【摘要】本文主要研究變奏曲式中的固定高音變奏曲，以歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》中的第三幕波斯合唱為例對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。其中以變奏曲的主題結(jié)構(gòu)和其他變奏部分的結(jié)構(gòu)對(duì)比為主，圍繞這一對(duì)比和不同展開(kāi)更多方面的研究。

【關(guān)鍵詞】變奏曲式；曲式結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作技法

《魯斯蘭與柳德米拉》是格林卡是據(jù)俄國(guó)詩(shī)人普希金的同名長(zhǎng)篇詩(shī)構(gòu)思的神話歌劇。第三幕波斯合唱是俄國(guó)民族曲調(diào)與東方色彩的結(jié)合，情景是：在娜伊娜的迷人宮里，女巫娜伊娜用三位波斯女郎給魯斯蘭唱很迷惑的歌，他聽(tīng)了三位女妖的歌聲，有被迷惑的危險(xiǎn)，但最后成功逃出。這一幕的曲式是用固定高音旋律變奏創(chuàng)作的女生合唱曲，抒情又具有異國(guó)情調(diào)。

一、樂(lè)曲的主題

主題部分是帶再現(xiàn)的單二部曲式，A段里相同樂(lè)句的重復(fù)加深了對(duì)曲子旋律的印象；B段第二句是第一句的反復(fù)。在鋼琴伴奏的右手高音聲部始終有旋律與聲樂(lè)的旋律相同，同時(shí)進(jìn)行的旋律是呈示主題方法。

A段開(kāi)始時(shí)E大調(diào)，進(jìn)行到#c小調(diào)又回到E大調(diào)。大調(diào)體系開(kāi)始整首樂(lè)曲可以顯示出女生合唱給人以堅(jiān)定的感覺(jué)，在呈示完主旋律后轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)，發(fā)展出了新的風(fēng)格，最后轉(zhuǎn)回E大調(diào)，在曲調(diào)上風(fēng)格既保守又創(chuàng)新。

主題部分的織體與旋律的走向一致，多為旋律性織體，在A段的織體是柱式和弦與旋律性織體相結(jié)合；B段則大部分運(yùn)用旋律性的織體，自然且不突兀的展開(kāi)主題旋律。

管弦樂(lè)隊(duì)的配器加上異國(guó)風(fēng)格的曲調(diào)更為主題增加了認(rèn)知感。歌聲浮動(dòng)在中音區(qū)，充滿了委婉的東方旋律特點(diǎn)和朦朧的音色，歌詞大意：夜幕已降臨，海風(fēng)吹起寒意，年輕的旅客請(qǐng)到我們這里來(lái)休息。這是三位波斯女郎開(kāi)始迷惑王子的歌，悠揚(yáng)的旋律符合歌劇第三幕的背景并使聽(tīng)眾印象深刻。

二、變奏Ⅰ

變奏Ⅰ與主題的曲式結(jié)構(gòu)相同，都是單二部曲式；調(diào)式調(diào)性也相同，由關(guān)系大小調(diào)E大調(diào)和#c小調(diào)組成。但是在伴奏聲部的織體與主題不同；配器方面由主題的弦樂(lè)組伴奏變成了木管組伴奏。

伴奏聲部的織體多為輕巧的休止和半拍結(jié)合的節(jié)奏音型，貫穿了全部右手的伴奏音型，左手多為雙音伴奏，整體是和弦式的織體。與主題的伴奏織體完全不同，體現(xiàn)在其靈活的織體形式，利用簡(jiǎn)短的空拍節(jié)奏型使變奏Ⅰ相較于主題擁有更為輕盈的表現(xiàn)力。

配器方面，由主題弦樂(lè)組的柔和轉(zhuǎn)向了木管組的輕快，使變奏Ⅰ與主題形成鮮明的對(duì)比；由弦樂(lè)轉(zhuǎn)向木管并沒(méi)有特別突兀給人不適應(yīng)感，形成了對(duì)比但不激烈的感覺(jué)。B段再現(xiàn)部分的第一句旋律是由銅管組的圓號(hào)進(jìn)行演奏的，由于圓號(hào)的聲音溫柔渾厚相較于其他銅管組樂(lè)器音量較小，在這里用來(lái)演奏木管組的旋律也是作曲家創(chuàng)作上的特點(diǎn)。

新的音色和織體都進(jìn)一步描述著波斯美女殷勤的召喚和接待。歌詞大意是：夜里這里幸福而又安寧，白日是熱鬧的宴會(huì)，來(lái)吧年輕的旅客，請(qǐng)到這里休息。

三、變奏Ⅱ

變奏Ⅱ與主題和變奏Ⅰ的曲式結(jié)構(gòu)相同，帶再現(xiàn)的單二部曲式，結(jié)構(gòu)整齊，調(diào)式調(diào)性也沒(méi)有變化。

伴奏聲部織體不同，右手高音聲部的織體是十六分音符的三連音，左手低音聲部多為柱式和弦。如同復(fù)調(diào)中的等時(shí)值音流一般的織體，加上柱式和弦的襯托，使樂(lè)曲在平穩(wěn)的基礎(chǔ)上不失靈動(dòng)感。

器樂(lè)變奏采用木管加弦樂(lè)的音色，在輕盈的舞蹈和聲織體伴奏下，中提琴仿佛催眠曲一般的吟唱，高聲部的獨(dú)奏長(zhǎng)笛則作華彩性裝飾演奏，中提琴和長(zhǎng)笛的配合使人聯(lián)想到妖艷女郎的婀娜舞姿或波斯香爐中的裊裊香煙。歌詞大意：在我們之中有許多美女，歌聲優(yōu)美，來(lái)吧來(lái)參加神秘的約會(huì)。

四、變奏Ⅲ

變奏Ⅲ屬于整首樂(lè)曲的展開(kāi)發(fā)展部分，與之前的主題和變奏Ⅰ、Ⅱ只有旋律相同。這一部分的曲式結(jié)構(gòu)與樂(lè)曲第一部分的結(jié)構(gòu)不同，屬于二段式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)使它具有新的、對(duì)比性中部的結(jié)構(gòu)功能。

調(diào)式調(diào)性上，變奏Ⅲ使用的是反調(diào)式，即旋律是E大調(diào)而用#c小調(diào)配和聲。這一小調(diào)式的伴奏和聲應(yīng)用在主題的第三句就已經(jīng)有暗示和準(zhǔn)備。

伴奏織體與主題的織體相似，低聲部出現(xiàn)了神秘的固定低音——圍繞#c音及其上下小二度裝飾的三連音持續(xù)，低音提琴和大提琴演奏使聲音低沉緊張，高音聲部木管演奏旋律，伴有銅管的加入，利用音色的沖突鋪墊歌劇的氣氛，如同暗示著某種不祥之兆。

新音樂(lè)因素的加入，調(diào)式調(diào)性的對(duì)比和神秘低音的出現(xiàn)使音樂(lè)走向有了新的發(fā)展，逐漸把第三幕的劇情發(fā)展推向高潮。歌詞大意是：當(dāng)朝霞升起時(shí)我們將舉杯與你告別，請(qǐng)接受這善意的邀請(qǐng)。顯示出女妖為了迷惑王子卻沒(méi)有成功，盡力做出的最后努力的焦急情緒。

五、變奏Ⅳ和尾聲

變奏Ⅳ的結(jié)構(gòu)與變奏Ⅲ的結(jié)構(gòu)不同，由于這一部分類似于復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部，所以在變奏曲的分組中起著再現(xiàn)的作用，所以結(jié)構(gòu)回到了呈示部分的帶再現(xiàn)的單二部曲式。尾聲的結(jié)構(gòu)式由兩樂(lè)句組成。

和聲、調(diào)性也轉(zhuǎn)回到了主題開(kāi)始的E大調(diào)，調(diào)式調(diào)性的回歸也是再現(xiàn)部分的應(yīng)有的特點(diǎn)。

織體上與主題的織體相似，變化不大，右手高音聲部旋律型織體，左手柱式和弦的織體類型，逐漸進(jìn)入尾聲后織體也回歸到樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)的平穩(wěn)中。

這一部分的歌詞與主題部分的歌詞相同，但在主旋律上方添加了女高音的獨(dú)唱，并且出現(xiàn)了女生合唱和低音樂(lè)器對(duì)話的情景。弦樂(lè)再現(xiàn)，低音變得更加深沉，配合著女妖宣敘性的演唱，隨著法國(guó)號(hào)的出現(xiàn)歌聲漸漸變得斷斷續(xù)續(xù)，直到化成尾聲消失。

第三幕波斯合唱是屬于典型的固定高音變奏曲，固定旋律的變奏使主旋律在其他變奏聲部的支持下獲得積極的變化、甚至是戲劇性的發(fā)展，從而避免了單調(diào)。這部作品使人聽(tīng)后對(duì)旋律的記憶深刻，并且在和聲、配器和樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)技法上都具有其獨(dú)特的特色，作為歌劇的其中一幕具有代表性意義。

作者簡(jiǎn)介：孟洋，哈爾濱師范大學(xué)研究生。