1995年，段國梁離開木器廠，創(chuàng)辦現(xiàn)在這家古典木雕家具廠。楊煥培等許多員工都跟了過來，在這里繼續(xù)著劍川木雕的傳承。

木雕廠除了做門、窗、桌子、茶幾、椅、凳等傳統(tǒng)木器之外，還做許多新的品種，如掛件、屏風(fēng)等。木材除了青皮木、椴木等軟木之外，也使用酸枝等硬木。。

在劍川，木門和木窗是最為常見的木雕裝飾對象。無論是劍川縣城里的古城，還是遠(yuǎn)離縣城的沙溪古鎮(zhèn)，都保留著許多年代久遠(yuǎn)的門窗木雕。白族常見的建筑格局也是四合院結(jié)構(gòu)的。大戶人家的四合院，大門極為氣派，有些布局著斗拱和屋頂，當(dāng)中不乏各種鳥獸蟲魚的雕刻作為裝飾。

小戶人家也善用木雕對門窗進(jìn)行裝飾。最常見的就是格子門。格子門的格扇由上部的格網(wǎng)、中間的中絳環(huán)板，下方的裙板等組成。格網(wǎng)雖然主要是采光作用，但是木棱之間定要有一些雕刻裝飾。中絳環(huán)板和裙板往往并不鏤空，更成為雕刻裝飾的集中地。格子門的雕刻多為浮雕，題材主要以四季花鳥、漁樵耕讀等為主。

此外，木雕廠還大量生產(chǎn)木雕擺件和掛件等。題材以四季花鳥、梅蘭竹菊等為主。尤其是荷葉、菊花等題材等雕刻作品中，荷葉的伸展和彎曲、菊花瓣的綻放和卷起，都雕刻得極為精細(xì)和生動。它們以鏤空雕等方式，最大限度地利用木頭本身的韌勁。

木雕從設(shè)計(jì)開始。在指定尺寸內(nèi)，畫上所需的題材，然后貼上等待雕刻的木板表面。接下來就順著畫面進(jìn)行打粗坯。打粗坯是雕刻中較早的動刀，只是打出一個(gè)大概的模子出來。但這一個(gè)環(huán)節(jié)就要開始考慮：平面的畫面，如何進(jìn)行立體的雕刻。如廠里的雕刻師傅寸興華說，"雕刻呢，其實(shí)就從二維畫面想像三維的畫面。給你一張平面的圖，你要想著怎么把它體現(xiàn)出三維立體的效果來。所以要有美術(shù)的基礎(chǔ)，才能知道哪兒雕得深、哪里要雕得淺。"

粗坯完成之后，得到的是一件半成品，只能勉強(qiáng)看出梗概，還是毫無細(xì)節(jié)。接下來，使用的工具就逐漸從大而小，再經(jīng)過一兩次的打坯，多余的材料逐漸被剔除，細(xì)節(jié)漸漸顯露出來。

打粗坯相當(dāng)于打基礎(chǔ)，粗坯打得好不好，很大程度上決定了作品最終的效果如何。原本打粗坯是比較粗放的，用錘子敲打鑿子，梆梆作響。但細(xì)雕之后，絕不允許這樣了。循序漸進(jìn)，由粗而細(xì)，接下來就到了細(xì)雕的步驟。

一路下來，一塊木板變有了模子，伴隨長時(shí)間的雕刻，生長出越來越多的細(xì)節(jié)，等到這些細(xì)節(jié)已經(jīng)大體完成，那么就該進(jìn)行修光了。修光是更小細(xì)節(jié)的處理，也對打坯之中的不足之處修改補(bǔ)足。雕刻環(huán)節(jié)到此結(jié)束了。最后用砂布打磨，砂布的顆粒也是由粗而細(xì)，將雕刻作品打磨得光潔。