趙燕萍 （諸暨市文化藝術(shù)中心 311800）

悲喜相間 柳暗花明
——我演《豪姑塔》中的張梅卿

趙燕萍 （諸暨市文化藝術(shù)中心 311800）

2000年，恰逢嘉興市越劇團(tuán)重組，復(fù)排由原來(lái)的《玉姑峰》改編而成的《豪姑塔》一劇，我有幸在劇中飾演張梅卿一角。故事敘寫了孿生姐姐金姑因家境貧寒而被抵給了奸刁老板姚關(guān)壽作養(yǎng)女，其未婚夫張梅卿因題詩(shī)為岳飛鳴冤而被秦檜打成了朝廷重犯。姚關(guān)壽和金姑怕受牽連，便合謀暗報(bào)官府領(lǐng)賞，出賣了張梅卿。張梅卿幸得妹妹豪姑和許媽媽相救，他與豪姑互生情愫，贈(zèng)扇定情。兩年后，沉冤昭雪而官封御使巡按的張梅卿到嘉興尋訪豪姑完婚。金姑問(wèn)訊追悔莫及，與其父姚關(guān)壽密謀殺害豪姑母女，將豪姑拖入古塔點(diǎn)火焚燒，自己則趁機(jī)冒充豪姑與張梅卿完婚。洞房之夜，金姑得意忘形而露出破綻，被張梅卿識(shí)破。張梅卿聞豪姑遇害，悲憤萬(wàn)分，在古塔下哭祭豪姑。豪姑實(shí)則遇救而并未身亡，在鄉(xiāng)民們陪同下尋找張梅卿而來(lái)，兩人在塔下相會(huì)，有情人終成眷屬。

一、認(rèn)識(shí)角色，劃分表現(xiàn)層次

《豪姑塔》是顧頌恩老師和張惠民老師1999年在《玉姑峰》的基礎(chǔ)上重新編定的一個(gè)本子，嘉興市越劇團(tuán)于次年5月開始排演該劇。而我是11月1日才借調(diào)過(guò)去，受命出演張梅卿一角的。在我之前，已有演員演過(guò)這一角色，而且這個(gè)戲也已經(jīng)在巡回演出了，然而由于種種原因，又定下了由我出演張梅卿，去參加這一年度的浙江省戲劇節(jié)評(píng)獎(jiǎng)演出。浙江省第八屆戲劇節(jié)就在當(dāng)月月底，時(shí)間已是相當(dāng)緊迫。雖然我自以為舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也算比較豐富了，對(duì)自己的唱腔和做功也是相當(dāng)?shù)赜凶孕?，可面?duì)這樣的情形，還是不由得急出了一身汗，自己有些亂了陣腳。記得當(dāng)時(shí)，我沒日沒夜地研讀劇本，記唱詞，學(xué)唱腔，可是總覺得自己有些力有不逮，沒法達(dá)到理想狀態(tài)?，F(xiàn)在回想起來(lái)，發(fā)現(xiàn)是自己當(dāng)時(shí)急于求成的迫切心理打亂了在塑造角色過(guò)程中的正常節(jié)奏，反而有欲速則不達(dá)之憾。好在當(dāng)時(shí)，李園導(dǎo)演總是耐心地開導(dǎo)我，幫我化解壓力，并不厭其煩地向我剖析張梅卿這一角色的性格特征，在每一場(chǎng)中的情感變化，以及表現(xiàn)人物的過(guò)程中所應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)。而我也及時(shí)調(diào)整了狀態(tài)，努力克服自己身上的不足之處，揚(yáng)長(zhǎng)避短，一步步地?cái)[正位置，這才漸入佳境。

其實(shí)，無(wú)論時(shí)間多么緊迫，作為演員所做的一切都應(yīng)該是在認(rèn)識(shí)、理解角色的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，情感應(yīng)是認(rèn)識(shí)、理解角色后所表現(xiàn)出來(lái)的情感，行為動(dòng)作應(yīng)是符合劇情、符合角色性格特征的行為動(dòng)作。如果失去了這一前提，一切表演都成了無(wú)用功。從總體上來(lái)把握，張梅卿是一位正直忠義、重情重義的文士，然而這是許多角色都可能擁有的特征，這一角色的獨(dú)特之處還在于他在劇中所經(jīng)歷的幾番“起”與“落”，以及這些“起”與“落”所賦予他的在內(nèi)在心理和外部動(dòng)作上的獨(dú)特表現(xiàn)。對(duì)于他這些“起”與“落”的劃定，也有助于進(jìn)一步認(rèn)識(shí)角色，并為進(jìn)一步的人物塑造工作所服務(wù)。張梅卿最初的慷慨赴任實(shí)為“一起”，有一種春風(fēng)得意之態(tài)。因詩(shī)獲“罪”，倉(cāng)皇逃難，是為“一落”，內(nèi)心更多的是惶急。至于蒙豪姑相救，應(yīng)該算是一個(gè)“復(fù)起”的坡度，兩人相與墜入甜蜜的愛河，倍覺人間有至情。第五場(chǎng)的官封巡按，同樣處在“起”的坡度上，這時(shí)的“起”與剛出場(chǎng)時(shí)的赴任嘉興知府的狀態(tài)是有區(qū)別的，首先是官階更好了，另外在落難后的“復(fù)起”也使之顯得更加來(lái)之不易，更有價(jià)值量，所有我就想著前面四場(chǎng)均以文小生的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法加以呈現(xiàn)，而至這第五場(chǎng)中的逡巡歸來(lái)則以官生的形態(tài)出現(xiàn)，使人物出場(chǎng)更有氣勢(shì)，表演節(jié)奏的層次感也更加突出。然而，“二起”在這時(shí)仍未達(dá)到頂點(diǎn)，一直到第八場(chǎng)“洞房”才完成收束。張梅卿一直期盼著與豪姑洞房花燭，成雙成對(duì)，他的內(nèi)心滿懷欣喜和憧憬，在洞房驚變，聞知豪姑遇害而內(nèi)心哀慟不已，構(gòu)成了“二落”的表現(xiàn)效果。直到下一場(chǎng)中的古塔哭祭，這第二度“落”仍在進(jìn)一步渲染。而這時(shí)，豪姑的出現(xiàn)，使劇情峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，兩人的重圓完成了“三起”的回環(huán)效果。而這“三起兩落”，恰恰貫穿了全劇始終，使劇中的表現(xiàn)層次更加明顯。

二、把握心理，展現(xiàn)情感層次

張梅卿這一角色的“三起兩落”，同時(shí)也帶來(lái)了人物表現(xiàn)乃至劇情發(fā)展過(guò)程中的悲喜相間性。伴隨著“起”的過(guò)程中的是人物的“喜”，伴隨著“落”的過(guò)程中的是人物的“悲”，起起落落，敘盡悲歡離合。而這些悲悲喜喜，也隨著“起”與“落”的表現(xiàn)層次，展現(xiàn)出了其獨(dú)特的情感表現(xiàn)層次。劇中前后幾度營(yíng)造了相類似的內(nèi)心情感表現(xiàn)，卻又不盡相同，有著極強(qiáng)的層次性。而這種層次性，則是依靠獨(dú)特的外部動(dòng)作，恰到好處的唱腔處理，以及伴奏音樂的巧妙配合等，才得以完美呈現(xiàn)的。

在排練過(guò)程中，我不斷地汲取老師以及同事們的建議和意見，加之自己的認(rèn)真思考與反復(fù)琢磨，力求能達(dá)到自己最好的表現(xiàn)狀態(tài)，也使張梅卿這一人物角色能有更好的舞臺(tái)呈現(xiàn)，更顯生動(dòng)、立體。唱腔向來(lái)是我的長(zhǎng)處，于是我就充分發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，首先使唱腔中的情感表達(dá)更加豐富、細(xì)膩和貼切，使之更符合人物的情感表現(xiàn)層次。當(dāng)然，舞臺(tái)動(dòng)作也是人物塑造過(guò)程中不可或缺的重要組成部分。在李園導(dǎo)演的引導(dǎo)下，我為自己設(shè)計(jì)了一些身段動(dòng)作，并不斷地打磨、修改而后逐步定型，使自己的舞臺(tái)表現(xiàn)更貼近角色，更加符合劇情發(fā)展。在第三場(chǎng)“出逃”中，我運(yùn)用了快步，從三四檔樓梯“飛搶背”而下，借以表現(xiàn)“月黑風(fēng)高路難行”的唱腔意境，既是對(duì)黑夜看不清路況的劇情設(shè)置的舞臺(tái)化呈現(xiàn)，也從側(cè)面烘托出了張梅卿當(dāng)時(shí)惶急的內(nèi)心。在第八場(chǎng)“洞房”中，金姑暗害孿生妹妹豪姑后移花接木，自己冒充豪姑與張梅卿完婚，不料得意忘形的她漏洞百出，終被張發(fā)現(xiàn)。無(wú)論是張梅卿，還是金姑，人物情感于此時(shí)都有了一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)折。這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演給我設(shè)計(jì)了一個(gè)大幅度的動(dòng)作，把金姑的披風(fēng)直接從中間撕開，奮力推開金姑，而后退到舞臺(tái)左下角，用激憤的眼神逼視金姑，然后展開“難按怒火沖天燒，新仇舊恨永難消”這一大段高亢激憤而快節(jié)奏的清板來(lái)表現(xiàn)張梅卿此刻復(fù)雜糾結(jié)的內(nèi)心。然而在唱的同時(shí)，我總覺得仿佛還缺少了點(diǎn)什么，就同導(dǎo)演商量，能不能適當(dāng)加點(diǎn)什么動(dòng)作。經(jīng)過(guò)一番探討和嘗試，最后我在唱的同時(shí)，以一手拖住金姑，一邊錯(cuò)步，一邊用眼神逼視金姑，再加上音樂效果的陪襯，一下子就把當(dāng)時(shí)緊張的氣氛和憤懣的內(nèi)心表現(xiàn)出來(lái)了，將全劇的矛盾沖突推向了一個(gè)高潮。而后面一場(chǎng)哭祭時(shí)，我先是倒板內(nèi)唱，然后以快步出場(chǎng)，一個(gè)亮相，再是飛跪，繼而甩發(fā)，一邊甩發(fā)，一邊跪步膝行至舞臺(tái)中央，沉慟地?fù)崦?。這時(shí)，加上凄慘的背景音樂陪襯，更加彰顯了當(dāng)時(shí)張梅卿悲痛欲絕的心理。然后，我繼續(xù)發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，以深情婉轉(zhuǎn)的尹派唱腔和忘我的表演，使自己完全融入在舞臺(tái)人物之中……

皇天不負(fù)有心人，最后我憑借張梅卿一角榮獲浙江省第八屆戲劇節(jié)表演獎(jiǎng)，而《豪姑塔》一劇在該屆戲劇節(jié)評(píng)獎(jiǎng)演出中一共攬下了7項(xiàng)大獎(jiǎng)。就我個(gè)人而言，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要想使自己的戲曲表演水平更加精進(jìn)，還要積極向名師及同仁請(qǐng)教和探討，不斷地創(chuàng)新和摸索，豐富自己的生活體驗(yàn)，并盡可能地以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)豐富舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式，使自己在創(chuàng)造角色時(shí)能更好地適應(yīng)舞臺(tái)需要，生動(dòng)形象而不僵化，使觀眾能從你的表演中獲得賞心悅目的審美感受。總之，我們?cè)谇笏髟絼”硌菟囆g(shù)的途中應(yīng)不斷攀登，永不止步，為越劇事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份心力。