管艷郡

摘 要：本文以詩歌翻譯泰斗許淵沖的"三美"理論為指導(dǎo)，通過對(duì)許淵沖先生的文學(xué)翻譯理論引入與解釋，剖析了"三美"理論在古詩英譯實(shí)踐中的運(yùn)用，望與廣大翻譯學(xué)習(xí)和工作者交流及共賞。通過對(duì)閱讀翻譯唐詩三百首的具體例子的一些分析，闡述其翻譯理論中的音美、意美、形美的內(nèi)涵，表明許淵沖的理論在中國文學(xué)翻譯、中國文學(xué)以及讓中國文學(xué)走向世界方面具有巨大的價(jià)值和作用。

關(guān)鍵詞：許淵沖；“三美”理論；古詩英譯

中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1002-7661（2015）05-024-01

許淵沖先生一貫注重“三美”原則，并在數(shù)年的詩歌翻譯中實(shí)踐著美文的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為，詩歌翻譯，尤其是格律體詩詞的翻譯，要盡量傳達(dá)原詩的意美、音美、形美?！耙饷馈敝饕侵浮白g詩要和原詩一樣能感動(dòng)讀者的心”，要求譯詩在內(nèi)容或精神上與原詩保持一致；音美是指詩歌要有節(jié)奏、壓韻、順口、好聽，翻譯時(shí)可以借助英美詩人喜用的格律，選擇和原文相似的韻腳，還可以借助雙聲、疊韻、重復(fù)、對(duì)仗等方法來表達(dá)音美；形美主要指行數(shù)的對(duì)等或增添的原則，在選擇詞語上的典雅或通俗與原作的一致性。

如：白居易的《問劉十九》

綠綠蟻新醅酒，

紅泥小火爐。

晚來天欲雪，

能飲一杯無？

A Note to LIU Shijiu

An honest rough new wine，

A swim in it， green ants of vine；

A charcoal stove， of red clay-

Why not join me， this snow-grey day？

譯文與原作不僅原作行數(shù)對(duì)等，而且1-3行，均無動(dòng)詞，語氣通俗，與白居易的原詩十分神似。加上尾韻的aabb，在形式上給人美的感覺。

下面我們從對(duì)古詩歌中一些詞語翻譯的處理來看怎樣靈活選擇表達(dá)的英語詞語，并能正確地表達(dá)原意：

一、形容詞后置是翻譯詩歌中常見的手法。完全出于聲韻的要求。

例：“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！”（杜甫：《蜀相》）

《新譯》：“Before seeing victory， he died in the camp ground，It oft makes later heroes weep with sighs profound！”將“profound“置于sighs 后面，完全是為了步上句“ground”韻。

例：“荷笠?guī)标?，青山?dú)歸遠(yuǎn)?！保▌㈤L卿：《送靈澈》）

《新譯》：“Alone，hes lost in mountains blue.With sunset his hats is carrying.”“blue”置于被修飾的“mountains”后面，是為了與第一行的“bamboo”同韻。

二、倒裝是 常見的一種句法，這主要是出于抑揚(yáng)與尾韻的考慮。

例：“鳳去臺(tái)空江自流?！保ɡ畎祝骸兜墙鹆犋P凰臺(tái)》）

《新譯》：“The birds are gone but still roll on the rivers waves.”“waves”與隔行的“graves“同韻。

例： “涼風(fēng)起天末，”（杜甫：，《天末懷李白》）

《新譯》：“From the end of the sky here rises the cold wind.”“wind”與下一行的“mind”同韻。

例：“素手青條上，”《新譯》：“Across the green boughs stretches out her white hand；” “hand”與第一行的“l(fā)and”同韻?！芭胙蛟着Ｇ覟闃贰?（李白：《將進(jìn)酒》）

《新譯》：“Kill a cow， cook a sheep and let us merry be，” “merry”作為賓語補(bǔ)足語中的表語，卻在系動(dòng)詞前。以與下行的“glee”同韻?！皠﹂w崢嶸而崔嵬，”（李白：《行路難》）

《新譯》：“ Rugged is the path between the cliffs so steep and high，”將表語rugged 置于句首，完全倒裝。

三、省略也是采用的一種技巧。下面的翻譯很典型。

例：“ 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴?！?/p>

《新譯》：“The wind so swift， the sky so steep， sad gibbons cry；Water so clear and sand so white， backward birds fly.”第一行中，猿是主語，那么前面的主語分別為“wind”和“sky”，這就是省略了系動(dòng)詞的分詞形式being，成為獨(dú)立結(jié)構(gòu)；第二行，也是如此，不同的是增加了“and”，由此可見，第一行，省去了“and”，從語法來說，是不完整的，但是，從詩體來說，是不介意的。

例：“顧影無如白發(fā)何” （劉長卿：《江州重別薛六柳八二員外》）

《新譯》：“A solitary shadow in the glass， I find all my hair is hoary.”翻譯中，也采用了省略being 的獨(dú)立結(jié)構(gòu)。

譯者在傳達(dá)原文意美的前提下，應(yīng)該盡可能傳達(dá)音美，并在此基礎(chǔ)上盡可能傳達(dá)形美，努力做到三美齊備；如果不能做到，“可以不要求‘形似和‘音似，但要盡可能傳達(dá)原文的‘意美和‘音美。首先可以不要求形似，也可以不要求音似，但無論如何，都要盡可能傳達(dá)原文的意美和音美。 “三美”論提出后，受到譯界好評(píng)，許多人將它作為衡量詩歌翻譯的標(biāo)準(zhǔn)。“三美”論甚至被用于詩歌以外的翻譯領(lǐng)域，可見其影響之大。“三美”原則的實(shí)質(zhì)就是達(dá)到“信、達(dá)、雅”的高滿意度。

參考文獻(xiàn)

[1] 黃 萍.從翻譯中發(fā)現(xiàn)美——淺談許淵沖教授古詩英譯“三美”論[M].科教文匯（中旬刊）.2009（10）.

[2] 蔣旭東.一分為二地看待許淵沖的詩歌英譯及其譯論[J].科教導(dǎo)刊（中旬刊）.2012（11）