王 玥 （廣西民族大學(xué)商學(xué)院 530006）

宮崎駿動(dòng)畫電影鏡頭符號(hào)分析

王 玥 （廣西民族大學(xué)商學(xué)院 530006）

宮崎駿電影在鏡頭符號(hào)及景別運(yùn)用上有以下突出特點(diǎn)：以遠(yuǎn)景創(chuàng)造抒情情調(diào)；以近景展示細(xì)節(jié)；以特寫鏡頭來(lái)反映角色細(xì)微心理變化；以空鏡頭為影片營(yíng)造出空靈悠遠(yuǎn)之意境。

宮崎駿動(dòng)畫電影鏡頭景別

在電影創(chuàng)作的實(shí)踐中，一個(gè)鏡頭是指攝影機(jī)連續(xù)不斷的一次拍攝。1電影是以鏡頭為語(yǔ)言符號(hào)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，空鏡頭、景別（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫）、角度等都是電影敘事的重要方式，電影導(dǎo)演往往會(huì)運(yùn)用不同的鏡頭來(lái)展現(xiàn)其獨(dú)特的思想意蘊(yùn)、追求不同的影片效果。宮崎駿是一位優(yōu)秀的動(dòng)漫大師，對(duì)鏡頭符號(hào)的運(yùn)用自成一體，以其傳神寫意的鏡頭使影片具備了獨(dú)特的藝術(shù)情思。

一、以遠(yuǎn)景來(lái)創(chuàng)造抒情情調(diào)

“景別，即指鏡頭涵蓋的區(qū)域范圍，或者說(shuō)被攝對(duì)象在鏡頭中的相對(duì)大小。一般情況下，人們將景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等幾種標(biāo)準(zhǔn)?！?宮崎駿對(duì)景別的運(yùn)用自成一體，善于使用不同的景別來(lái)營(yíng)造影片氛圍、刻畫人物內(nèi)心。在宮崎駿電影中，遠(yuǎn)景鏡頭的運(yùn)用多是為了烘托人物心情，營(yíng)造抒情情調(diào)。在影片《紅豬》里，波魯克駕駛著耀眼的火紅飛艇瀟灑地在亞德里亞海上空飛行，這一段用了大量的遠(yuǎn)景鏡頭，湛藍(lán)的碧空，純白無(wú)瑕的云朵，穿梭于云朵之間的飛機(jī)，充分表現(xiàn)出了波魯克飛行時(shí)那閑適自在、舒適愜意的心情，也增添了影片的抒情情調(diào)。在《天空之城》的最后，一組遠(yuǎn)景鏡頭展示希達(dá)與巴魯乘著飛船越飛越遠(yuǎn)，直至不見，夕陽(yáng)下的云海，浩瀚壯觀，詩(shī)意盎然。《幽靈公主》里的阿席達(dá)卡為了不傷害村民們，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)尋找祛除詛咒的方法。當(dāng)他行至茫茫的大草原時(shí)，影片使用了一組大遠(yuǎn)景鏡頭：在烏云匯聚的天空之下，阿西達(dá)卡走在廣闊的大草原上，遠(yuǎn)鏡頭呈現(xiàn)出空間的開闊，反襯出了阿西達(dá)卡的渺小，烘托出了阿西達(dá)卡迷茫無(wú)助的心境。

二、以近景展示細(xì)節(jié)

宮崎駿對(duì)真實(shí)感尤其重視，在細(xì)節(jié)刻畫上細(xì)致入微，常用近景鏡頭來(lái)細(xì)致刻畫景物的細(xì)節(jié)、人物的動(dòng)作神態(tài)。如在影片《龍貓》里，宮崎駿用一組近景鏡頭刻畫了小梅爬樓梯時(shí)的吃力，那手腳并用、稍顯笨拙的姿態(tài)符合了幼兒的行為特點(diǎn)，形象地刻畫出小梅的可愛之態(tài)。近景鏡頭加強(qiáng)了生活感及藝術(shù)感染力，同時(shí)也表現(xiàn)了宮崎駿在制作電影時(shí)一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

三、以特寫鏡頭反映角色心理

宮崎駿經(jīng)常以特寫鏡頭來(lái)反映影片中人物的心理變化。在《天空之城》中，當(dāng)希達(dá)乘坐飛船飛離拉普達(dá)時(shí)，希達(dá)依依不舍地注視著漸漸遠(yuǎn)去的天空之城，面部的特寫鏡頭表現(xiàn)了希達(dá)的悲傷與留戀；《魔女宅急便》中，蜻蜓身處險(xiǎn)境，已失去了飛行能力的琦琦在努力使拖把刷飛起來(lái)時(shí)有一個(gè)面部特寫鏡頭，只見琦琦緊抿嘴唇、臉頰緋紅、眼神堅(jiān)毅，表現(xiàn)出琪琪營(yíng)救朋友的決心和勇氣。《懸上的金魚姬》中，宗介以為波妞死了，正潸然淚下，卻發(fā)覺波妞原來(lái)只是在睡覺，于是他破涕為笑，眼角仍淚光閃爍，這個(gè)特寫鏡頭表現(xiàn)出了宗介由悲到喜的心理變化。這些細(xì)致入微的特寫鏡頭，傳神地描繪了人物表情神態(tài)，反映了人物微妙的內(nèi)心變化。

四、以空鏡頭營(yíng)造出空靈悠遠(yuǎn)之意境

空鏡頭在宮崎駿影片中大量運(yùn)用，增添了影片的詩(shī)情畫意，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)意境。

（一）宮崎駿的許多影片都是以空鏡頭為影片開頭的，以自然風(fēng)光為整部影片奠定基調(diào)。影片《紅豬》是以一朵悠悠然經(jīng)過(guò)的白云為開頭的，鏡頭逐漸往下移動(dòng)，一艘耀眼的火紅戰(zhàn)艇顯現(xiàn)在畫面上，隨后鏡頭慢慢平移至躺在椅子上睡得正香的波魯克。那朵悠然的白云讓觀眾倍感悠然自得，奠定了影片輕松閑適的基調(diào)。在影片接下來(lái)的劇情中，即使是從海盜手中搶救人質(zhì)這類場(chǎng)景，在《紅豬》中都是輕松幽默的。《魔女宅急便》開頭就以空鏡頭為我們展現(xiàn)了清新秀麗的湖畔風(fēng)光：小鳥在清脆的啼叫，湛藍(lán)的天空中漂浮著幾朵白云，湖畔的綠草鮮花隨著輕風(fēng)的吹拂翩然搖曳。在飽覽了迷人的湖畔風(fēng)光之后，鏡頭才緩緩平移至躺在草地上的琪琪身上。秀麗的自然風(fēng)光為觀眾帶來(lái)心靈的舒暢和空靈，也為影片定下了輕松、明快的基調(diào)?！队撵`公主》亦以空鏡頭為開頭，在沉沉霧氣之中，一座廣闊無(wú)邊的古老森林，高峻起伏，廣袤深邃，這蔚為壯觀的景象與影片的宏大題材相切合，也定下了影片的沉郁基調(diào)。

（二）一般導(dǎo)演運(yùn)用空鏡頭是為了告訴觀眾影片故事發(fā)生之背景，但在宮崎駿的電影里，大量空鏡頭的運(yùn)用展現(xiàn)出自然界的美景，意在使其電影具有獨(dú)特的審美意境。圖1中有兩個(gè)空鏡頭，這兩個(gè)鏡頭與《幽靈公主》中的故事情關(guān)聯(lián)不大，但深有意境之美：第一個(gè)鏡頭里，幾只野鶴掠過(guò)，層巒疊障在霧氣中若隱若現(xiàn)，創(chuàng)造出幽靜曠遠(yuǎn)之意境。在第二個(gè)鏡頭中，遠(yuǎn)處的山間霧氣縈繞，近處一只小鳥停留于河邊，片刻之后又，小鳥撲打著翅膀迅速飛過(guò)水面，有空靈靜謐之美。在宮崎駿的影片中，這種寫景空鏡頭比比皆是，這里就不再一一枚舉，空鏡頭往往展現(xiàn)出詩(shī)意盎然的自然風(fēng)光，使影片的節(jié)奏變得舒緩，營(yíng)造出了寧?kù)o雅致的意境。

由以上分析可見，宮崎駿電影在鏡頭符號(hào)及景別運(yùn)用上有以下突出特點(diǎn)：以遠(yuǎn)景創(chuàng)造抒情情調(diào)；以近景展示細(xì)節(jié)；以特寫鏡頭來(lái)反映角色細(xì)微心理變化；以空鏡頭為影片營(yíng)造出空靈悠遠(yuǎn)之意境。

注釋：

1.孫立.《影視動(dòng)畫視聽語(yǔ)言》.北京：海洋出版社，2005：20.

2.趙前，叢琳瑋.《動(dòng)畫影片視聽語(yǔ)言》.重慶：重慶大學(xué)出版社，2007：15、16.

2013年廣西高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究立項(xiàng)項(xiàng)目：《宮崎駿動(dòng)畫電影敘事研究》，項(xiàng)目編號(hào)：SK13LX112，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：王玥。