李紅敏

在《中國正在聽》的舞臺上，邢天溯一首《月光》、一首《居爾特》、一首《游子歸》，將濃濃的鄉(xiāng)愁唱進了現(xiàn)場五百位聽審的心間。除了由歌聲帶來的共鳴之外，在舞臺上一段小提琴solo，也為他贏得了更多的喝彩與掌聲。小提琴之于邢天溯，之于他的音樂人生都是不能割舍的重要部分，用邢天溯自己的話說，小提琴在陪伴他的三十多年時間里，已漸漸融進了他的血液，當(dāng)然也融進了他的音樂，因為在他看來，有些歌曲中如果沒有小提琴的華麗音色就是不完美的。

熟悉邢天溯音樂的人都會知道，公路音樂和思鄉(xiāng)情懷是他音樂里的兩大特色，二者相互穿插又相互印證。當(dāng)被問到在現(xiàn)今這個家鄉(xiāng)和地域概念越來越模糊的社會，為何還要以思鄉(xiāng)作為創(chuàng)作主題的時候，邢天溯坦然在現(xiàn)實生活中，有太多的異鄉(xiāng)人，只要有人愿意聽這類型的音樂，他就會堅持創(chuàng)作下去。

全新編曲的EP《游子歸》，將《月光》、《居爾特》、《游子歸》等三首原創(chuàng)歌曲收入其中，主打曲《游子歸》有著落葉歸根般的情懷，略帶滄桑的嗓音動情的吟唱著游子的歸鄉(xiāng)之切，令人不禁為之動容。歌曲《月光》是邢天溯極具代表性的作品之一，略帶傷感的思鄉(xiāng)情懷感染著每一個背井離鄉(xiāng)在外打拼的人。另一首有著民謠與居爾特風(fēng)格的歌曲《居爾特》，令人心碎的風(fēng)笛聲與小提琴的略帶憂傷的音色相互穿插，給人一種神秘蒼涼卻又不失浪漫清遠的感覺。在全新的編曲中，采用了類似于進行曲的編曲模式，邢天溯表示這其實是自己對音樂夢想的致敬，同時也希望聽眾能借助音樂體會到這首歌中恢弘的氣勢，能更深入的感受到歌曲中的情感陳述。

音樂時空：在眾多音樂類選秀節(jié)目中，你為何選擇加入《中國正在聽》？

邢天溯：嗯，現(xiàn)在音樂類選秀節(jié)目的確特別多，我希望通過自己的音樂帶給大家正能量，而《中國正在聽》的舞臺很真實，沒有為了節(jié)目效果而修音、假唱等等，所以選擇加入其中，通過這個平臺分享音樂給大家聽。

音樂時空：對于參加選秀比賽你有什么見解呢？

邢天溯：我覺得作為一個音樂人參加選秀比賽，其實就是為了把自己的歌曲通過一個平臺分享給聽眾，僅此而已。因為無論是參加節(jié)目前還是參加節(jié)目后，就像大家看到的那樣，我還是邢天溯，依然每天繼續(xù)做音樂人、做歌手、做樂手，甚至做幕后制作人。生活就是這樣，即使外界有不一樣的聲音，我也會當(dāng)作是對自己的勉勵。畢竟做音樂還是要堅持的，從一而終，將自己的原創(chuàng)歌曲、音樂理念、成長感悟分享給大家，有朋友能在我的音樂中聽出些什么，從而有所感悟，相互砥礪，這樣足矣。

音樂時空：在《中國正在聽》的舞臺上，你除了帶給聽眾許多好聽的歌曲之外，還不止一次將小提琴帶上了舞臺，你在樂器演奏方面的造詣其實還蠻高的，這次為何只選擇了小提琴呢？

邢天溯：我5歲開始學(xué)習(xí)小提琴，直到大學(xué)小提琴專業(yè)畢業(yè)，一直都沒放下，這么算來到現(xiàn)在小提琴已經(jīng)陪伴我三十多年了，古典音樂專業(yè)的基礎(chǔ)對我的音樂創(chuàng)作有很深的影響。我是后來才學(xué)習(xí)了吉他演奏，并開始接觸流行音樂的?？梢哉f小提琴已經(jīng)融入到我的血液，是我不能割舍的一部分，甚至有時候我會覺得有些歌曲中沒有小提琴是不完美的。

音樂時空：在民謠與居爾特風(fēng)格相結(jié)合的歌曲《居爾特》中，風(fēng)笛聲與小提琴的相互穿插還蠻有特點的，是在什么樣的靈感啟發(fā)下促使你寫出這首作品的？

邢天溯：小提琴通常給人的感覺都是很華麗的，而哨笛卻很有民族特點，看起來風(fēng)馬牛不相及的兩種樂器、兩樣元素，我希望將它們?nèi)谠谝黄穑瑥亩a(chǎn)生出很特別的火花，起初就是一個想法，嘗試之后發(fā)現(xiàn)真的別有味道，很獨特。

音樂時空：在節(jié)目中，你曾說到自己把青春留給了北京，我們相信一個城市的氣質(zhì)對生活在其中的人們也會有所影響，這些年在北京為了音樂事業(yè)打拼，北京這座城市又為你帶來了什么？

邢天溯：多年以前我?guī)е约旱囊魳穳粝雭淼奖本?，那時候就是“北漂”，每天都騎著自行車上下班，也寫了很多歌。有時候我會感慨霧氣昭昭的北京城是多少人的夢想，是多少人的堅持，又是多少人迫切想要逃離的地方！有的人覺得北京遍地都是機會，有的人覺得北京就是個閑散古都，這也許就是一個城市的包容性，其實一個城市帶給人們的是什么，只有自己知道。

音樂時空：前段時間有一些關(guān)于《中國正在聽》的扒皮新聞，你看了之后是怎樣的感受，會不會很生氣？

邢天溯：沒有吧，畢竟我的關(guān)注點在節(jié)目和音樂上，重點還是音樂，比賽都是次要的，倒是有喜歡我音樂的朋友為此憤憤不平（笑）。其實做音樂這么多年，我也成熟了很多，很多問題也都看得很淡。做音樂就是要把心里的雜念摒除，這樣的音樂才夠真誠，才能打動人。

音樂時空：你總是強調(diào)自己做的是旅途體音樂、公路音樂，有什么特殊含義嗎？

邢天溯：這不是說有什么特殊含義的問題，公路音樂作為公路文化的重要組成部分，已經(jīng)不僅僅是音樂帶給大家的一種愉悅和思考那么簡單，更多的是一種旅途文學(xué)，一種生活態(tài)度，一種人生思路。

音樂時空：那么在你的定義里公路音樂是什么？

邢天溯：如果讓我來概括公路音樂，我覺得，公路音樂首先是一種“游”的狀態(tài)。都市人群匆匆而過，城市空間越來越小，很多人需要走出去釋放。離開家、離開城市，走出去，也就是“玩兒去”，已經(jīng)成為當(dāng)下所有人的口號。我想公路音樂的存在，就可以證實當(dāng)今社會這種“游”的狀態(tài)。

音樂時空：你的歌很多都是以思鄉(xiāng)為基點的，是個人偏好還是說這是旅途體音樂的基本？

邢天溯：這個嘛，其實嚴(yán)格意義上來說，鄉(xiāng)愁型音樂實際上就是旅途體音樂。它關(guān)注的文化內(nèi)涵是全世界通用的，這也是我喜歡并制作它的一個初衷。在旅途中，一切皆有可能，人的命運也有可能會由此轉(zhuǎn)折、成熟、老去……這種感覺就像是，唱著唱著，我們已經(jīng)遠游；唱著唱著，我們想要回頭；唱著唱著，我們已經(jīng)白頭，唱著唱著……

音樂時空：一說到旅途體音樂總是給人一種很孤獨的感覺，好像一直在路上漂泊，對此你怎么看？

邢天溯：有句話說得好：“世上本沒有路，走的人多了也便成了路”。有了路，也就有了旅途。無論你是何種形式，什么原因，總之，你離開了，在路上了，或者你已經(jīng)回頭，向你離開的地方奔赴。無論你想要離開，還是已經(jīng)離開，旅途已經(jīng)和你作伴。旅途中其實并不孤獨，無論你是否身在異鄉(xiāng)，也無論你心在何處，只要明天的我們一直前行，一切就都會有希望。把握住今天，朝前走吧，因為我們一直在路上。

音樂時空：你的原創(chuàng)音樂除了你一直強調(diào)的公路音樂之外，思鄉(xiāng)也是你在音樂中一直強調(diào)的，而在現(xiàn)在這樣一個家鄉(xiāng)和地域概念越來越模糊的當(dāng)今社會，為什么還要堅持這樣的創(chuàng)作主題呢？

邢天溯：城市中的很多人都不是生活在自己的家鄉(xiāng)，但心中總會有對故鄉(xiāng)的眷戀和思念，這就好像很多人會懷舊一樣，我希望音樂能喚起人本性中的那種向往，還有那種歸屬感。我覺得人不能忘本，無論你向往自由也好，你不得以漂泊在外也罷，都不能忘了故鄉(xiāng)，不能忘記養(yǎng)育自己的父母親人。

音樂時空：所以有了《月光》，有了《游子歸》這樣的歌曲對嗎？參賽過后，你推出了自己的EP《游子歸》，EP中收錄的三首歌都采用了全新的編曲，為什么？

邢天溯：全新編曲后的歌曲相較于現(xiàn)場版更加有質(zhì)感，感情也更加完整和豐富，而且之前嘉賓老師評價這首歌更像那種很大型的進行曲，我希望聽眾能體會到這首歌中恢弘的氣勢，也能更深入的感受到歌曲中的情感陳述，這其實也是我對音樂夢想的致敬。

音樂時空：此前的音樂都是以EP的形式推出，很多人在聽過《游子歸》之后感慨歌太少了聽不夠，預(yù)計什么時候會有完整的專輯與大家見面？

邢天溯：其實不論是EP，還是專輯，都是我的音樂，它只是一種發(fā)布形式。只要大家喜歡，我就會堅持公路音樂的創(chuàng)作，不斷把好的作品帶給大家。