錢美錦
(宜興 214221)
宜興紫砂壺茶器,是絢麗的中國茶文化中的一朵奇葩。它不但是中華民族物質文明發(fā)展的燦爛成果,也是華夏文化進步的綜合結晶。宜興紫砂自北宋以來,與詩、書、畫相結合,以其獨有的藝術語言,較好地滿足人們的審美心理需求,在觀賞中悟出大自然的美景在紫砂壺上的展示。
在長期的藝術實踐中發(fā)現,紫砂壺藝與唐詩宋詞,在其藝術形式上具有十分驚人的相似性。與唐詩宋詞一樣,紫砂壺藝經過了較長時間的不斷探索、發(fā)展和完善,也形成了自身完整的藝術體系。它那有限的藝術空間,特別的成型方法,特定的使用功能,精湛的制作技藝,深厚的思想文化內涵,獨特的藝術創(chuàng)意,在自身不斷發(fā)展完善的過程中,逐漸形成特定的藝術要求,也成為壺藝自身的藝術格律。這些格律,一方面極大地制約了藝術創(chuàng)作的充分發(fā)揮;另一方面又形成了特有的藝術形式和藝術特點。
紫砂壺的格律之一就是其特別的成型方法。泥片鑲接成型法,是壺藝自身發(fā)展的必然選擇。從出土的文物來看,宜興地區(qū)早期生產的壇罐之類的器皿,都是用拉坯的成型方法成型的。拉坯的成型方法,因為其工藝的要求,泥料含水率較高。這樣就會造成收縮率較大,繼而造成變形較大。同時,拉坯這一工藝的特性決定了只能生產圓形的器皿,在造型上不可能有較多較大的變化。隨著泡茶、品茶的出現,對器皿在工藝上和藝術上不斷提出更高的要求,顯然拉坯這種工藝不能適應壺藝工藝和藝術要求的需要。泥片鑲接成型法,因其成型工藝的特性,要求泥料含水率較低。同時,又要經過打泥片工藝的用力拍打,使坯體更加緊密牢固。這樣就使得收縮率較小,變形更小。并且在制作各種不同的造型上有更大的靈活性和適應性,更適宜壺藝藝術造型千變萬化的需要。因此。壺藝把泥片鑲接法作為其主要的成型手段,為壺藝工藝和藝術水平的不斷提高奠定了基礎。
紫砂壺的格律之二就是特定的使用功能。使用功能的舒適性,是美感的重要組成部分。紫砂壺藝是從泡茶的使用功能上逐步發(fā)展而來的,泡茶的使用功能成為其藝術形式的天然屬性。品茶本身就是一種生活和精神上的享受,人們也就必然會對茶具提出越來越高的要求。在泡茶時,的子、口蓋、把手、壺嘴等都有各自的功能。壺體作為沖泡和盛裝茶水的容器,的子開蓋,口蓋作為茶葉、開水進出之處,把手端拿茶壺,壺嘴倒茶,都要追求最大限度的方便和舒適,使人在使用和享受的過程中,產生一種心滿意足之感,這是不同于藝術美感而又與藝術美感緊密相連的一種美感。
紫砂壺的格律之三就是精湛的制作工藝。精湛的制作工藝也是壺藝美感的重要組成部分。紫砂壺藝這一品茶欣賞的藝術特性,決定了在其發(fā)展過程中,人們對其各方面的要求越來越高。人們對壺藝作品追求完美的心理,促使制作工藝水平不斷提高,也就是說一件完美的壺藝作品,必須具有精湛的制作工藝。幾何形體的標準正作,嘴把的端正對稱,口蓋的嚴絲合縫,線面的勻凈挺括,細部的精致細膩,處處都體現出一種一絲不茍、十分嚴謹的制作工藝。這樣的作品能給人以賞心悅目的美感。制作工藝的獨特規(guī)范、嚴謹,是紫砂壺藝有別于其他陶藝形式的重要特征之一。
紫砂壺藝在不斷發(fā)展中自然形成的這些 “格律”,組成了其自身完整的藝術體系,成為一種獨特完美的藝術形式。紫砂陶藝歷史悠久,眾多的茗壺凝聚著高度的藝術和技術成就,素為世界所稱譽。