摘要：近十年的時(shí)間里，好萊塢的許多電影公司開始發(fā)覺童話故事的電影市場(chǎng)，經(jīng)過改編的童話，通過電影這一藝術(shù)形式呈現(xiàn)出了別樣的風(fēng)采，通觀近些年的童話改編電影，也不難發(fā)現(xiàn)，改編后的電影融入了很多成人元素，甚至在主題思想上也在顛覆童話，文章對(duì)童話電影改編的特點(diǎn)作了探討和分析。

關(guān)鍵詞：顛覆;童話電影;電影改編

在近十年的時(shí)間里，以迪士尼為代表的好萊塢電影公司，不再滿足于將童話以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)出來，轉(zhuǎn)而向真人電影領(lǐng)域發(fā)力，先后推出了多部由真人出演的童話題材電影，這些電影取得了一定的票房成績(jī)與口碑，但同樣帶來了一些值得思考的問題。

一、童話改編熱背后的推手

（一）社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，觀眾的心理需求

在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，人們的工作壓力越來越大，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種不快，崇尚自然、回歸自然的生活目標(biāo)逐漸成為大多數(shù)人的追求，人們內(nèi)心深處開始懷念美好純凈的東西，懷念兒時(shí)的美好與自由。童話本身是充滿想象與詩(shī)意的，但普通的童話故事所服務(wù)的主流群體是少年兒童，這必然導(dǎo)致童話故事很難滿足成年人的審美訴求，在這樣一種前提下，對(duì)童話故事進(jìn)行真人電影改編，使其滿足成年人的心理訴求就是情理之中的事情了。另外，電影具有滿足人窺探欲的功能，將童話故事中融入成年觀眾喜聞樂見的視聽元素，將觀眾與生俱來的冒險(xiǎn)精神捆綁進(jìn)電影特定情節(jié)中，觀眾便能在視聽享受中暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)，跟隨電影主人公一起在幻想的童話世界里冒險(xiǎn)，在電影的世界里去追逐夢(mèng)想，體會(huì)那種童年所特有的純真與美好的感情。

（二）商業(yè)營(yíng)銷目的

以迪斯尼公司為例，不難發(fā)現(xiàn)很多由童話故事改編的動(dòng)畫，如《白雪公主》、《睡美人》、《海的女兒》、《小美人魚》、《美女與野獸》等等，一經(jīng)推出，便廣受歡迎，成為為人稱贊的經(jīng)典。由此可以發(fā)現(xiàn)，童話改編的影視作品擁有廣闊的市場(chǎng)前景，觀眾對(duì)于童話這一題材充滿喜愛之情，這也為童話電影的改編奠定了的基礎(chǔ)。來自迪士尼公司官方的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，2010年上映的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》取得了全球超10億美元的票房，2013年上映的《魔境仙蹤》全球票房超4億美元，2014年上映的《沉睡魔咒》全球票房超7億美元，童話改編電影為電影公司帶來了一筆可觀的收益，迪斯尼公司更是馬不停蹄的開始醞釀接下來的童話電影改編，《魔法黑森林》、《灰姑娘》、《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》早早就定下了上映日期，運(yùn)用嶄新的手法來講述人們熟知的童話故事，為童話故事貼上電影公司的廠牌，以此來進(jìn)一步塑造自身的品牌形象，何樂而不為？面對(duì)日益激烈的票房競(jìng)爭(zhēng)與越來越挑剔的電影觀眾，各大電影公司顯然會(huì)更加緊握童話改編這張王牌。

二、關(guān)于“顛覆”現(xiàn)象的思考

伴隨著這幾年的童話電影改編浪潮的還有一個(gè)詞語(yǔ)：顛覆。翻開迪士尼之前的動(dòng)畫版童話電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們雖然對(duì)原著的相關(guān)情節(jié)和細(xì)節(jié)進(jìn)行了修改，但還是在最大程度上與原版童話保持一致：英雄救美、善有善報(bào)、惡有惡果，邪惡的一方終究要失敗，王子最終和公主幸福的生活在了一起等情節(jié)都被悉數(shù)保留，不過到了真人電影改編領(lǐng)域，這一切都發(fā)生了重大改變。以《沉睡魔咒》為例，影片改編自迪士尼1959的動(dòng)畫電影《睡美人》，不過所講訴的內(nèi)容卻大相徑庭。影片最大的改編就是將原本邪惡的女巫作為故事的主角，講述了一個(gè)遭受愛人背叛的女巫如何復(fù)仇的故事。童話中正邪對(duì)立的女巫和公主成了朋友，最終將公主從睡夢(mèng)中喚醒的不是王子的吻，而是來自女巫的真愛之吻。影片在很多方面顛覆了原版睡美人的故事，幾乎是一個(gè)披著睡美人外衣的原創(chuàng)故事。不光是《沉睡魔咒》顛覆了傳統(tǒng)，在此之前上映的多部影片同樣對(duì)原版童話進(jìn)行了大刀闊斧的改編，例如《白雪公主與獵人》，這部影片完全拋棄了1937年動(dòng)畫版的白雪公主形象，轉(zhuǎn)而將白雪公主塑造成了一個(gè)頑強(qiáng)、剛毅、充滿反抗精神的女戰(zhàn)士形象，在一位獵人導(dǎo)師的指引下，她帶領(lǐng)自己的戰(zhàn)士們與繼母展開決戰(zhàn)，最終奪回屬于自己的王國(guó)。2010年上映的真人電影《愛麗絲夢(mèng)游仙境》則講訴了成年之后的愛麗絲無意間來到仙境王國(guó)的一段經(jīng)歷，在完成拯救仙境王國(guó)命運(yùn)的同時(shí)，愛麗絲也在這次奇幻的旅途中完成了一個(gè)女孩的內(nèi)心蛻變，她對(duì)愛情和自我價(jià)值有了成熟的認(rèn)知?！俄n賽爾與格蕾特：女巫獵人》則講述了成年后的兩兄妹游走世界，鏟除邪惡女巫，拯救平民百姓的故事。通觀以上幾部改編電影，不難發(fā)現(xiàn)，電影對(duì)原版童話進(jìn)行了大規(guī)模的改編，有些電影甚至只是借用了原版童話的外殼，而電影的核心則是全新的。這些全新的設(shè)定使得影片中角色形象更加豐滿，對(duì)成年觀眾的吸引力也變大。但筆者不禁要提出反思，童話故事的改編，是否等同于顛覆經(jīng)典呢？

說到顛覆這個(gè)問題，我們不妨來回顧一下《格林童話》的誕生過程，現(xiàn)在廣為流傳的《格林童話》原本是格林兄弟從民間收集過來的傳說故事，這些原生態(tài)的故事中卻包含著很多不適合兒童閱讀的情節(jié)，諸如性、血腥、暴力等元素，所以在完成收集工作不久之后，格林兄弟將這些故事中的成人元素進(jìn)行過濾，出版了適合兒童閱讀的版本，經(jīng)過一代代的流傳，最終演變成了今天的少兒讀物。近幾年的成人童話電影改編中出現(xiàn)的所謂的顛覆其實(shí)只是回歸了童話故事最初的形態(tài)。

時(shí)代在前進(jìn)，人的思想觀念也在發(fā)生變化，成人化的童話電影所誕生的時(shí)代背景、創(chuàng)作的主體、面向的受眾群體都與之前低領(lǐng)版的童話都有著巨大差別。如果觀眾從客觀冷靜的視角去看顛覆傳統(tǒng)的改編現(xiàn)象，就能夠發(fā)現(xiàn)，這種改編歸根結(jié)底是一種文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)于文學(xué)作品的電影化改編，一直以來都存在著兩種呼聲：一部分學(xué)者認(rèn)為改編是對(duì)原著的影像化翻譯，必須要忠實(shí)于原著，另一部分的學(xué)者則認(rèn)為改編是對(duì)文學(xué)作品的再創(chuàng)造，不必對(duì)原著亦步亦趨。而電影作為第七藝術(shù)，具有自身特有的表現(xiàn)手法，它不同于文學(xué)作品依靠文字來表達(dá)思想，電影運(yùn)用視聽語(yǔ)言的相關(guān)方法，能夠表達(dá)出同文字一樣深刻的思想情感。忠實(shí)于原著并不是評(píng)價(jià)一部改編電影優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)，所謂的“顛覆”只是創(chuàng)作的一種手段，它是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、商業(yè)營(yíng)銷、創(chuàng)作主體的態(tài)度，觀眾的審美等多重因素導(dǎo)致的。

當(dāng)然顛覆首先不應(yīng)該是胡編亂造，無論是《沉睡魔咒》將反派作為主角，還是《白雪公主與獵人》為反派添加悲慘生世，他們都沒有改變童話最本真的東西，復(fù)仇的女巫最終認(rèn)識(shí)到了真愛是存在的，白雪公主學(xué)會(huì)了在逆境中成長(zhǎng)，那些低齡版童話中所特有的美好、成長(zhǎng)和愛的母題依然存在。

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作者簡(jiǎn)介：陳浩，男，江蘇淮安人。1989年出生，南京藝術(shù)學(xué)院在讀研究生。研究方向：戲劇與影視學(xué)，動(dòng)畫藝術(shù)。導(dǎo)師：薛峰。