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于承惠?武術家、演員、武術指導
1939年8月16日——2015年7月5日
★出演作品
☆《少林寺》(王仁則)
☆《笑傲江湖》(風清揚)
☆《李小龍傳奇》(葉問)
☆《倚天屠龍記》(張三豐)
☆《倭寇的蹤跡》(裘冬月)
☆《四大名捕》(安云山)
☆《箭士柳白猿》(匡一民)
南方周末特約撰稿 徐皓峰
于承惠是我《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》兩部電影的主演,2014年電影《師父》殺青后,寫拍攝追記,于老未能參演我的第三部武打片,但寫到演員一章,不由自主地寫了于老。
聽到安排了長槍對搏,他拒絕用劇組準備的槍桿,用自己的。長槍對于武人,類似戲班演關公。關公戲,要上香禁語,娛樂事里出了敬神事。老派武人都敬長槍,長槍最練功夫、最顯功夫,于老有根用了三十年的槍桿,已泛紅色。
一次聚餐,于老要結賬,我攔他。一搭手,我倆都本能地把手伸到對方肋下。于老肋下肌,堅實如馬背。
于承惠成名于1983年的《少林寺》,李連杰正一號,他反一號。他原在山東武術隊,看到老隊員們跟體操運動員一樣,年過三十歲,便技巧退化,等同普通人。他跟我說:“我那么熱愛武術,一過三十,就什么都不行了,那我還追求什么?”
出于不甘心,他去民間訪傳統(tǒng)武術,訪到一位民國時代山東國術館的師父,之后又轉學多師,修行實搏武技,年過七十仍功力不墜。 沖著我筆下的 民國武人
《師父》的演員,數(shù)位是友情出演。我跟他們之前不認識,何來友情?
后知道,不是沖我,是我筆下的民國武人。
蔣雯麗演天津武行老大,定稿劇本無打戲。劇作如此設置,因為武行頂峰人物反而不會武,想起來有意思。但隨著拍攝,我愈來愈期待看到蔣老師動手。
此人物大部分時間在談判,與動刀動槍的武人階層已有反差,如驚鴻一瞥地露手功夫,反差不生硬。
通知她拍打戲,她眼光一定,我知道我對了。
戴立忍,在一些香港影人看來,就是張震日后的樣子,兩人同款。他到來的中午,臺灣味全無,京津老派文人相。上海文人歐化,廣東文人日化,京津文人是戲曲化,他們自小看戲,京劇老生做派。
結識江鑄久,問吳清源什么樣,回答是說話京劇腔。劉家良也是典型梨園氣質的人,文人學老生,武人也學老生。
來者皆有情義,金世杰飾一位即將引退的武行大佬,全片多場打戲,與廖凡打刀打劍,與黃覺是步槍和八卦六十四手。
1920年代,武術名家獻技軍隊的大潮下,八卦門尷尬,八卦掌要走圈,單人空間大,不適合軍營集體操練,于是發(fā)明直著打的六十四手。發(fā)明后發(fā)覺是高手技,一般人使不了,只好留于門內,普傳成了秘傳。
一個半秘訣
明星秀舞蹈的電視節(jié)目我會錯過,專業(yè)舞蹈演員比賽會追看。習武難勤,奔波生計或受窘人事,練習不夠,肌肉掌控能力,武人往往不如舞人。于是請了《舞林爭霸》冠軍張敖月,《中國好舞蹈》成名的裘繼戎、李博。
黃覺舞蹈出身,跟我言,舞蹈界神一樣的人物,在社會上神氣不起來。武術界何嘗不是,專業(yè)沒落,很深共鳴。
人身一樣,拳理根據(jù)身體,結構、角度、發(fā)力、反應也是舞蹈課題,對拳術奧義,有的舞蹈演員不知所以然,但身上會體現(xiàn)。
是于承惠給我的思路。每次拍片,于老不多不少,會告訴我一個半秘訣。2011年,拍完《倭寇的蹤跡》,他指點我去研究南美倫巴舞,腰胯動態(tài)近乎拳理,起身做了幾下,看得我大驚。
那次提到另一口訣,言及一半,說有緣再見時說。之后拍《箭士柳白猿》,于老如約告知,關機飯時又提了半個。可惜于老錯不開時間,未能參演《師父》,為口訣聽全,我還得多拍部電影。
于老還說過,農(nóng)活養(yǎng)成好手感,比健身房、拳擊館更先進的體育器械是中國農(nóng)具。農(nóng)民有高手資質,但為何還被欺負,因為沒開思路,一遇非常,嚇得不知道用。
中國拳術注重思維,求拳理比練功夫重要,因為開了思路,便會技高一籌。
沒時間了
這么說為了好玩,我和于老的游戲。他跟我有約,合作到他九十八歲,還有二十多年。二十年后,宋洋也老了。
李小龍公子李國豪過世,劉家良過世,湊齊了“脈斷藝絕”四字,象征著武打片。劉家良最后一部自導自演作品是2003年的《醉猴》。沒見過拳技如此粗暴慘烈的劉家良。
大師的晚期風格往往粗暴慘烈。中年時畫畫、寫作,一日有效時間兩小時,晚年做三十分鐘便腦力大差。他要高效利用有限時間,所有問題集中解決,風格當然巨變。
吳清源晚期,一改靈動飄逸的棋風,均好戰(zhàn)嗜殺,險招狠手迭出,不是大師追求極致,是他要盡早結束,過了有效腦力時間,必輸無疑。
《醉猴》中,劉家良最想說的是“沒時間了”,他扮演的人物給徒弟喂招,震裂舊傷,淌著血繼續(xù)打,直到徒弟打出正確的一手,他挨了這一手,重傷倒地,說:“我硬猴拳文彪死而無憾。”
老輩人為傳藝可以舍命,可惜沒時間了。年輕人沒長起來,長起來也并不需要。
人等不了,作品可以等。藝術就是用來等人的。