馬小鷗 （中央音樂(lè)學(xué)院 100031）

淺析普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》

馬小鷗 （中央音樂(lè)學(xué)院 100031）

通過(guò)對(duì)前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家與指揮家普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、本體演奏分析、特點(diǎn)和啟示，使我們對(duì)這部作品有更深入的理解。

創(chuàng)作背景；本體演奏分析；特點(diǎn)和啟示

九首鋼琴奏鳴曲是蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家與指揮家普羅科菲耶夫最優(yōu)秀的鋼琴作品，它們貫穿了他一生的創(chuàng)作。其中第六、第七、第八奏鳴曲又被稱之為奏鳴曲中的瑰寶。普羅科菲耶夫于1923年創(chuàng)作完第五鋼琴奏鳴曲之后，長(zhǎng)達(dá)十六年沒(méi)有再寫(xiě)鋼琴奏鳴曲，到了1939年，他才又推出被稱為《戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲》的三首鋼琴奏鳴曲：1939-1940年的第六鋼琴奏鳴曲，1939-1942年的第七鋼琴奏鳴曲，1939-1944年的第八鋼琴奏鳴曲。這三首奏鳴曲，作曲家?guī)缀跏峭瑫r(shí)開(kāi)始構(gòu)思的，經(jīng)過(guò)了整整五年時(shí)間的寫(xiě)作，是具有深刻的歷史意義和充滿戰(zhàn)爭(zhēng)氣息的偉大作品。“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”構(gòu)思、寫(xiě)作的漫長(zhǎng)過(guò)程，正是作曲家經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的非常時(shí)期，在這種殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖氣氛的背景下，普羅科菲耶夫被深深激勵(lì)和感染著，他用音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給民眾的感受，傳遞著號(hào)召全體人民奮起保衛(wèi)祖國(guó)的愛(ài)國(guó)主義精神。作品中處處反映出作曲家親身經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的感受：法西斯很快就入侵俄羅斯上空，滿載炸彈的德國(guó)轟炸機(jī)在天空飛來(lái)飛去，炸彈的轟鳴聲，機(jī)槍子彈的呼嘯聲……這些令人難忘的場(chǎng)景都如實(shí)、生動(dòng)的在作品中表現(xiàn)出來(lái)。而戰(zhàn)爭(zhēng)初期、中期、后期三個(gè)不同時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)、社會(huì)環(huán)境、心境變化也在“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”三部的創(chuàng)作中分別有所體現(xiàn)。

作為“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”的開(kāi)篇之作《第六鋼琴奏鳴曲》主要描寫(xiě)的是戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的情景。四個(gè)樂(lè)章的主題分別體現(xiàn)了侵略者慘無(wú)人道的進(jìn)攻，對(duì)過(guò)去美好生活的憧憬以及真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)生活的來(lái)臨。

《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章（Allegro moderato）有節(jié)制的快板，A大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。全曲分為呈示部，發(fā)展部和再現(xiàn)部，整首奏鳴曲被侵略者毫無(wú)人性的殘暴的氣息所籠罩著。在呈示部中，當(dāng)主部主題（第1小節(jié)一第4小節(jié)）一出現(xiàn)，立刻就把我們帶到了戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的殘酷環(huán)境之中，副部的音樂(lè)形象與主題是完全不同的，Poco piu mosso（稍稍再快一點(diǎn)）表明了副部段要流動(dòng)起來(lái)，不要停滯，這是普羅科菲耶夫的抒情段落，表現(xiàn)的是一種帶有離奇性的，憂郁的抒情。旋律簡(jiǎn)單、直率，不加任何修飾。所以在演奏時(shí)也要注意，旋律應(yīng)該是具有內(nèi)在性的，而不要有太夸大的表現(xiàn)。發(fā)展部則運(yùn)用了一種全新的音樂(lè)織體來(lái)表現(xiàn)出一種邪惡的、潛在的、猖撅的和不可一世的形象特征。演奏時(shí)要注意展現(xiàn)出樂(lè)曲的氣勢(shì)和強(qiáng)大，一氣呵成。再現(xiàn)部的主題，先是以強(qiáng)（f）的音量演奏的，到主題第二次出現(xiàn)的時(shí)候音量就上升到更強(qiáng)（ff）了，在尾聲中，侵略者憤怒、狂暴的情緒得到了充分體現(xiàn)。

第二樂(lè)章（Allegretto）小快板，2/2拍，E大調(diào)，三部曲式。這是一首帶有變奏性的三部曲式。是一個(gè)帶有普羅科菲耶夫“諧謔”特征的半舞曲性質(zhì)的樂(lè)章。我們?cè)诮?jīng)歷了第一樂(lè)章中侵略者的兇殘之后，突然聽(tīng)到了帶有人情味的第二樂(lè)章，會(huì)覺(jué)得清新和放松下來(lái)。雖然是詼諧風(fēng)格的，但是在當(dāng)時(shí)可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，即使是舞曲也會(huì)含有一點(diǎn)憂郁色彩的。所以作曲家特意設(shè)計(jì)用四分音符從頭至尾的跳音演奏，以此給人詼諧味道的同時(shí)也帶有一點(diǎn)點(diǎn)僵硬的色彩。

第三樂(lè)章（Tempo di valzer lentissimo）慢圓舞曲節(jié)奏的抒情夜曲，8/9拍，C大調(diào)。第三樂(lè)章是一首8/9拍的典型的華爾茲舞曲，可能是受到了當(dāng)時(shí)流行的感傷音樂(lè)的風(fēng)潮影響，整首圓舞曲充滿了神秘與靜謐，速度規(guī)整又不失優(yōu)雅。我們?cè)谘葑鄷r(shí)的難點(diǎn)在于，如何能夠在一個(gè)緩慢的速度中，一直保持著圓舞曲的特性：既保持旋律的優(yōu)美又不讓聽(tīng)眾覺(jué)得乏味。

在第四樂(lè)章：（Vivace）生氣勃勃的，2/4拍，a小調(diào)，回旋奏鳴曲式。古典樂(lè)派中，最常用在第四樂(lè)章的曲式就是回旋奏鳴曲式。而普羅科菲耶夫在這首奏鳴曲的第四樂(lè)章中采用了回旋奏鳴曲的形式，正說(shuō)明了他在創(chuàng)作上具有尊重古典主義傳統(tǒng)的特征。第四樂(lè)章在結(jié)構(gòu)上是與第一樂(lè)章相呼應(yīng)的，內(nèi)容上主要體現(xiàn)了真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)生活的再現(xiàn)。樂(lè)曲是在不安的情緒中結(jié)束的，也表示出戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有結(jié)束的含義，從而引出了《第七鋼琴奏鳴曲》表現(xiàn)的“在戰(zhàn)爭(zhēng)中”的情景。

《第六鋼琴奏鳴曲》在普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)中占有重要的地位，為了使大家更好的理解和演奏這部作品，通過(guò)上述分析，我總結(jié)了以下的幾個(gè)特征供大家參考：

一、用音樂(lè)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)

這是《戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲》三首奏鳴曲中的一個(gè)共同的特點(diǎn)。普羅科菲耶夫親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的一切。所以當(dāng)他用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，才那么真切與形象。作曲家在這三部作品中成功地刻畫(huà)出了戰(zhàn)爭(zhēng)中的場(chǎng)面以及戰(zhàn)爭(zhēng)中人們的精神世界?！稇?zhàn)爭(zhēng)三部曲》三首奏鳴曲是具有現(xiàn)實(shí)主義精神意義的作品，是有別于以往作曲家愛(ài)國(guó)題材作品的。在樂(lè)曲中，我們可以“聽(tīng)到”炮聲轟鳴、機(jī)槍掃射，仿佛“坦克壓境、飛機(jī)盤(pán)旋”，感受到敵人兇殘的進(jìn)攻和人們的嘶喊。這是一部成功的用音樂(lè)來(lái)反映二戰(zhàn)的作品—— “它為普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)揭開(kāi)了新的一頁(yè)”。1那么我們?cè)诶斫夂脱葑唷兜诹撉僮帏Q曲》時(shí)就必須意識(shí)、體會(huì)到這些重要因素，既要把戰(zhàn)爭(zhēng)中的場(chǎng)景再現(xiàn)出來(lái)，又不能太多的使用敲擊性的觸鍵方式。

二、整首奏鳴曲規(guī)模宏大，內(nèi)容復(fù)雜，技巧艱深

普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》共有四個(gè)樂(lè)章，與交響樂(lè)的樂(lè)章設(shè)置基本相同，是戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲中規(guī)模最宏大的一部作品（戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲系列中的另外兩部都只有三個(gè)樂(lè)章）。從演奏時(shí)間上講，《第六鋼琴奏鳴曲》也是比較長(zhǎng)的，演奏時(shí)間約30分鐘。（《第七鋼琴奏鳴曲》約16分鐘，《第八鋼琴奏鳴曲》約28分鐘）。從內(nèi)容上講，四個(gè)樂(lè)章不但有各自獨(dú)立的主旨；第一樂(lè)章描寫(xiě)的是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，第二、三樂(lè)章描寫(xiě)的是戰(zhàn)爭(zhēng)間隙人們對(duì)以前美好生活的回憶和向往，第四樂(lè)章則又回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，而且各個(gè)樂(lè)章之間的音樂(lè)形象也有尖銳的對(duì)比；邪惡與美好，回憶與現(xiàn)實(shí)。在整首作品中，普羅科菲耶夫還使用了多種鋼琴表現(xiàn)手法來(lái)塑造不同的音樂(lè)形象，從而使得作品內(nèi)容復(fù)雜。因此我們應(yīng)該站在一個(gè)更高的角度來(lái)理解和演奏這部作品。從技巧方面來(lái)看，《第六鋼琴奏鳴曲》的技術(shù)復(fù)雜而艱深。在第一樂(lè)章中就有連續(xù)的八度跳躍和樂(lè)章開(kāi)頭的復(fù)雜的雙三度和弦進(jìn)行，還有結(jié)尾處跨越遠(yuǎn)距離音區(qū)的四度模進(jìn)。這些都是在他的早期作品中不常見(jiàn)的技術(shù)難關(guān)，同時(shí)也在一定程度上表明了作曲家在這一時(shí)期對(duì)于復(fù)雜性鋼琴技巧的偏愛(ài)。由于曲目的篇幅龐大，內(nèi)容復(fù)雜，技巧艱深，所以在理解和演奏此曲目時(shí)，除了要掌握全面的演奏技巧以外，在精神上也要有強(qiáng)大的精力和極好地耐力來(lái)更完美的詮釋作品中的“戰(zhàn)爭(zhēng)”內(nèi)涵，力求達(dá)到四個(gè)樂(lè)章的連貫統(tǒng)一。

三、旋律的抒情性

在普羅科菲耶夫的眾多作品中，抒情性是很重要的一個(gè)特征。作曲家自己曾說(shuō)，他的創(chuàng)作發(fā)展的第四條線就是“抒情性”。蘇聯(lián)鋼琴家吉列爾斯在回憶普羅科菲耶夫時(shí)提到：“普羅科菲耶夫的音樂(lè)最值得珍視的一點(diǎn)就是他的抒情性……我以為把它比作山花是合適的。一旦我們發(fā)現(xiàn)了它，一定會(huì)為了它的芳香與絢麗而感到驚嘆不已。”2那么我們應(yīng)如何理解和演奏好普羅科菲耶夫的旋律呢？他的旋律不像李斯特的旋律：外露，開(kāi)放。普羅科菲耶夫因?yàn)槭艿搅藭r(shí)代環(huán)境的影響，他的旋律是：含蓄、純潔而深沉的。所以我們?cè)谘葑唷兜诹撉僮帏Q曲》時(shí)，不應(yīng)把旋律彈得太明亮，應(yīng)該結(jié)合樂(lè)曲本身的氣質(zhì)來(lái)理解演奏。

四、普羅科菲耶夫尊重古典傳統(tǒng)體系 加入了現(xiàn)代音樂(lè)技法

在普羅科菲耶夫的音樂(lè)中，尊重傳統(tǒng)音樂(lè)體系是他一直所堅(jiān)持的。原則就是：調(diào)性和旋律是結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。正如他在《論自己的音樂(lè)創(chuàng)作》中談到：“在我的某些作品中，可以找到個(gè)別無(wú)調(diào)性的地方。我用這種方法，并不是因?yàn)閷?duì)它有什么特別的同情，主要的還是為了要造成對(duì)比和想顯出有調(diào)性的部分的緣故?！钡?，作曲家并不一味的沉浸在舊體系中，他勇于創(chuàng)新，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽的加入了現(xiàn)代和聲技法，從而形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作特征。普羅科菲耶夫曾說(shuō)過(guò)：“既不能落于陳腔濫調(diào)的套子，又不能搞得平淡無(wú)奇?！彼晕覀?cè)诶斫馑淖髌窌r(shí)，就應(yīng)該考慮到這一特點(diǎn)。在演奏時(shí)我們既要遵從古典的傳統(tǒng)——大體的框架不變，又要體現(xiàn)出現(xiàn)代和聲蘊(yùn)含其中的獨(dú)特魅力。

要想準(zhǔn)確的說(shuō)明如何演奏普羅科菲耶夫的鋼琴音樂(lè)，特別是《第六鋼琴奏鳴曲》是比較困難的。因?yàn)槲覀兩钤诤推降哪甏?，?zhàn)爭(zhēng)已離我們遠(yuǎn)去。所以我們必須要全面地認(rèn)識(shí)和理解普羅科菲耶夫的生活、思想以及探索他鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征。這是幫助我們對(duì)普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行再創(chuàng)造的依據(jù)的關(guān)鍵，我相信這也同樣適用于普羅科菲耶夫的其它鋼琴作品。

普羅科菲耶夫的音樂(lè)點(diǎn)燃了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)音樂(lè)的希望，他的創(chuàng)作為后世許多作曲家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。直到今天，他的音樂(lè)仍然震撼著我們的思想，開(kāi)拓著我們的視野，成為音樂(lè)會(huì)經(jīng)久不衰的演奏曲目。

注釋：

1.選自徐月初，孫幼蘭輯譯.《普羅科菲耶夫文選·回憶錄·評(píng)傳》.文化藝術(shù)出版社，1978.6：128.

2.選自徐月初，孫幼蘭輯譯.《普羅科菲耶夫文選·回憶錄·評(píng)傳》.文化藝術(shù)出版社，1978.6：72.