肖珉

摘要 2014年明星吸毒、涉毒丑聞頻出，媒體在報道過程中屢屢敘事失當，本文以“房祖名案”“王婧案”“尹相杰”案報道為例，分析媒體在敘事報道中不當?shù)臄⑹聝A向，通過對媒體敘事報道失當?shù)男睦矸治觯岢雒襟w在涉及明星丑聞時正常的敘事報道態(tài)度，從視角、框架、修辭三個方面指出媒體敘事報道策略。

關(guān)鍵詞 明星；吸毒；敘事；心理

中圖分類號G212 文獻標識碼A

2014年各路明星丑聞頻出，從年初的李代沫到歲尾的尹相杰，“明星”“吸毒”“涉毒”這些本身就充滿刺激性的詞匯頻繁出現(xiàn)在媒體報道的過程中。但是縱觀媒體報道，讓人感受到的卻是一場娛樂狂歡的盛宴。明星涉毒吸毒案，本身充滿了娛樂化的色彩，配以娛樂化的新聞敘事模式，一次次的“消費”明星本人及其親屬，加之網(wǎng)絡(luò)媒體的廣泛報道，屢屢登上各種新聞Apps頭條，成為人們茶余飯后的談資。在對明星丑聞的報道中，媒體本應(yīng)履行社會監(jiān)督職能，在敘事報道中客觀公正，引導受眾尤其是青少年對明星及吸毒本身的正確認識，但在媒體的敘事報道中，不難發(fā)現(xiàn)其中“加油添醋”的成分越來越多，使報道敘事偏離了正常的軌道。

一、“明星涉毒吸毒案”中的媒體敘事聚焦

法國敘事學家熱奈特曾用“聚焦”代替“視角”，形象地指出了媒體記者呈現(xiàn)出來的事實成分與受眾的感知新聞之間的關(guān)系。具體到“明星涉毒案”中，不難發(fā)現(xiàn)大多數(shù)媒體在報道涉毒明星中，視角聚焦不僅僅在對“丑惡吸毒現(xiàn)象”的揭露，更有對明星私生活進一步“挖掘”或“發(fā)揮”，呈現(xiàn)在受眾眼中的新聞事實超越“吸毒”事件本身。

（一）房祖名案：敘事聚焦“坑爹星二代”

在房祖名吸毒案中，媒體將“坑爹星二代”的敘事聚焦發(fā)揮到淋漓盡致。從百度搜索中可以看出，以“房祖名”“吸毒”“星二代”“坑爹”為關(guān)鍵詞的搜索結(jié)果達到1，500，000條。“（房祖名）私生活倒是頗為精彩，與富二代們拉幫結(jié)派稱兄道弟，日夜流連夜店，跟圈內(nèi)數(shù)十位女明星傳過緋聞，而近日更是傳出派對搜出50克毒品，恐被控販毒，這令身為禁毒形象大使的老爸真是難堪不已啊?！保ā督摇翱拥嵌保悍孔婷颈蛔ィ嵣偾飪膳习瘛啡嗣窬W(wǎng)重慶視窗）房祖名吸毒報道在先，媒體新聞解讀的“坑爹星二代”在后，在對新聞文本的閱讀理解過程中，受眾按照新聞事件發(fā)生的順序，根據(jù)邏輯關(guān)系把文本敘述的各個片段組接為自己的認識。在房祖名私生活的敘述報道過程中，受眾腦海里自然會出現(xiàn)一個不折不扣的“敗家子”形象。

（二）王婧案：敘事聚焦“包養(yǎng)男藝人”

作為2014年曝光的首位吸毒女藝人，媒體給予了《美麗俏佳人》原主播王婧極高的關(guān)注?！拔⒉┚W(wǎng)友“辣筆小球”爆料稱，《美麗俏佳人》節(jié)目主持人王婧于12月9日被抓，隨后該博主更是曝出王婧是偽富二代，真實身份時被富商包養(yǎng)的情婦，隨后包養(yǎng)王婧的富豪入獄后王婧又拿富豪的錢包養(yǎng)臺灣演員祝釩剛?！保ňW(wǎng)易娛樂《王婧吸毒被拘疑似包養(yǎng)過氣演員祝釩剛》）這里敘述者明顯將“包養(yǎng)”“被包養(yǎng)”“情夫”“土豪”等要素凸顯出來，文本呈現(xiàn)出的是一個私生活混亂的吸毒女。新聞事實要求的是真實可靠，但是新聞文本的敘述者可以根據(jù)自己對新聞價值的理解選取自己所要講述的“故事”，注目哪些，漠視哪些都會呈現(xiàn)在文本里，在上述報道的文本敘事中，媒體的新聞價值也躍然而出。

（三）尹相杰案：敘事聚焦“青春小女友”

明星吸毒本就是引人注目的話題，為了使這一話題更顯矚目，涉毒男星尹相杰不僅被挖掘出曾經(jīng)“中國說唱之父”的稱號，其小20歲的女友也呈現(xiàn)在新聞報道里。“據(jù)報道，尹相杰還有一個比自己小20歲的女友，名叫肖洋。”（《尹相杰年輕前女友被扒出14年初已分手》新浪娛樂）新聞的第二段對肖洋的生日、發(fā)表的專輯進行了介紹。新聞文本是敘述者運用一定的敘事話語對事件或事實的講述產(chǎn)物。在實際操作中，敘述者可以通過與事件相聯(lián)系的實際發(fā)生、客觀存在的事實，對事件進行重接排列，上述文本雖然沒有違背新聞的真實性，但卻能夠體現(xiàn)敘事者的主觀偏向及引導策略。

二、“明星涉毒吸毒案”中媒體敘事失當?shù)男睦韯右?/p>

（一）“擬態(tài)環(huán)境”中的“狄德羅定律”

通常情況下，當已經(jīng)發(fā)表的新聞報道作為一個新聞敘事文本為受眾接收時，受眾便只能通過這種經(jīng)過符號轉(zhuǎn)化的產(chǎn)物理解新聞事實。受眾無法與作為歷史主體的當事者相遇，自然也無從觀察、捕捉和了解當事者的具體狀態(tài)，換句話說，在新聞媒體的報道過程中，新聞事實自進入報道程序的第一關(guān)開始就在不斷被加工，打上媒體的“主觀”烙印。具體到明星涉毒吸毒案中，縱使敘事者可以在明星涉毒的事實基礎(chǔ)上通過一系列機制來保證敘事指向?qū)嵲诘恼鎸?，獲得讀者的信任，諸如配以照片，官方發(fā)言，以及對新聞五要素和信息來源的明確交代，但是在報道中注目哪些事實、哪些事實可以成為受眾更感興趣的要素，就只能為新聞敘事者“靈活把握”了。顯然，在這個過程中，敘事者充分發(fā)揮了“狄德羅定律”即“愈得愈不足”，通過不斷持續(xù)添加相關(guān)內(nèi)容而獲得心理滿足。無論是吸毒還是涉毒，本就是娛樂丑聞，敘事者通過繼續(xù)添加“包養(yǎng)”“夜店”“情人”的相關(guān)信息，不斷匹配吸毒、涉毒丑聞，進一步構(gòu)筑了娛樂“擬態(tài)環(huán)境”。

（二）“心理暴力”支配下的錯誤的“投射效果”

日本學者清水幾太郎在其“拷貝的支配”中提出，為受眾提供“滿足最廣泛的普遍興趣的拷貝”是利潤原理中非常重要的一項，問題也就在“最廣泛的普遍興趣說到底無非就是與性愛、犯罪、沖突、獵奇等有關(guān)的本能興趣。”“心理暴力”理論雖然在某種程度上片面夸大了媒體力量，但是也尖銳地指出了媒體及新聞報道在敘事過程中的錯誤指向?！巴渡湫Ч笔姑襟w傾向于按照自己的思維來知覺受眾，而不是按照被觀察者的真實情況進行知覺，對“原始興趣”的放大更是新聞敘事者對受眾的錯誤“投射”。美國大眾報刊鼎盛時期的“黃色新聞”在受眾指責中退出歷史舞臺可以很好的證明，“原始的普遍興趣”并非公眾關(guān)注負面新聞事件的唯一興趣?！吨袊嗄陥蟆飞鐣{(diào)查中心對1823人進行的在線調(diào)查顯示.85.1%的人關(guān)注了明星吸毒涉毒事件，而68%的人表示明星吸毒涉毒容易誤導青少年，這組數(shù)據(jù)揭示出當下媒體在青少年認知過程中不良的引導作用，其中缺乏必要的正確導引和人文關(guān)懷敘事，單純放大“原始興趣”，成為媒體在明星涉毒案中新聞敘事中的最大缺失。

三、“明星涉毒吸毒案”中新聞敘事失當原因及策略分析

（一）從敘事視角上：警惕主觀好惡的指向性偏向

梵·迪克在他的《作為話語的新聞》中曾經(jīng)提到：“新聞實踐必然體現(xiàn)一種視角，這種視角也必然體現(xiàn)在新聞話語中?！毙侣剤蟮乐械臄⑹乱暯鞘切侣剤蟮罉?gòu)建“擬態(tài)環(huán)境”的必經(jīng)之路，在建構(gòu)敘述視角的過程中，敘述者通過一定的敘事謀略，將事實呈現(xiàn)在“看者”的視野，在一定程度上，敘述的視角就決定了讀者眼中的“召喚視野”，不同的視角選擇，呈現(xiàn)在讀者眼前的感覺自然有所不同。

在此次“明星吸毒涉毒”案中，敘述者敘述“全知視角”缺失，主觀敘事失當，“成龍之子房祖名，一個叛逆期過長，發(fā)展期太久，完全與老爸背道而馳，接替不了功夫巨星的地位，又文藝不到哪去的壞小子?！科湓颍蟾攀歉改柑珡?，與他命格犯沖?！保ā斗孔婷麖埬娑菊嫦辔颈澈蟮纳咝髬尅分袊請缶W(wǎng)）就新聞敘事而言，新聞敘述者的全知視角是形成新聞敘事權(quán)威性的話語策略。處在話語權(quán)中心的新聞媒體本應(yīng)該承擔其告知受眾全部“事實真相”的責任。在上述的報道敘事中，無論是“叛逆期過長，發(fā)展期太久”還是“父母太強，與他命格犯沖”這些語句看似促成了讀者的敘事期待，實質(zhì)是將敘述者的主觀好惡完全糅入新聞敘事中。全知視角來源于對事實的全部占有，用事實構(gòu)成話語向事件中“無知”的公眾傳遞信息，而非是以評論替代報道，以主觀好惡替代客觀敘事。

在新聞敘事過程中，全知視角敘事能夠比較強烈地滲透進包括意識形態(tài)在內(nèi)的觀念內(nèi)容，但是新聞的客觀性也要求敘事者不可隨意發(fā)表議論和抒情，或?qū)⒆h論和抒情穿插于敘事之中。因而在丑聞報道中，敘事者的敘事聲音更應(yīng)該建構(gòu)的客觀、公正形象，在敘述過程中，不顯露聲音本身也是一種聲音，不發(fā)表觀點本身也是一種觀點，這種“寓觀點于材料”的敘事方式才能夠在受眾中營造出一種不偏不倚的報道態(tài)度。

（二）從敘事框架上：避免曲解新傳受關(guān)系，合理利用斷點敘事

在新聞報道的過程中，“媒介框架”和“新聞框架”早已被公認，新聞媒體通過一定的符號體系形成對新聞事件意義的建構(gòu)：“將對這件事所認知的某一部分挑選出來”，是建立報道的宏觀框架的過程；“在溝通文本中特別處理”是建立報道的微觀框架的過程。與此同時，在受眾接觸新聞的過程中，會依據(jù)自己的生活經(jīng)驗和既有的價值體系理解新聞，詮釋新聞。優(yōu)先式解讀即受眾框架與媒介框架一致是媒體追求報道收效的最佳狀態(tài)。從早期的“子彈論”到“受眾優(yōu)先式解讀”，受眾在大眾傳播中的地位不斷提升，也使新聞文本中的傳受關(guān)系發(fā)生了明顯變化。為了吸引讀者的注意，媒體在敘事時不斷迎合受眾，在無意中也給新聞敘事帶來了諸多問題。

從《王婧祝釩剛到底是誰兩人事業(yè)愛情路大起底》（新浪娛樂）的二級標題：“王婧：芒果臺選秀出道張杰郁可唯是她的手下敗將”“曾與‘呂秀才喻恩泰傳緋聞被疑插足孫楠婚姻”“祝釩剛：曾戀蕭亞軒在蕭母靈前承諾護花”“二度因涉毒被捕”來看，王婧、祝釩剛本來受眾并不熟悉的兩個人通過新聞敘述與國內(nèi)知名藝人迅速搭上關(guān)系，在具體的新聞文本中，“孫楠當時的妻子買紅妹得知此事非常震怒”“王婧親切地稱他為‘泰哥”一‘喻恩泰半裸上陣與王婧合照”“祝釩剛兩次因涉毒在臺灣被抓”之類的話語更是奪人眼球。

“斷點”是敘事中的一種省略和空缺，“斷”是為了突出事件的重點，合理運用斷點可以強化受眾對新聞事件的認識。受眾千差萬別，不是每個受眾都有很高的媒介素養(yǎng)，所以當面對丑聞時，新聞媒體可以利用“斷點”角度，既不能如以往“報喜不報憂”，也不能將丑聞短時間全部羅列，在新聞文本的組織過程中，有意識的“斷”開大規(guī)模負面新聞，突出正面導向內(nèi)容，弱化不良信息，不但可以達到言簡意賅的效果，還能建構(gòu)新聞報道的良性寫作。

（三）從敘事修辭中：用“零度修辭”彰顯新聞的客觀和公正

在新聞的敘事寫作過程中，修辭的恰當使用可以促進讀者閱讀新聞故事的審美。以公信力為生存基礎(chǔ)的新聞要取得讓人信服的效應(yīng)，除了尊重新聞的客觀、真實屬性之外，還會借助必要的新聞修辭手段來強化“真實感”以及客觀性。從新聞本身的客觀性要求出發(fā)，消極修辭更多地用于新聞敘事報道中，在對明星“吸毒涉毒”丑聞中，應(yīng)更以消極修辭為主，弱化丑聞本身的娛樂性。

以《歌手尹相杰涉毒被抓“監(jiān)獄風云”再添新曲（纖夫的愛）》（“人民網(wǎng)”安徽頻道2014年12月27日標題）這一修辭文本為例?！氨O(jiān)獄風云”和“纖夫的愛”均運用借代這一修辭格諷刺了2014年因為吸毒、嫖娼等丑聞入獄的明星，“纖夫的愛”更直指尹相杰本人。而后《尹相杰吸毒被抓網(wǎng)友：妹妹你坐船頭哥哥在岸上抽》（“觀察者”網(wǎng)站標題）使用了仿諷的修辭格，將原本歌詞中“哥哥在岸上走”改為“哥哥在岸上抽”。不但模仿前人作品，在句法與調(diào)子上惟妙惟肖，而且借形式與內(nèi)容的不調(diào)和，模擬嘲諷，達到滑稽悅?cè)说男Ч?，屬于仿擬中的反仿。在對房祖名的報道中“含著金鑰匙出生的太子房祖名雖然出身好，起點高，但是后天不努力，老大徒傷悲”（《揭“坑爹星二代”：房祖名吸毒被抓，鄭少秋兩女上榜》人民網(wǎng)重慶視窗）也是如此?！昂筇觳慌Γ洗笸絺蓖瑢偈菫榱嘶芭室饽７绿囟瘸傻姆捶滦揶o格。另外一篇報道中“看成龍拼命砸錢林鳳嬌狠命溺愛，他卻甘做那朵扶不起的阿斗奇葩”（《房祖名張默涉毒真相吸毒背后的蛇蝎后媽》中國日報網(wǎng)）運用移時的修辭方式，將“房祖名”與劉備之子“阿斗”相互對應(yīng)，并在之后加上網(wǎng)絡(luò)流行語“奇葩”，形成了更明顯的諷刺效果。

在對明星吸毒丑聞的敘事修辭中，顯然敘事者偏于積極修辭，文本敘述中大量使用詼諧諷嘲的修辭效果而將媒體本應(yīng)有的客觀敘事和人文素養(yǎng)拋之腦后。新聞修辭寫作中有“零度修辭”的概念，零度修辭并不是指修辭在文本中消失，而是指新聞的寫作回歸至“純文本”原意，不涉及超鏈接，盡可能不添加任何主觀意見和意向性詞匯，明星吸毒涉毒案，本身故事性已經(jīng)很強，具有很高的修辭性，所以從文字表面進行處理，不增加過多的積極修辭反而能使文章意義得到很好體現(xiàn)，而且更顯新聞的客觀和公正。

明星吸毒、涉毒本屬于社會丑聞，新聞媒體理應(yīng)發(fā)揮“社會監(jiān)督”“環(huán)境監(jiān)測”的作用引導輿論，彰顯正確的價值觀，然而在這一系列事件中的媒體敘事報道，不僅沒有使主流價值觀得以弘揚，反而降低了自身的格調(diào)，貌似迎合受眾，實質(zhì)上已經(jīng)引起受眾的反感，敘事報道下限不斷降低?；诿餍潜旧淼氖痉缎?yīng)，媒體在敘事報道中更應(yīng)客觀敘事，回歸媒體原本的引導、監(jiān)督作用。