文/攝影/楚鵬 丁海笑

首爾：時(shí)尚、藝術(shù)與狂歡

文/攝影/楚鵬 丁海笑

到首爾旅行，愛(ài)好購(gòu)物的時(shí)尚人士去明洞、東大門(mén)、江南，浪漫的情侶去南山上的首爾塔、清溪川、梨花女子大學(xué)、弘益大學(xué)，愛(ài)好古跡的旅行者不會(huì)錯(cuò)過(guò)景福宮、北村韓屋村、昌德宮、首爾廣場(chǎng)……如果你熱愛(ài)藝術(shù)和展覽，首爾也能為你帶來(lái)許多意外之喜。

最炫最酷的酒店

W酒店是一個(gè)目前在全球只有40多家店的酒店品牌，并不是所有的人都熟悉它。1998年，全球首間W酒店在紐約誕生，它以前衛(wèi)獨(dú)特的設(shè)計(jì)、五星級(jí)的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)，成為設(shè)計(jì)類(lèi)酒店的先驅(qū)。

激發(fā)靈感、創(chuàng)造潮流、大膽創(chuàng)新的W酒店在業(yè)界影響深遠(yuǎn)，從時(shí)尚到音樂(lè)，從流行文化到藝術(shù)，每家W酒店都風(fēng)格迥異，且獨(dú)一無(wú)二。首爾W酒店是亞洲的第一家W酒店，除了秉承一貫的時(shí)尚與設(shè)計(jì)感，更深深注入韓國(guó)文化元素，2004年一開(kāi)業(yè)便備受明星、建筑師、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家的青睞。如果想獲得不同的首爾體驗(yàn)，這里一定會(huì)讓你喜出望外。

W酒店位于首爾六星華克山莊，這里遠(yuǎn)離喧囂的鬧市區(qū)，又緊鄰漢江，可以享受到郊區(qū)特有的清新空氣。好設(shè)計(jì)永不落伍，走進(jìn)酒店，10年前的作品在當(dāng)下看來(lái)依舊引領(lǐng)潮流。大堂一側(cè)有一面由上百塊木片砌成的墻，人走過(guò)時(shí)，木片就會(huì)隨著氣流舞動(dòng)，好似波浪涌動(dòng)，非常奇妙。W酒店的設(shè)計(jì)感無(wú)處不在，位于酒店大堂的求愛(ài)吧（Woo Bar）擁有一張全韓國(guó)最長(zhǎng)的吧臺(tái)（18米），還有時(shí)髦摩登的蛋形椅，掛于墻上的液晶屏幕24小時(shí)不停歇地播放炫麗影像，每晚還有外國(guó)或本地DJ打碟，無(wú)怪乎求愛(ài)吧一登場(chǎng)即成為首爾時(shí)尚人士最?lèi)?ài)光顧之地，每逢周末更是座無(wú)虛席。吧內(nèi)的巨型圓蛋竟然是專(zhuān)門(mén)為DJ設(shè)計(jì)的打碟臺(tái)，坐在蛋形椅上聽(tīng)打碟，還有比這更酷的體驗(yàn)嗎？W酒店的客房讓我不禁連聲贊嘆，紅白色系是酒店客房的標(biāo)志色，紅與白的色彩搭配大膽而簡(jiǎn)潔，圓形的紅色睡床是酒店臥室最特別的設(shè)計(jì)之一，連浴缸也全是性感的紅色圓形設(shè)計(jì)。有一種說(shuō)法是，即使W酒店不是同性戀最喜歡的酒店，也是最擅長(zhǎng)為同性戀客戶(hù)提供服務(wù)的一間酒店。

這里的餐廳亦是充滿(mǎn)創(chuàng)意。KITCHEN西餐廳的設(shè)計(jì)者是紐約華裔設(shè)計(jì)師季裕棠，這位以設(shè)計(jì)頂級(jí)餐廳空間著名的大師，在延續(xù)整個(gè)酒店的時(shí)尚氣息的同時(shí)，演繹了另一種精彩難忘的餐飲文化。頂部飾以人工吹出的球形玻璃組合造型藝術(shù)品，猶如“春露雨珠”；另一入口處的大型木質(zhì)球形組合雕塑藝術(shù)品，則夸張地表達(dá)著一種耐人尋味的自然詩(shī)意。我選擇在NAMU日餐廳用餐，這里的設(shè)計(jì)并不像傳統(tǒng)的日本餐廳那樣充滿(mǎn)禪意，有避世之感，而是洋溢著現(xiàn)代時(shí)尚氣息，燈光設(shè)計(jì)可謂獨(dú)具匠心，細(xì)致得體地渲染著每一處意境，令我倍感安寧。美景如此，美食可期。這里有韓國(guó)國(guó)內(nèi)最佳的“時(shí)尚日餐風(fēng)格”菜肴，以保健和風(fēng)格為基本概念，在食物的傳統(tǒng)味道上，結(jié)合日餐的悠久傳統(tǒng)，展現(xiàn)了新的風(fēng)格。

夜幕降臨時(shí)，W酒店慢慢進(jìn)入它的另一種“情緒”，迷離夢(mèng)幻的光影中，我的情緒也隨著手中的佳釀開(kāi)始興奮起來(lái)，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等所有的感官被漸漸引導(dǎo)而進(jìn)入一種前所未有的新奇體驗(yàn)……

3D美術(shù)館爽翻天

特麗愛(ài)3D美術(shù)館（Trickeye Museum）位于有“年輕人玩樂(lè)天堂”之稱(chēng)的弘益大學(xué)附近，館內(nèi)展示的雖然是平面圖畫(huà)，但用肉眼看時(shí)卻會(huì)有三維的視覺(jué)效果，十分神奇，而“Trickeye”也就是“錯(cuò)視畫(huà)法”的意思。這里的每幅圖畫(huà)都栩栩如生，游客不僅能獲得超酷的視覺(jué)體驗(yàn)，還可以在畫(huà)前擺出各種有趣的姿勢(shì)來(lái)拍照，有種進(jìn)入到畫(huà)中世界的感覺(jué)。這里還是韓劇《當(dāng)男人戀愛(ài)時(shí)》《電視劇帝王》《你為我著迷》等的取景地之一。

美術(shù)館在西橋Plaza地下2層，除了特麗愛(ài)展示主館，還有雪之城（Ice Museum）和圣托里尼畫(huà)廊。特麗愛(ài)展示主館由8個(gè)主題館組成，分別為歷史館、名畫(huà)館、愛(ài)情館、奢華館、生活館、傳統(tǒng)館、時(shí)尚館和鏡子迷宮房。展示的作品內(nèi)容相當(dāng)豐富，有的是把名畫(huà)以搞笑方式重新演繹，有的是將生活中的場(chǎng)景巧妙地呈現(xiàn)出來(lái)，還有的展現(xiàn)了韓國(guó)的傳統(tǒng)文化，很有特色。

參觀(guān)時(shí)最大的樂(lè)趣便是一邊觸摸這些畫(huà)作一邊拍照。你不用太在意拍攝技巧，只要擺出與畫(huà)中事物有交流的姿勢(shì)，找準(zhǔn)角度就能拍出一張栩栩如生的“錯(cuò)覺(jué)照”。若想不出特別的動(dòng)作，也可以參考畫(huà)旁貼出的示范照，盡管老套卻萬(wàn)無(wú)一失。此外，地板上還貼有“Photo Point”的標(biāo)志，讓你的“攝影師”站在標(biāo)志處一般都能拍出逼真的照片。

雪之城是一個(gè)冰雕體驗(yàn)美術(shù)館。無(wú)論是在炎炎夏日還是寒冷冬季，這里都提供各種冰雪項(xiàng)目，你可以鉆進(jìn)愛(ài)斯基摩人的冰屋、滑冰滑梯、坐冰車(chē)等。五顏六色的燈光照射著冰雕，呈現(xiàn)夢(mèng)幻、神秘的浪漫氛圍。

盡情游玩過(guò)主館和雪之城后，不妨來(lái)圣托里尼畫(huà)廊看看。這里展示的都是些易懂而充滿(mǎn)趣味的現(xiàn)代美術(shù)作品，會(huì)讓你十分放松。另外，在特麗愛(ài)，你還可以親自制作手繪陶瓷娃娃來(lái)紀(jì)念這次奇妙的視覺(jué)之旅。

格調(diào)浪漫的美術(shù)館

首爾市立美術(shù)館并不只有一個(gè)館址。最早的舊館建立于1988年，位于慶熙宮公園，附近還有首爾歷史博物館和貞洞大街，離繁華的鐘路也不遠(yuǎn)。2002年，新的主館——西小門(mén)本館落成，這里集中了首爾市立美術(shù)館所有的國(guó)際展覽。慶熙宮美術(shù)館也在舊址上進(jìn)行了重新裝修、布置。與江北相比，江南地區(qū)文化設(shè)施相對(duì)偏少，于是首爾市政府在江南地區(qū)開(kāi)設(shè)了南首爾美術(shù)館，主要展品為針對(duì)年輕一代的實(shí)驗(yàn)作品及新的探索的開(kāi)放空間。新建的北首爾美術(shù)館被設(shè)計(jì)成一座低碳的公園景觀(guān)，重視藝術(shù)與社區(qū)的融合。

為什么不集中建一個(gè)大館呢？首爾市中心寸土寸金是其中的一個(gè)原因，但更重要的因素是，隨著公共藝術(shù)的發(fā)展，韓國(guó)的文化機(jī)構(gòu)、企業(yè)都意識(shí)到文化藝術(shù)的重要性，于是各家機(jī)構(gòu)陸續(xù)復(fù)建、新建多個(gè)美術(shù)館，形成不同的展覽風(fēng)格，方便了市民。當(dāng)你面對(duì)如此多而小巧的博物館和美術(shù)館時(shí)，會(huì)感受到更多探索的樂(lè)趣。

首爾多丘陵，有許多道路和建筑就修建在坡度夸張的山丘上，首爾市立美術(shù)館的西小門(mén)本館便藏在德壽宮旁的一個(gè)小丘上。美術(shù)館并沒(méi)有圍墻，從許多小徑也能鉆到這里，春天沿著德壽宮石墻路向上走，道路兩旁鮮花盛開(kāi)，感覺(jué)十分美妙。美術(shù)館原址是1928年興建的一座文藝復(fù)興式建筑，這里曾用作平理院、京城裁判所和韓國(guó)最高法院大樓，拱形門(mén)窗，天棚部分采用整體玻璃設(shè)置，采光極佳，巧妙地利用建筑風(fēng)格和光線(xiàn)突出過(guò)去和現(xiàn)在的時(shí)間差，看上去頗有時(shí)空穿越感。建筑從地下1層到地上3層，共4層，上下通過(guò)臺(tái)階互通，有6個(gè)展廳以及藝術(shù)體驗(yàn)空間、音像信息室、講座室、咖啡廳和商店。

當(dāng)你通過(guò)雙層隔離門(mén)步入美術(shù)館，進(jìn)入寬敞明亮的大廳，首先吸引你的或許不是展覽，而是一個(gè)舒適、文藝的咖啡館，你也可以在這里買(mǎi)到許多精致的紀(jì)念品，從韓國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品到藝術(shù)書(shū)籍、藝術(shù)作品、雜貨、首飾等應(yīng)有盡有。右手側(cè)是一排兩人座沙發(fā)，這里也是年輕人約會(huì)的地方，會(huì)吸引許多打扮時(shí)尚的情侶。平日來(lái)此參觀(guān)的學(xué)生很多，到了晚上則是下班后的年輕女士居多。地下1層還有一個(gè)很特別的地方——藝術(shù)體驗(yàn)空間，這里最多可容納200人，是一個(gè)多功能的娛樂(lè)空間，可供人們欣賞電影、音樂(lè)、錄像、啞劇表演等。

在韓劇中，首爾市立博物館也時(shí)常出現(xiàn)，比如在《那個(gè)傻瓜》第11集里，金雅中為自己祈禱的場(chǎng)景就是在舉辦奧古斯特·雷諾阿作品展覽會(huì)的首爾市立美術(shù)館拍攝的。

首爾市立美術(shù)館的目標(biāo)是建立一座“美麗、美好、聰慧”的世界級(jí)美術(shù)館，它收集了許多對(duì)韓國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的主要思潮、運(yùn)動(dòng)、傾向等產(chǎn)生過(guò)重要影響和在美術(shù)史上被認(rèn)為較有代表性的作品，以及海外近現(xiàn)代美術(shù)領(lǐng)域較有代表性的主要外國(guó)藝術(shù)家的作品，被稱(chēng)為“系統(tǒng)化的購(gòu)入”的捐贈(zèng)。這些作品不僅提高了美術(shù)館的競(jìng)爭(zhēng)力，還確定了美術(shù)館的品位。

首爾市立美術(shù)館共收藏有3500種藝術(shù)作品，包括畫(huà)作、雕塑、裝置、視覺(jué)作品，包括金煥基、劉永國(guó)、白南準(zhǔn)、李禹煥、樸棲甫、尹明老等美術(shù)大師和現(xiàn)任作家們的代表作。除常設(shè)展館外，首爾市立美術(shù)館還不時(shí)舉行特別展覽。舉辦的展覽有藍(lán)色展（針對(duì)年輕藝術(shù)家）、金色展（針對(duì)中年藝術(shù)家）、綠色展（針對(duì)老一輩藝術(shù)家），還有和外國(guó)著名美術(shù)館進(jìn)行交流、共同舉辦的海外特別展及國(guó)際交流展，以及每?jī)赡昱e辦一屆的國(guó)際媒體藝術(shù)雙年展“媒體城首爾”，另外還有SeMA展、美術(shù)館春游展、韓國(guó)抽象美術(shù)展、首爾美術(shù)大賽、韓國(guó)現(xiàn)代具象繪畫(huà)趨勢(shì)展等各種獨(dú)特的策劃展覽、收藏品策劃展，以及夏加爾展、馬蒂斯展、畢加索展、凡·高展、蓬皮杜展等世界大師名作特別展。

1998年，韓國(guó)著名畫(huà)家千鏡子向首爾市立美術(shù)館捐贈(zèng)了其從20世紀(jì)40年代到90年代創(chuàng)作的93件作品。千鏡子在韓國(guó)美術(shù)史上被譽(yù)為女性美術(shù)家的先驅(qū)和成名最早、最具有傳奇色彩的畫(huà)家之一，她以女性特有的敏銳視角表現(xiàn)女人、花、蛇和翩翩起舞的蝴蝶?！坝篮愕淖晕姨兆碚摺хR子”為首爾博物館的常設(shè)展廳。自我陶醉者是一種隱喻，她一直將基于夢(mèng)想、愛(ài)情和幻想的怨情反映到作品當(dāng)中。她說(shuō)過(guò)“描寫(xiě)的不管是人物還是動(dòng)植物，作品均是我的化身”，也就是對(duì)她來(lái)說(shuō)，作品好像是照出自己的“鏡子”。展覽從藝術(shù)家的自傳角度出發(fā)，分為“我的悲哀傳說(shuō)故事”、“魔幻劇”、“素描”和“自由女人”等部分，主要以花、女人和蛇為主題，表達(dá)作家自我的夢(mèng)想、熱情、痛苦和人生等。另外也有她在30多年間的海外旅行中所遇見(jiàn)的風(fēng)俗和自然的景象為主題的諸多作品，如《生態(tài)》《我悲傷的傳說(shuō)22頁(yè)》《紐約中心公園》等。

首爾市立美術(shù)館還試圖從非西方國(guó)家的角度介紹藝術(shù)。2014年12月16日起至2015年2月15日在西小門(mén)本館的主要展覽便是“當(dāng)代非洲：Political Patterns”展，首次正式在韓國(guó)介紹非洲現(xiàn)代藝術(shù)。“當(dāng)代非洲”由身處非洲政治現(xiàn)狀、傳統(tǒng)模式的語(yǔ)意展現(xiàn)及審美觀(guān)點(diǎn)之交點(diǎn)上的20位藝術(shù)家的百余件作品組成，介紹在非洲扎根的當(dāng)代藝術(shù)，展現(xiàn)其在后殖民時(shí)代、離鄉(xiāng)散居及多元文化論基礎(chǔ)上蘊(yùn)含的藝術(shù)指標(biāo)，嘗試探索歐洲與美國(guó)的帝國(guó)主義及奴隸制度等黑人離散藝術(shù)的意義，并探求后殖民主義的根源，對(duì)以西方為中心的世界進(jìn)行批判式反省。其中代表藝術(shù)家John Akomfrah自20世紀(jì)80年代以來(lái)一直通過(guò)電影展現(xiàn)黑人的人權(quán)問(wèn)題，Yinka Shonibare借由身著非洲帷布的人體模型對(duì)以白人為中心的文化進(jìn)行批判性詮釋。

我剛好趕上美術(shù)館一樓的一個(gè)臨時(shí)展覽“低科技：回到未來(lái)”（Low Technology：Back to the Future）。韓國(guó)是一個(gè)全球領(lǐng)先的高科技國(guó)家，在高科技橫行的時(shí)代，為什么會(huì)有對(duì)低技術(shù)感興趣的年輕藝術(shù)家？技術(shù)怎樣改變藝術(shù)？在這個(gè)展覽上，有大量的韓國(guó)年輕藝術(shù)家的裝置和視覺(jué)藝術(shù)作品，展示了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)趨勢(shì)。另外在3樓的展覽“合居方案”（Coliving Scenarios）中也有獨(dú)特的視角，大多數(shù)韓國(guó)人居住在城市，獨(dú)居人群增加，這樣的社會(huì)變革導(dǎo)致了“家庭”和“社會(huì)”的解體，所以人們需要一種新類(lèi)型的家庭，社區(qū)成員之間以松散的紐帶連接，一個(gè)新的概念的社區(qū)出現(xiàn)，這就是藝術(shù)家要給我們展示的新的居住空間。

除了豐富多彩的美術(shù)館外，首爾還有許多小巧、精致的博物館，珍藏著許多過(guò)去的藝術(shù)品，就連銀行、郵局、車(chē)站、寺院的博物館都值得一看。景福宮附近的博物館相對(duì)集中，比如國(guó)立古宮博物館（主要為皇室、宮殿藏品，也有來(lái)自異域的特展）、大韓民國(guó)歷史博物館、民俗博物館等?？赐赀@些博物館后再游覽昔日的宮殿景福宮會(huì)有一種特殊的感覺(jué)。