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        從三美原則淺析許淵沖的古詩英譯

        2015-07-17 07:06:34管艷郡
        讀寫算·教研版 2015年5期
        關(guān)鍵詞:三美許淵沖理論

        管艷郡

        摘 要:本文以詩歌翻譯泰斗許淵沖的"三美"理論為指導(dǎo),通過對(duì)許淵沖先生的文學(xué)翻譯理論引入與解釋,剖析了"三美"理論在古詩英譯實(shí)踐中的運(yùn)用,望與廣大翻譯學(xué)習(xí)和工作者交流及共賞。通過對(duì)閱讀翻譯唐詩三百首的具體例子的一些分析,闡述其翻譯理論中的音美、意美、形美的內(nèi)涵,表明許淵沖的理論在中國文學(xué)翻譯、中國文學(xué)以及讓中國文學(xué)走向世界方面具有巨大的價(jià)值和作用。

        關(guān)鍵詞:許淵沖;“三美”理論;古詩英譯

        中圖分類號(hào):G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B 文章編號(hào):1002-7661(2015)05-024-01

        許淵沖先生一貫注重“三美”原則,并在數(shù)年的詩歌翻譯中實(shí)踐著美文的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為,詩歌翻譯,尤其是格律體詩詞的翻譯,要盡量傳達(dá)原詩的意美、音美、形美?!耙饷馈敝饕侵浮白g詩要和原詩一樣能感動(dòng)讀者的心”,要求譯詩在內(nèi)容或精神上與原詩保持一致;音美是指詩歌要有節(jié)奏、壓韻、順口、好聽,翻譯時(shí)可以借助英美詩人喜用的格律,選擇和原文相似的韻腳,還可以借助雙聲、疊韻、重復(fù)、對(duì)仗等方法來表達(dá)音美;形美主要指行數(shù)的對(duì)等或增添的原則,在選擇詞語上的典雅或通俗與原作的一致性。

        如:白居易的《問劉十九》

        綠綠蟻新醅酒,

        紅泥小火爐。

        晚來天欲雪,

        能飲一杯無?

        A Note to LIU Shijiu

        An honest rough new wine,

        A swim in it, green ants of vine;

        A charcoal stove, of red clay-

        Why not join me, this snow-grey day?

        譯文與原作不僅原作行數(shù)對(duì)等,而且1-3行,均無動(dòng)詞,語氣通俗,與白居易的原詩十分神似。加上尾韻的aabb,在形式上給人美的感覺。

        下面我們從對(duì)古詩歌中一些詞語翻譯的處理來看怎樣靈活選擇表達(dá)的英語詞語,并能正確地表達(dá)原意:

        一、形容詞后置是翻譯詩歌中常見的手法。完全出于聲韻的要求。

        例:“出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟!”(杜甫:《蜀相》)

        《新譯》:“Before seeing victory, he died in the camp ground,It oft makes later heroes weep with sighs profound!”將“profound“置于sighs 后面,完全是為了步上句“ground”韻。

        例:“荷笠?guī)标?,青山?dú)歸遠(yuǎn)?!保▌㈤L卿:《送靈澈》)

        《新譯》:“Alone,hes lost in mountains blue.With sunset his hats is carrying.”“blue”置于被修飾的“mountains”后面,是為了與第一行的“bamboo”同韻。

        二、倒裝是 常見的一種句法,這主要是出于抑揚(yáng)與尾韻的考慮。

        例:“鳳去臺(tái)空江自流?!保ɡ畎祝骸兜墙鹆犋P凰臺(tái)》)

        《新譯》:“The birds are gone but still roll on the rivers waves.”“waves”與隔行的“graves“同韻。

        例: “涼風(fēng)起天末,”(杜甫:,《天末懷李白》)

        《新譯》:“From the end of the sky here rises the cold wind.”“wind”與下一行的“mind”同韻。

        例:“素手青條上,”《新譯》:“Across the green boughs stretches out her white hand;” “hand”與第一行的“l(fā)and”同韻?!芭胙蛟着G覟闃贰?(李白:《將進(jìn)酒》)

        《新譯》:“Kill a cow, cook a sheep and let us merry be,” “merry”作為賓語補(bǔ)足語中的表語,卻在系動(dòng)詞前。以與下行的“glee”同韻?!皠﹂w崢嶸而崔嵬,”(李白:《行路難》)

        《新譯》:“ Rugged is the path between the cliffs so steep and high,”將表語rugged 置于句首,完全倒裝。

        三、省略也是采用的一種技巧。下面的翻譯很典型。

        例:“ 風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛迴?!?/p>

        《新譯》:“The wind so swift, the sky so steep, sad gibbons cry;Water so clear and sand so white, backward birds fly.”第一行中,猿是主語,那么前面的主語分別為“wind”和“sky”,這就是省略了系動(dòng)詞的分詞形式being,成為獨(dú)立結(jié)構(gòu);第二行,也是如此,不同的是增加了“and”,由此可見,第一行,省去了“and”,從語法來說,是不完整的,但是,從詩體來說,是不介意的。

        例:“顧影無如白發(fā)何” (劉長卿:《江州重別薛六柳八二員外》)

        《新譯》:“A solitary shadow in the glass, I find all my hair is hoary.”翻譯中,也采用了省略being 的獨(dú)立結(jié)構(gòu)。

        譯者在傳達(dá)原文意美的前提下,應(yīng)該盡可能傳達(dá)音美,并在此基礎(chǔ)上盡可能傳達(dá)形美,努力做到三美齊備;如果不能做到,“可以不要求‘形似和‘音似,但要盡可能傳達(dá)原文的‘意美和‘音美。首先可以不要求形似,也可以不要求音似,但無論如何,都要盡可能傳達(dá)原文的意美和音美。 “三美”論提出后,受到譯界好評(píng),許多人將它作為衡量詩歌翻譯的標(biāo)準(zhǔn)。“三美”論甚至被用于詩歌以外的翻譯領(lǐng)域,可見其影響之大。“三美”原則的實(shí)質(zhì)就是達(dá)到“信、達(dá)、雅”的高滿意度。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 黃 萍.從翻譯中發(fā)現(xiàn)美——淺談許淵沖教授古詩英譯“三美”論[M].科教文匯(中旬刊).2009(10).

        [2] 蔣旭東.一分為二地看待許淵沖的詩歌英譯及其譯論[J].科教導(dǎo)刊(中旬刊).2012(11)

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