為藏品進行編目著錄的習(xí)慣，虛齋收藏有此成就，并非龐萊臣一人之功。為了對數(shù)千件收藏書畫進行甄選、整理和歸類，他前期聘請了陸恢、張硯孫、張唯庭等書畫家，后期的藏畫管理與整理工作，則主要交給張大壯、吳琴木、邱林南等人。在陸恢等人組成的“鑒藏團隊”的幫助下，龐萊臣為虛齋藏畫編印過5種圖書，刊錄其藏畫精品九百余幅，令人嘆為觀止。

《虛齋名畫錄》出版于清代宣統(tǒng)元年（1909），著錄有虛齋所藏歷代名畫538件，共16卷。它仿清代高士奇《江村銷夏錄》的體例形制編輯而成，在編撰體例上有嚴(yán)格的限制：“一、不是家藏，非經(jīng)披沙揀金所目者，不錄入冊；二、書畫合裝珠聯(lián)璧合，并出名家，而且又是前人所配合者，為了不失其原式，并錄入冊；三、世間顯赫名跡，雖經(jīng)前人編錄，仍然首尾登載，使人知道此真跡尚在人世；四、畫中跋詩文如與街坊本有異同的，仍然錄原題，以存廬山真面目；五、文字損壞模糊不能辨認(rèn)的，均以方框代之，不作臆改；六、書畫的印章均用楷書依文錄之，并下注朱文、白文，以便后人按圖索驥，于此可考?！比珪幾w例嚴(yán)謹(jǐn)，以家藏為收錄對象，編入了龐氏虛齋藏品的主要名跡，詳細記錄尺寸、來源、收藏時間，既有作者對藏畫真贗的深入考辨，也有繪畫內(nèi)容、歷史大致情況的簡短評介記錄和鑒賞體會等，保存了基本的繪畫史料。

龐萊臣請著名學(xué)者鄭孝胥為這本書題寫了扉頁及題記：“虛齋主人收藏甲于東南，仿《江村銷夏錄》之體，著《虛齋名畫錄》，其所錄者，只以家藏為限，而積書至十有六卷，雖江村、荷屋以親見入記者，猶未能與之抗。噫，亦誠足以豪矣。諸家以著書為務(wù)，故并未錄他人所藏以矜博覽。虛齋以收藏為主線，唯錄秘玩所蓄以廣流傳。旦夕摩挲與云煙過眼者為真鑒，此豈可相提并論者哉。虛齋所閱既移，心得益深，然謙慎不另評鷺，則其書之質(zhì)謹(jǐn)嚴(yán)尤為可貴?！?/p>

著名畫家陸恢在《虛齋名畫錄》的結(jié)尾亦有題跋：“予客虛齋今幾二十年，談藝甚恰，有持名跡至，必邀與賞析。而是錄登載，出入間亦兼糅芻言，故能習(xí)之其性情而津津道之。虛齋愛人畫而自能畫，畫既精能抉古人之精，浸潤涵濡久，遂具此正法眼藏。故書畫之來，雖糅雜紛紜，真假歧出，一見能決其是非。迨能歸篋笥，復(fù)時時重加比對，遇稍不愜意即揮而斥之，致入錄者無遺憾焉?！标U述了龐萊臣對入錄名畫的嚴(yán)格把關(guān)，從中也可看出龐萊臣鑒賞書畫的精審深入和嚴(yán)格，為治美術(shù)史者留下了詳實的鑒賞、收藏記錄。

龐萊臣在自序中道：“搜羅漸及國初，由國初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而進，未嘗蠟等。每遇名跡，不惜重資購求，南北收藏，如吳門汪氏顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏諸舊家，爭出所蓄，聞風(fēng)而至，云煙過眼，幾無虛日。期間凡畫法之精粗，設(shè)色之明暗，紙絹之新舊，題跋之真?zhèn)?，時代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑，寧慎毋濫。往往數(shù)百幅中不過二三幅，積儲二十余年而所得僅僅若此。歐陽子曰：‘物常聚于所好，而常得于有力之強，余不敢有力自居。唯好之耽篤，積之既久，別凡歷代有名大家，蓋于是略備焉?！?/p>

《虛齋名畫錄》所著錄的歷代藏畫中，唐、宋、元三朝名跡約占1/3，多為歷代收藏大家，如項元汴、趙孟頫、賈似道、徐渭仁、安岐、梁清標(biāo)等豪門舊物，又有三希堂、《石渠寶笈》乃至宣和、政和時代的宮中之物。此書著錄其收藏歷代名跡，最著名者有：唐閻立本《鎖諫圖》、唐韓幹《呈馬圖》、五代趙駙馬《神駿圖》（趙文敏書合璧）、五代董北苑《夏山圖》、宋趙佶《雪江歸棹圖》、趙佶賜鄆王楷《山水》、宋李龍眠《醉僧圖》、宋米芾文《楚山秋霽圖》、宋陳居中《羌胡出獵圖》、宋趙大年《水村圖》、宋趙千里《春龍出蟄圖》、宋馬欽山《列女圖》（宋高宗書《女訓(xùn)》合璧）等，其中任何一件都堪稱中國美術(shù)史上的絕品。

《虛齋名畫續(xù)錄》

民國十四年（1925），龐萊臣根據(jù)后來陸續(xù)所得，又編《虛齋名畫續(xù)錄》4卷，著錄歷代名畫206件（含補遺的6件）?！独m(xù)錄》收錄的歷代名畫中，宋元兩代的名畫有32件，占其整個藏畫的15%，其余85%的藏畫都是明清的繪畫，其中“吳門畫派”沈周、文徵明、唐寅、仇英的卷軸有44件，占明清名跡的1/4，清初“四王”的卷軸、冊頁占1/5。其中最著名的有趙佶的《鴝鵒圖》、趙子固的《水仙卷》等，其數(shù)量雖不能和上一部書相比，但質(zhì)量毫不遜色。

書前有朱孝臧序，龐萊臣亦自序言：“邇年各直省故家名族因遭兵亂，避地來滬，往往出其所藏，或作題襟之助，或為易米之思。以余粗知畫理，兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂擇其真而且精者稍稍羅致，然披沙揀金，不過十之一二，因思古人所作，殆精竭思，原冀流傳后世，歷久勿佚。余自問生平無得意事，無勝人處，唯名跡之獲，經(jīng)余見雖屬云煙過眼，而嗜痂成癖，所得在是，所勝似亦在是。彼蒼蒼者，殆不欲名跡湮沒，特令余褒集之以廣流傳耶。”當(dāng)時正值中國軍閥割據(jù)，故龐萊臣在自序中稱：“生不逢辰，適更國變，從此杜門謝客，日以古人名跡為伴侶，品藻山水，平章真贗，亦聊以消磨歲月，遣送余年而已?！?/p>

《虛齋名畫錄》與《虛齋名畫續(xù)錄》不僅詳細記錄了畫作的質(zhì)地、尺寸、款式、印記和作者題識，還將他人的題跋內(nèi)容、印鑒甚至跋紙的尺寸、畫中抄錄的典籍都一一照錄，可謂近代書畫著錄之最。為了實現(xiàn)“彼蒼蒼者，殆不欲名跡湮沒，特令余裒集之，以廣流傳耶”的目的，龐萊臣在著錄書畫時非常嚴(yán)謹(jǐn)，對自己的藏品精審選擇，用心考辨，“稍有疑竇，寧慎毋濫，往往于數(shù)百幅中選擇不過二三幅”，還專門邀請陸恢、張唯庭、張硯孫等專業(yè)人士幫助其刻書校讎，故書中擇取的作品無論數(shù)量還是質(zhì)量都無人能匹。

《歷朝名畫共賞集》

《歷朝名畫共賞集》出版于宣統(tǒng)元年（1909），共3冊，收錄歷朝名畫36幅，由龐萊臣的外甥張弁群負責(zé)編輯，著名學(xué)者鄭孝胥題寫書名，上海的世界社和有正書局同時在國內(nèi)外發(fā)行。此書不僅僅是文字的著錄，還通過當(dāng)時最先進的珂羅版影印，將著錄的名畫一一展現(xiàn)在世人面前。

印行《歷朝名畫共賞集》的主要目的是讓西方人認(rèn)識中國書畫藝術(shù)，了解虛齋收藏，并配合張弁群、張靜江兄弟開設(shè)在法國的通運公司開拓歐美古玩字畫業(yè)務(wù)。此書當(dāng)時印數(shù)不多，現(xiàn)存世者極少，故幾乎不為人知。

《中華歷代名畫記》

民國四年（1915），龐萊臣為參加巴拿馬博覽會，又由上海商務(wù)有限公司專門印行了裝幀精美、中英文對照的《中國歷代名畫記》。

《中華歷代名畫記》實為軟精裝一冊，封面深藍燙金，題名豎寫“中華歷代名畫記”，下雙行小字：吳興龐氏珍藏 陸恢題簽。其中收入古代畫作共76件，包括手卷20件、畫軸52件，及“名筆集勝冊”4件。從畫目看，藏品質(zhì)量相當(dāng)高，《虛齋名畫錄》著錄的有唐周昉《村姬擘阮圖》、五代周行通《牧羊圖》、宋何尊師《葵石戲貓圖》、巨然《流水松風(fēng)圖》、陳居中《羌胡出獵圖》、趙大年《水村圖》、趙千里《春龍出蟄圖》等40多件；《虛齋名畫續(xù)錄》著錄僅有一《宋人名筆集勝》冊頁在列，而并無舊說的蘇軾《鳳尾竹圖》。卷軸類總計包括唐五代作品7件、宋代27件、金元17件、明代14件以及清代7件。

此軸是惲壽平50歲時所畫，可以說是展示作者較高繪畫水準(zhǔn)的代表作。全圖構(gòu)思巧妙別致，給人以清逸秀爽、恬靜潤雅之感。

龐萊臣在自序中云：“唐宋迄今，千有余載，代遠年湮，真跡日少，贗鼎日多，若非于筆法、絹素、著色三者辨別精審，易以魚目混珠。余搜求三十余年，自辛酉庚子丕變，內(nèi)府秘本流落人間者，既獲快睹購置，而南北鑒藏之家，間有二三名跡，余皆不惜重值，羅而致之。然必再三研究，務(wù)求確當(dāng)，故歷時雖久，而所得不多。及考之記載，則大半經(jīng)前人有名收藏家刊入話錄矣。近歲以來，泰西各國提倡畫學(xué)不遺余力，尤注意中華古代美術(shù)。凡西友之過滬上者，問余庋藏之夥，時相約索觀，頗承推許。其嗜古之篤，鑒別之精，余亦衷心悅服。茲適遇友人有赴美賽會之役，爰于鄙篋中檢得唐五代宋元明清六朝著名巨跡數(shù)十種，順便攜往陳列，并另編畫目一卷，其圖畫姓名事實暨尺寸長短與每種之下略記大概，以供遐方外域博雅好古之士一欣賞焉。”

龐萊臣印行《中華歷代名畫記》主要是為了推介虛齋藏畫給西方人，但從《中華歷代名畫記》中著錄畫作的流向可知，此書更像一本銷售圖錄。

《名筆集勝》

此外，龐氏親屬龐冰履（秉禮）、姚子芬、樊伯炎等人還于民國二十九年（1940）合編過珂羅版精印的《名筆集勝》5冊，每冊收入名跡16幅，共計80幅。

編印緣起中云：“六法流傳，代有名作。所得稽考者，學(xué)者每以未能窺見古人真跡為憾，近自科學(xué)昌明，有攝影制版之術(shù)，始得傳布名跡用為?？?。吳興龐虛齋先生鑒別精審，藏庋宏富，名聞寰宇。凡所收藏，雖有《虛齋名畫錄》及《續(xù)錄》凡二十卷刊本流傳，而真跡未嘗影印。編者有鑒于此，爰商懇先生慨然許可，出其珍秘，攝影制版，分期印行，復(fù)詳其紙絹、尺度、作者傳略、簡短說明并譯以英文，供海內(nèi)外人士探討。更不惜物力，力求印刷精良，俾學(xué)者得觀摩之助，而鑒賞家亦得披覽參考，為藝林增一巨著，庶不負先生嘉惠來學(xué)之盛意……”

從《虛齋名畫錄》《虛齋名畫續(xù)錄》到《歷朝名畫共賞集》《中華歷代名畫記》《名筆集勝》，從純文字表述到圖文并茂，其優(yōu)點自然毋庸置疑，為近代書畫著錄之最，這種形式一直沿用至今。這幾部書現(xiàn)已成為中國古代書畫鑒定、考證及作品研究方面必不可少的工具書和古代書畫鑒定的標(biāo)尺。

《虞山十景圖》作于康熙十一年(1672)，其時畫家已75歲高齡，而筆墨工致，敷色絢麗，“全無老年面目”，為其精心之作。

《虞山十景圖》畫的是江南古老的文化名城——常熟虞山的十處名勝古跡?！队萆绞皥D》冊共十頁，其中設(shè)色六頁，青綠二頁，淺絳一頁，水墨一頁。每幅均有畫家本人所書畫題并鈴印，最后一頁《藤溪積雪》上題款：“右虞山十景為式臣年親翁畫，壬子春，王鑒?！毕骡徶煳摹拌b”一印。

在王鑒所繪的虞山十景中, 有反映千古遺跡的《昭明書臺》《維摩寶樹》，有贊美田園風(fēng)貌的《桃源春澗》《吾谷丹楓》《藤溪積雪》，有描繪當(dāng)時繁華的宮、觀、殿、閣的《西城樓閣》《云護龍祠》，有抒寫自然風(fēng)光勝景的《拂水層巒》《湖橋夜月》和《大?；貫憽?。

此兩頁從左至右分別為：《桃源春澗》《西城樓閣》《云護龍祠》《湖橋夜月》?！短以创簼尽肥且环拿赖奶以磩倬皥D。桃源澗又名桃花澗，在虞山北麓，據(jù)傳是元代儒生徐洪的隱居處。此地遍植桃花，每逢春雨，落英繽紛隨流而下，桃花澗的名稱由此而得。此處畫家用重青綠設(shè)色點染春雨初霖的桃源風(fēng)光，畫中長松落落，青翠蔥籠，溪徑迂回，溪旁有桃花數(shù)株，一位儒服文人臨流靜坐。

在《西城樓閣》中，王鑒著重描繪了華麗的古代建筑，采取畫盡意未盡的藝術(shù)手法，有繁有簡，重點突出，安排了眾多的建筑群。左上角最高處一段城墻蜿蜒而下，掩映在松樹叢中。城墻內(nèi)，從山腰到山頂有四處亭臺樓閣，其中三處只有少許外露，藏而不現(xiàn)。中間一片草地，緩沖了群山環(huán)峙的窘迫。前殿拱形山門高大莊嚴(yán)，兩旁長廊一式方形漏窗，莊重樸素。蒼松雜樹環(huán)列在殿宇周圍，氣象莊嚴(yán)宏偉。

此作是王時敏為答謝友人吳含素所贈菊花而作。自題：“甲辰九月，含素以佳菊見贈，寫此奉答，王時敏”。

畫面中山巒重重疊疊，草木繁復(fù)蓊郁，有千巖競秀、萬壑藏幽之勢。山下至山間的溪橋、曲徑連通三片屋舍區(qū)，依崖?lián)泶?。畫面中間，似有山寺掩映于密林中。畫境寧靜絕塵，與大自然和弦共律。在筆性墨法上，此畫的樹石勾皴松秀、洗練酣暢、蒼潤互得、虛實并發(fā)，頗有黃公望的筆意；山石師法董源，多以長披麻皴、落茄點法寫出。

黃公望的作品目前存世極為稀少，南京博物院竟有幸藏其巨跡兩幅（一為《水閣清幽圖》，另一幅即《富春大嶺圖》），不能不說是歷史的眷顧?！陡淮捍髱X圖》乃畫家為好友邵亨貞所作，重巒疊嶂，山巔曉霧迷遮，若隱若現(xiàn)。山腳兩岸相接，兀石環(huán)抱，坡上叢樹槎丫，繁茂崢嶸。畫中山徑蜿蜒，盤伸幽谷，行間可見小橋、茅屋隱落。遠處深澗，飛瀑簾掛，緩緩下瀉，給人一種“發(fā)思古之幽情”的超脫感。畫作構(gòu)圖緊湊，視野聚中，用筆細秀溫潤，墨跡淋漓，有一種“山碧林光凈，江清秋氣涼”虛和淡雅的幽境之感。值得一提的是，此圖以生宣紙繪制，這在元代繪畫中鮮見。透過水墨交觸的筆道，仍可見墨韻淫淫的濕潤感，故清張庚評論云：“純用濕筆連皴帶染而成，是以得深沉渾厚之敬，浮嵐靄靄欲滴，杜詩元氣淋漓障猶濕，可移美也?！?/p>