孫小鈞 （煙臺市群眾藝術(shù)館 264000）

光影在動畫中的運用

孫小鈞 （煙臺市群眾藝術(shù)館 264000）

在實際創(chuàng)作中，光影帶來的情感及其表現(xiàn)出的絢麗多彩的視覺效果的追求一直被藝術(shù)家們所重視。因為光線本身的特點，發(fā)揮其自然界的作用，我們的大千世界能夠被人的視覺感受，展現(xiàn)其絢爛多彩的世界，靠的是光的作用，我們對光影的接觸非常多，了解也比較廣。有了光，，攝像機就能進行正常的拍攝工作；有了光，畫面中的形象就被賦予了生命力和感染力。

美學(xué)功能

一、畫家在其作品中對光影情感作用的闡釋

光和影一直是繪畫藝術(shù)的靈魂，是繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，沒有光影，繪畫也許將不復(fù)存在。在繪畫中，我們通過光影的變化來塑造形象，而不是用輪廓線勾勒出物體的邊緣，這種方法在西方是從文藝復(fù)興時期發(fā)展起來的。它是畫家能夠在一個平面上描繪出具有立體感的物體。明暗對比可以形成不同的強度和等級，表示這種強度的詞是“影調(diào)”。一個好的畫家在他的畫面中能夠組織影調(diào)而表現(xiàn)他的思想和情感。

二、光影是影造型中必不可少的手段

在影視作品中，光影不僅僅是呈現(xiàn)客觀事物的物質(zhì)基礎(chǔ)，而是一種畫面造型語言。光影在畫面造型中的作用舉足輕重，是攝影造型中常用的基本手段。在影視創(chuàng)意中要有“光影”的造型設(shè)計。而動畫場景設(shè)計真是靠光色的合理、巧妙地處理，才產(chǎn)生鮮活生動的效果。光線影像得形成主要靠自然光和人造光，人造、動畫場景中光影存在的美學(xué)作用在電影中光線不僅給予畫面上的形象以物質(zhì)生命，而且賦予光又稱“天然光”。不直接顯示偏振現(xiàn)象的光。天然光源和一般人造光源直接發(fā)出的光都是自然光。從普通光源直接發(fā)出的天然光是無數(shù)偏振光的無規(guī)則集合。一般由七種顏色光組成，分別是：紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫。不同的自然光帶來的人的感受和暗示是不一樣的。而人造光是調(diào)整自然光的手段，如主光、輔助光、輪廓光等，由人工設(shè)計制造的儀器、設(shè)備產(chǎn)生的光，例如：日光燈的光、激光，都是為了突出角色或者鋪墊畫面基礎(chǔ)氣氛用的。有經(jīng)驗的藝術(shù)家能夠在把握住光線的造型力量的同時，將想象中的光線轉(zhuǎn)化成獨特的情感語言，并且他們更善于通過不同的光線激發(fā)自己的想象力，從而使光線出現(xiàn)新的活力。因而我們可以說動畫片中的光影造型藝術(shù)更多地偏向于“戲劇表現(xiàn)”而弱于“寫實”，我們認定了一個目標，光線不僅是為了照明，更是為了營造氣氛。通過分析這種布光我們可以總結(jié)出光影存在的以下幾點美學(xué)功能：

1.原始性功能

動畫場景的光影處理不受現(xiàn)實照明技術(shù)、條件的限制。因而有較大的創(chuàng)作自由度，但這種自由度仍要遵循視覺習慣、光影規(guī)律、色彩原理等。當我們?yōu)閯赢媹鼍霸O(shè)計燈光時，往往會采用現(xiàn)實主義手法去營造場景空間，燈光應(yīng)該看起來盡可能具原始性。也就是說，燈光盡可能接近場景中的實際光源（如臺燈、蠟燭、太陽等）產(chǎn)生的光照效果，要求光影和色彩力求模仿自然場景和真是場景。其實，這樣一味追求真實是不可能的，只有通過我們?nèi)藶榈厮茉旌蛷娀?，才能讓觀眾信服場景的真實性。

2.引導(dǎo)性功能

光線的作用就是提醒塑造的主要角色，增加誘惑力，增加看點，這對于整個劇情發(fā)展，提高片子的感染力有十分重要的作用。比如，國產(chǎn)經(jīng)典兒童動畫片《大鬧天宮》中，金箍棒那金光閃閃的效果增加畫面影響力，觀眾都會被這神秘光線所吸引，也可以利用光線將觀眾的注意引導(dǎo)到一定的畫面位置。在《守夜的西班牙人》中，燈光將我們指引到了人們的面部和手上。

3.增加層次及構(gòu)圖的功能.

光影是塑造空間的元素之一，是空間存在的先決條件，沒有光，空間將淹沒一片黑暗之中，所以光也是環(huán)境塑造空間處理不可缺少的重要因素。它賦予了空間以不同的氣質(zhì)和意境。自然光照在物體上，在物體上形成亮部、暗部.和陰影，假如光線照射得太平均，會給人一種平平淡淡的視覺效果，所以我們在利用光影塑造空間時都會安排出主光、輔光、逆光、背景光。主光是描繪物體的形狀、表現(xiàn)立體感、空間深度和表面結(jié)構(gòu)等方面的光線，有了主光也就塑造了物體的立體感；輔光是用來照射主光沒有照到的陰影部分，類似于物體的反光；輪廓光又稱逆光，是從被攝物體背后上方直射過來的光線。輪廓光把物體外輪廓明確的勾畫出來，使前后被攝體間產(chǎn)生明確的界限而彼此清楚地分離開來；背景光則是用來將整個或部分背景照亮的光線，通常用它來烘托整體。

4.主題功能

光影在動畫故事中最主要的作用是渲染氣氛，增加情調(diào)，幫助故事突出主題。因而在影視作品中，通過對光影的有效設(shè)置和利用，突出所描述對象的空間感和質(zhì)感，表現(xiàn)對象的特質(zhì)，以此將更多的信息呈現(xiàn)給觀眾。其次，渲染環(huán)境，烘托氛圍，塑造人物形象利用光線渲染和烘托環(huán)境，形成特定的藝術(shù)氣氛。合理的光影設(shè)置可以營造一定的環(huán)境氛圍。

5.情感的運用

光影的情感功能雖然與主題功能緊密相連，但是它能夠直接影響到我們的感受，無論場景中的實際主題是什么。這兩個功能通常同時協(xié)調(diào)地發(fā)揮作用。在《守夜的西班牙人》與《新生兒》中，燈光決定兩個場景中的情緒基調(diào)并反映強烈的情感，一個是極度悲痛與苦悶，另一個則是驚嘆與歡悅。兩個場景都極具戲劇性。然而，雖然兩個燈光的設(shè)置都使用了明暗對比的技巧，但《守夜的西班牙人》中的死亡的悲劇色彩由于使用了高反差的明暗對比而被強調(diào)了，而在《新生兒》中，明暗對比的反差則緩和得多，由此強調(diào)了新生的歡樂與驚嘆。所有的明暗對比的主要功能在這兩幅作品中都得到完全的表現(xiàn)：很顯然，這種布光對澄清、強化和解讀畫面具有重要作用。

因此，是否可以這樣說，光的傳情和影的寓意作用是無處不在的，一方面作者的表達是否充分和準確，另一方面又決定于觀看者感受能力的強弱以及觀看時的心態(tài)如何。承認了光影在藝術(shù)作品中的這一獨特作用，便能夠更好地運用藝術(shù)的眼光去欣賞藝術(shù)作品。

[1] 孫立軍，馬華.《影視動畫影片分析》.海洋出版社，2005.

[2] 孫立軍，韓笑.《影視動畫場景設(shè)計》.中國宇航出版社，2003.

[3] 塞爾西?卡馬拉.《動畫設(shè)計基礎(chǔ)教學(xué)》.廣西美術(shù)出版社，2005.

[4] 陳賢浩，王紅江.《動畫場景設(shè)計》.復(fù)旦大學(xué)出版社，2009.

孫小鈞，女，1970年12月27日，漢族，山東省煙臺市牟平區(qū)，大學(xué)本科，職稱：館員，研究方向：中國花鳥畫。