胡婕

【摘要】《暴風雨奏鳴曲》又稱《第十七鋼琴奏鳴曲》。是貝多芬奏鳴曲中最受歡迎的奏鳴曲之一。其作品內(nèi)容豐富，具有鮮明的藝術(shù)風格和特點。作品強烈的悲劇性以及戲劇性充分展現(xiàn)了此曲的浪漫主義元素和多樣性的音樂風格?！侗╋L雨奏鳴曲》是貝多芬最為成功也是最具有靈感的作品之一，作品充分體現(xiàn)了貝多芬音樂創(chuàng)作才能與音樂作品的價值。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；奏鳴曲；藝術(shù)風格；音樂特點

前言

在現(xiàn)代的鋼琴學習中，貝多芬的曲子有著不可忽視的重要位置，其音樂作品對后代人起著重要的學習意義，每一首作品都堪稱經(jīng)典。在藝術(shù)風格上貝多芬的作品刻畫細膩，內(nèi)容充實飽滿。其中奏鳴曲是貝多芬作品中最為常見和豐富的種類之一。其中《暴風雨奏鳴曲》是貝多芬成功作品之一。在欣賞這首曲子中我們不難發(fā)現(xiàn)其中的藝術(shù)魅力，在演奏中也能發(fā)現(xiàn)音樂的價值。充分體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作才能和對藝術(shù)的一種崇高追求。

貝多芬，全名路德維?！し病へ惗喾遥?770-1827）出生在德國的他是一位出色的鋼琴家，音樂家，也是維也納古典樂派代表人之一。他一生創(chuàng)作了九部交響曲，五部協(xié)奏曲，幾十部樂曲以及三十二首鋼琴奏鳴曲。這三十二部奏鳴曲創(chuàng)作在1792-1822年之間，貝多芬創(chuàng)作時期分為古典主義時期，創(chuàng)新時期和理性時期。三個不同的時期，貝多芬心理上的變化使奏鳴曲風格，結(jié)構(gòu)也發(fā)生著創(chuàng)新型的變化。中期是貝多芬創(chuàng)作的輝煌時期。17-18世紀是歐洲啟蒙運動的時期，這一時期的作品大多展現(xiàn)的都是人類追求幸福以及呼吁世界和平的主題。他努力探索奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)并創(chuàng)作新的結(jié)構(gòu)功能，創(chuàng)作了具有貝多芬獨具一格的奏鳴曲風格特點。

貝多芬從小受父親的教育學習鋼琴，從小顯示出鋼琴的才能，八歲就已經(jīng)登臺演出，但是貝多芬一生坎坷，他一生都未建立家庭，晚年身體患上疾病，30歲貝多芬的聽力開始衰退，晚年失聰。但在這樣艱苦的環(huán)境下貝多芬依然堅持創(chuàng)作音樂，全身心投入音樂中，創(chuàng)作出一首又一首我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品。他的作品個性鮮明，反映的是資產(chǎn)階級社會現(xiàn)象。其中最受歡迎的《暴風雨奏鳴曲》，是貝多芬中期成功作品之一，作品風格反映出的是貝多芬耳朵逐漸失聰后對自然界的熱情和對命運的斗爭以及對未來生活的一種美好期待。

全曲共三個樂章，三個樂章中有相似的風格特點也有不同的風格特點，主要表現(xiàn)在曲式，內(nèi)容，演奏上。

一、《暴風雨奏鳴曲》第一樂章

廣板與快板（Largo，Allegro），4/4拍，d小調(diào)，奏鳴曲式。

這一樂章是整首曲子中最具特色的樂章，共232小節(jié)，分為呈示部、展開部、和再現(xiàn)部。是基本的奏鳴曲曲式。在曲體風格上，其中1-21小節(jié)是主題部分，以d小調(diào)屬音開始，廣板的憂郁在作品中展現(xiàn)出來，但出現(xiàn)的少數(shù)慢板表現(xiàn)出不安定和即將來臨的“雷暴”天氣。在這段旋律中給人雄壯，激動地雷鳴般感覺，并且有琶音的加入，使奏鳴曲形式變得豐富。22-41小節(jié)連接1-21小節(jié)，從快板的遞進，音符的逐漸加強，踏板的慢慢加入，給人激動的氣氛。42-55小節(jié)是第一樂章的副主題，a小調(diào)出現(xiàn)，這一樂句弱拍較多，休止符的出現(xiàn)，給這一樂句添加了時而神秘時而激昂的色彩。56-63副主題的再現(xiàn)和補充部分，也是結(jié)束第一主題的部分。64-90是第二主題和第三主題的呈現(xiàn)和結(jié)束部分91-96引出展開部的部分。從97小節(jié)開始進入展開部，一直到146小節(jié)都是呈示部的繼續(xù)發(fā)展，在作品中這一部分是對比性明顯的一部分，也是全曲的高潮部分。147-232小節(jié)是全曲的再現(xiàn)部，主要主題部分在147-162小節(jié)，在呈示部的基礎上將主旋律再次刻畫出來，加入了新的材料，更富有表情。最后由低聲部八分音符主和弦完結(jié)了第一樂章，熱情的樂章以安靜的音符結(jié)束，帶來的是新的樂章是一種“未解之謎”。

《暴風雨奏鳴曲》第一樂章，在奏鳴曲內(nèi)容風格上區(qū)別于其他普通奏鳴曲，速度的來回變化，快板與慢板不穩(wěn)定性，調(diào)式調(diào)性的創(chuàng)新性，充分表現(xiàn)出《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的色彩豐富。使音樂形象鮮明突出，體現(xiàn)了貝多芬奏鳴曲風格的多樣性，以及貝多芬獨特的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作才能。

第一樂章不管是聽后還是自己演奏后，最顯而易見的特點是這一樂章速度很快，而且變化的地方也很多，這是因為這一樂章交替使用了三種速度，廣板（largo），快板（allegro），柔版（adagio）。最顯著的地方是呈示部，這是第一樂章一個風格特點的核心，貝多芬在這一部分把三種不同的速度廣板（largo），快板（allegro），柔版（adagio），穿插在一個樂句之中，使作品賦予戲劇性特點。這在奏鳴曲中是很少見到的，是貝多芬創(chuàng)作第一樂章的一個特點，三種不同的速度代替著三種不同的情緒，從而音樂形象出現(xiàn)了強烈對比。其次在第一樂章中強弱符號很多，pp，p，cresc，f，ff等，而且這些強弱不停地出現(xiàn)變化，對比明顯。使音樂變得更生動。再就是三連音與八分音符之間的轉(zhuǎn)換，這也是《暴風雨》第一樂章的風格特點，這種交替的變化使音樂變得松緊可調(diào)，聽起來不慌不亂，始終保持節(jié)奏的準確性。在演奏時這一樂章一定不能慌亂，以為是《暴風雨》就真的彈得像“暴風雨”，更多的還在于巧妙變化的力度和熟悉的指法，這樣才能輕松演繹好這一樂章。

《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》（中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)核字〔2000〕第77113號）中：烏遼貝舍夫認為：這個樂章正是場景和詠嘆調(diào)，具有最高尚、最宏偉、最滿腔熱血的特點。由此可見貝多芬第一樂章奏鳴曲是一首風格多樣，內(nèi)容豐富，意義深遠的鋼琴曲。

二、《暴風雨奏鳴曲》第二樂章

柔版（Adagio），3/4拍，降B大調(diào)，奏鳴曲式（無展開部）。

《暴風雨奏鳴曲》第二樂章更具有浪漫主義色彩。全曲分為呈示部和再現(xiàn)部，無展開部，是一首較高等級的回旋曲曲式。第二樂章共103小節(jié)，在曲體風格上，1-38小節(jié)是樂曲的呈示部，其中1-17小節(jié)是奏鳴曲主題部分，莊重，寧靜，清新，干凈。仿佛雨水過后的的晴朗天氣，使人進入安靜祥和的狀態(tài)。18-30小節(jié)連接主題部分。31-42副主題出現(xiàn)和連接副主題。43-80在原調(diào)上再現(xiàn)第一主題部分，與呈示部采用相同手法，仿佛熱情的氣息又來臨了。80-103逐漸進入尾聲，最后在八度的八分音符中安靜的結(jié)束此篇章。

在奏鳴曲內(nèi)容風格上，此樂章雖然不如第一樂章和第三樂章聽來的像“暴風雨”，作品也沒有那么耳熟能詳。但是這一樂章正是貝多芬在整首奏鳴曲中的浪漫主義的一個突出風格。

盡管第二樂章是《暴風雨》中不太引人注目的一個樂章，在激動緊張的第一樂章之后又加入了柔版（Adagio）的第二樂章，這一樂章的純凈溫柔使人忘記第一樂章的不安和躁動，使“暴風雨”獲得了一種平衡。這個樂章剛好穿插在第一和第三樂章之間，使整個《暴風雨》聽起來不那么狂躁。熱情中又不失溫柔。這個柔版的樂章沒有展開部分，但是尾聲很大，尾聲的增大也是貝多芬創(chuàng)作的一個不同于其他作品的風格特點，尾聲的擴大戲劇性也隨之擴大，作品風格最突出的地方是主題部分在高音低音來回變換頻繁的結(jié)束，這也是在奏鳴曲中很少見到的，貝多芬想告訴我們一些什么樣的信息，這或許是貝多芬用不同的手法告訴我們這一樂章中的感情，是寧靜，是晴朗，是莊嚴。這些感情在第二樂章中各個音域展現(xiàn)的淋漓盡致，是一種意境，是一種詩意，更像在欣賞一幅美麗的風景畫作品。作品中用到了大量休止符，三連音，裝飾音，這些不同音符的運用使音樂變得更加生動，曲式更加豐富，更像抒情的景色描寫。演奏時，這一樂章更像是在演奏一首安靜的小夜曲，溫柔細膩，平靜怡人，彈奏時安靜的背后應該體現(xiàn)出堅定的音樂形象。

《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》（中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)核字〔2000〕第77113號）中：羅曼羅蘭關(guān)于柔版（Adagio）寫下公正的評論：“貝多芬難得顯露出自己是協(xié)和的大師。這意思并不是專指音樂而言，實質(zhì)上，這是藝術(shù)的均衡，神秘的，精神上的泰然自若……”實際上，這是一首貝多芬式的夜曲。

三、《暴風雨奏鳴曲》第三樂章

小快板（Allegretto），3/8拍，d小調(diào)，奏鳴曲式《暴風雨奏鳴曲》第三樂章。是整首曲子的結(jié)束篇章，也是最受歡迎的一個篇章，采用小快板。全曲分為呈示部，展開部，再現(xiàn)部，尾聲四個部分，是基本的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)。在曲體風格上，第三樂章共399個樂小節(jié)，也是《暴風雨奏鳴曲》中小節(jié)數(shù)最多的一個樂章。呈示部1-90小節(jié)分為六個部分，1-31小節(jié)主要主題部分，弱起小結(jié)開始，十六分音符來回旋轉(zhuǎn)，重復三次，輕巧流暢的旋律像雨水滴滴答答落下來。32-43小節(jié)連接主題部分，繼續(xù)像小雨滴答的落下。44-67副主題出現(xiàn)，在a小調(diào)上展開，緊張激動的旋律隨之而來。67-90是結(jié)束主題部分。91-94引出展開部，音符從強到弱的變化展現(xiàn)出暴風雨來臨前的壓抑沉悶。展開部95-214，組成部分較長，是貝多芬創(chuàng)作手法的一個鮮明特點之一，始終是主題部分的動機體現(xiàn)，弱奏強奏相互交替，“暴風雨”的風雨交加得以在作品中展現(xiàn)出來。再現(xiàn)部215-318分為三個部分，其中215-230在原調(diào)的基礎上主要主題再現(xiàn)部分，與呈示部不同的是再現(xiàn)部更堅定有力，隨后231-271連接主題部分，271-322副主題以及結(jié)束主題的出現(xiàn)并且連接副主題。尾聲323-399音樂在下行的回旋音階中漸漸地消失，仿佛“暴風雨”慢慢停止。

在奏鳴曲內(nèi)容風格上，在第二章的寧靜后，第三樂章好像產(chǎn)生的是另一種心境，更多的是結(jié)合了一二樂章的特點，全曲從頭到尾都是3/8拍，音樂跑動性比前兩個樂章都要強，轉(zhuǎn)調(diào)次數(shù)比較多，給人帶來一種期待感，在跑動的音階中最后結(jié)束“暴風雨”

第三樂章雖然保持的與第一樂章一致的快板節(jié)奏型，但比第一樂章更響亮更雄偉，在這一樂章中貝多芬采用了琶音，音階，八度，分解和弦的音樂表現(xiàn)手法，使暴風雨在第三樂章完美的音樂中結(jié)束此奏鳴曲?？傊@一樂章包含了第一樂章的緊張激動，也包含第二章詩意，優(yōu)雅，更不失第三樂章本身的熱情。演奏時更要注意讓樂曲變得熱情而不失典雅。

《貝多芬鋼琴奏鳴曲》（中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)核字〔98〕第23913號）中：是貝多芬中期作品系列中的一個里程碑，是“海里根施塔特”年代創(chuàng)作的最富有個性的音樂文獻。

貝多芬音樂創(chuàng)作中期是鼎盛的時期，其中在貝多芬的奏鳴曲中《熱情》《暴風雨》《月光》等都是這一時期的作品?！对鹿庾帏Q曲》也是貝多芬中期作品之一，與《暴風雨奏鳴曲》相比而言，《月光》也分為三個樂章，同為中期作品但《暴風雨》奏鳴曲特點更顯而易見，在內(nèi)容風格上它雖然沒有《月光》那么柔情，但它擺脫了《月光》的心靈苦難和感情的動蕩變化，帶來更多的是堅定的熱情。在曲式風格上《暴風雨》曲式比《月光》更加豐富，曲式結(jié)構(gòu)豐富使音樂聽起來更加戲劇。雖然在《暴風雨》中構(gòu)思曲式有《熱情奏鳴曲》的相同之處，但與其相比暴風雨更加有激情，感情更加堅定的藝術(shù)風格。通過這些作品的不同與相同我們更直接的了解了貝多芬的作曲原則和風格。

這一時期的貝多芬的耳聾病病情逐漸加重，對音樂家來說沒有比這更沉重的打擊了，生活精神壓力的增很大，使貝多芬心理上也發(fā)生了變化，從整首作品來看，貝多芬雖然耳朵疾病加重，但卻充滿了對生活的渴望。曲式風格和奏鳴曲內(nèi)容風格都是貝多芬奏鳴曲《暴風雨》的藝術(shù)風格的重要體現(xiàn)，《暴風雨》也是奏鳴曲中研究爭議最多的一首，從曲式，內(nèi)容，特點，風格上都有著不同的見解和說法，他的作品可能只有貝多芬本人才能真正了解內(nèi)心的想法和對這首奏鳴曲的真正理解，而我們是抱著一種對貝多芬對音樂熱愛的理解，揣摩出他內(nèi)心的想法和我們對音樂作品風格的理解。

總之，這是一首在藝術(shù)風格上十分深刻且富有色彩的作品，在貝多芬患病最嚴重的時候，依然執(zhí)著努力嘗試新的手法創(chuàng)作《暴風雨奏鳴曲》，給我們帶來了風格不同于其他奏鳴曲的作品，表現(xiàn)的是他對音樂的熱愛，也是對自然現(xiàn)象的一種揣摩，對大自然的壯觀，神奇的喜愛。更是貝多芬對自己生活的一種向往，和一種歷經(jīng)磨難永不放棄的執(zhí)著精神。雖然《暴風雨奏鳴曲》是根據(jù)莎士比亞的戲劇《暴風雨》創(chuàng)作而成，但與莎士比亞的《暴風雨》相比，貝多芬的“暴風雨”更貼切心理生理的描寫，他的這種熱情也達到甚至超過“暴風雨”的程度。與其說貝多芬創(chuàng)作《暴風雨奏鳴曲》是因為莎士比亞戲劇《暴風雨》，不如說是貝多芬對自己生活的真實寫照的創(chuàng)作。這絕對是貝多芬奏鳴曲中的一首偉大創(chuàng)作。

參考文獻

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