陳媛元 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院交響樂團(tuán) 750000）

50年來，《梁?！愤@首樂曲伴隨著幾代中國人一起長大，成了記錄青春和愛情的經(jīng)典曲目。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，也被稱為《梁?！?，由上海音樂學(xué)院學(xué)生何占豪、陳鋼以越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的旋律為基礎(chǔ)于1958年創(chuàng)作完成，也是華人世界影響最為廣泛的一首小提琴協(xié)奏曲。1959年5月27日在上海首演，俞麗拿任小提琴獨(dú)奏，樊承武指揮，上海音樂學(xué)院管弦系學(xué)生管弦樂隊(duì)協(xié)奏。一經(jīng)演奏，立刻引發(fā)了轟動(dòng)，成為了中國小提琴協(xié)奏曲的代表曲目。半個(gè)世紀(jì)以來，這部用西洋管弦樂器搭配中國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法演奏的樂曲經(jīng)歷了眾多中外藝術(shù)家無數(shù)次的演繹，他們錄制的不同版本的唱片也創(chuàng)造了中國樂曲類唱片的出版紀(jì)錄。正是這美好的音樂，把梁山伯與祝英臺(tái)的愛情故事傳向了世界，也讓中國人第一次聽懂了西洋樂器演奏的音樂?！读鹤！放c貝多芬、柴可夫斯基等古典樂壇上家喻戶曉的偉大作曲家的作品一起，被評為“千年最受聽眾歡迎的十部經(jīng)典音樂作品”。

半個(gè)世紀(jì)前，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》誕生在上海音樂學(xué)院的校園里。在《梁山伯與祝英臺(tái)》的創(chuàng)作過程中，何占豪和俞麗拿等人在當(dāng)時(shí)成立了一個(gè)“小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組”，以科研般的手段作積累，這也為日后這部作品的問世奠定了理論和細(xì)節(jié)上的基礎(chǔ)。小提琴被稱為交響樂中“美麗的小公主”，有著四條“會(huì)唱歌”的琴弦。不過，韋爾漢根據(jù)巴赫詠嘆調(diào)改編的“G弦上的詠嘆調(diào)”，以及帕格尼尼的羅西尼主題的《摩西幻想曲》，都是在G弦單根弦上唱出動(dòng)人的歌。這種創(chuàng)作技巧，也在一定程度上啟發(fā)了何啟豪的靈感，并很快將二胡獨(dú)有的滑指技巧，融入到小提琴的演奏中，并運(yùn)用二根琴弦，在技術(shù)上解決了小提琴演奏越劇曲調(diào)的問題。

小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》創(chuàng)作體現(xiàn)了中國歷史上許多文學(xué)藝術(shù)作品集體創(chuàng)造的智慧。除了署名的何占豪和陳鋼外，其中很多感人的旋律和唱腔，都是由當(dāng)時(shí)的歌唱演員和樂師提供的素材，而小提琴演奏技巧的民族化，也同樣出自于“小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組”的共同努力。和聲結(jié)構(gòu)的互補(bǔ)，一直是西方音樂相對東方音樂聽覺更和諧更統(tǒng)一的一個(gè)主要原因，而在《梁山伯與祝英臺(tái)》的創(chuàng)作過程中，除了保持這種西洋式的音樂結(jié)構(gòu)外，更因?yàn)槿翰呷毫Φ某煞?，而讓它顯得更豐富、更協(xié)調(diào)、更完美。

這首聞名中外的小提琴協(xié)奏曲采用奏鳴曲式，取自于民間故事《梁祝》中的“草橋結(jié)拜”“英臺(tái)抗婚”和“墳前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)，分別作為樂曲的呈示部、展開部、再現(xiàn)部的內(nèi)容。現(xiàn)分析如下：

一、引子

音樂一開始，隨著弦樂顫音的緩緩流出，演奏者以詮釋出了優(yōu)美、輕柔的旋律，再由雙簧管奏出主題音調(diào)，這種過渡借鑒了越劇中的過門音樂，把人們帶進(jìn)了空靈、柔美的旋律進(jìn)行中。

二、呈示部

（一）相愛

呈示部在一開始就在豎琴的伴奏下，道出了幾千年來永恒的愛情主題。這一部分的旋律特點(diǎn)不斷上行又不斷下行，上行與下行不斷交錯(cuò)進(jìn)行，一方面表達(dá)出了梁祝二人對美好愛情的無限向往與追求；另一方面，仿佛又預(yù)示著這段感情并不會(huì)一帆風(fēng)順，勢必會(huì)歷經(jīng)挫折和磨難，因此夾雜著一絲有情人難成眷屬的痛苦心情。此處由獨(dú)奏小提琴從高音區(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨(dú)奏小提琴“一唱一合”，仿佛在描繪梁?！安輼蚪Y(jié)拜”的情景。這一部分總體是美好歡快的，描繪了梁祝二人相互間的欣賞喜愛之情。

（二）連接部

連接部是小提琴獨(dú)奏的華彩樂段。在這一部分，樂隊(duì)會(huì)停止演奏，只留下小提琴獨(dú)奏者充分發(fā)揮，這是考驗(yàn)小提琴演奏者演奏技巧的一個(gè)關(guān)鍵段落，難度較大，也是眾多小提琴演奏者紛紛挑戰(zhàn)的經(jīng)典樂段。它所具有的獨(dú)特性成為了整部樂曲的有機(jī)組成部分。

（三）副部

副部是整部作品中最輕松、歡快的部分。第一插部采用活潑的小快板，速度輕快，由木管與獨(dú)奏小提琴相互模仿而成。第二插部速度更為輕松歡快，重在表現(xiàn)梁祝二人比肩同窗的歡樂時(shí)光，幸福之情呼之欲出。速度是這一樂段表現(xiàn)的關(guān)鍵因素，作曲家在此演奏者需采用輕快的速度、輕松的節(jié)奏、跳動(dòng)的旋律來演繹活潑的情緒，生動(dòng)的景象。

（四）結(jié)束部

樂曲采用惋惜的慢板，與前面活潑歡快的旋律形成鮮明對比。作曲家在結(jié)束部巧妙地運(yùn)用了兩個(gè)休止符，打造出了斷斷續(xù)續(xù)的效果，細(xì)膩地描繪出英臺(tái)面對前來送行的山伯感慨萬分、欲言又止的復(fù)雜心情。

三、展開部

（一）抗婚

這一部分在上一段慢板營造的梁、祝惜別氛圍中，突然闖進(jìn)了大管和大提琴奏出的低沉音響，并伴以震動(dòng)人心的定音鼓，夾雜著可怕的鑼聲，似乎預(yù)示著不祥之兆將要發(fā)生。這是展開部的第一主題，用低沉、震撼的旋律道出了封建勢力的殘暴。接著，獨(dú)奏小提琴以戲曲散板的節(jié)奏，敘述樂英臺(tái)的驚惶，這是展開部的第二主題。

(二)樓臺(tái)會(huì)

曲調(diào)以越劇樓臺(tái)會(huì)為創(chuàng)作素材，講述了梁、祝會(huì)面后互訴衷腸的感人畫面。音調(diào)纏綿悱惻，采用大提琴與小提琴兩種樂器一唱一和，種音色鮮明對比，仿佛二人一問一答，向人們展示了樓臺(tái)會(huì)的動(dòng)人畫面。

(三)哭靈投墳

獨(dú)奏小提琴以散板的節(jié)奏與樂隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)，將英臺(tái)悲憤交加地?fù)涞乖谏讲男聣炃按舐暱拊V的場景展現(xiàn)了出來。此處，小提琴吸取民族樂器的演奏手法，將英臺(tái)悲痛欲絕的心情演繹到了極致。接著，鼓、板、鑼、缽齊鳴，樂隊(duì)以最強(qiáng)的力度將樂曲推向高潮，將所有的怨恨、悲痛一并噴發(fā)出來。

四、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部就是化蝶的部分，樂隊(duì)先以長笛以輕柔的力度、緩慢的速度，使音樂重新歸于平靜，把人們從人世間的悲憤交加引向了理想的天堂仙境。在加弱音器的弦樂背景下，第一小提琴與獨(dú)奏小提琴再次奏出令人難忘的愛情主題，仿佛化為彩蝶的梁、祝在鮮花叢中翩翩起舞，訴說著他們忠貞不渝的愛情。

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