展覽：“體面地”陳志光個(gè)展

日期：2015/05/23-2015/06/04

地點(diǎn)：今日美術(shù)館

體面地，不僅僅是閩南鄉(xiāng)間，多數(shù)的中國人在登入一個(gè)“戲臺(tái)”之前往往會(huì)道一聲“體面”。對(duì)于今日的體態(tài)，如何恰切的安置自身于體面之中，已然成為一個(gè)無法回避的問題，雖會(huì)牽扯些許駁雜的細(xì)枝末節(jié)，但這確實(shí)是關(guān)乎“身份”與“在場”的問題。

此情此景—今日美術(shù)館白色展館內(nèi)，數(shù)量龐大的硬質(zhì)螞蟻在墻面，地面，燈箱，鳥巢，CBD中心，集裝箱，西北窯洞，閩南戲臺(tái)匆忙而執(zhí)著的固定著抑或行走著。在柔軟的展示燈下無一例外的強(qiáng)調(diào)著象征隱忍與頑強(qiáng)的金屬外殼，無時(shí)無刻不在提醒我們以一種謹(jǐn)慎且嶄新的視角與態(tài)度面對(duì)我們目之所及的“蟻”。

螻蟻之名，自古便是以卑微冠名，渺小，無助的內(nèi)涵卻在今日的展覽內(nèi)被徹底顛覆，盡管是相同的符號(hào)化，用常見的不銹鋼材質(zhì)放大每一個(gè)螞蟻，盡管這種擬人化語言相對(duì)世俗，但卻讓你我肅然起敬—不銹鋼特有的鏡像狀態(tài)得以具象甚至超現(xiàn)實(shí)反射觀者現(xiàn)狀，在這種真切的經(jīng)歷狀態(tài)中，“蟻”早已被置換的身體冠上體面地這一希冀。體面地螻蟻。夫吞舟之魚大矣，蕩而失水，則為螻蟻所制。

拋棄掉所有的政治與階級(jí)所指，賦予現(xiàn)實(shí)物不同的角色，剝離并否定所有屬性，通過外在的放大，語言的改變與背景的置換，人化甚至神化現(xiàn)實(shí)物這一概念，將一種簡單的生命體轉(zhuǎn)化為能量聚合體，這本身便是一種定義的悖論。在這巨型螞蟻為主場的特殊場域內(nèi)，每個(gè)人的自身感知力在不同語言背景下不斷被刷新，作者本身的表達(dá)與本質(zhì)也已在迥然的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)中被重塑。另一方面，重新梳理在當(dāng)代背景下群體與個(gè)體的關(guān)系，試圖找尋個(gè)體生命內(nèi)涵，傳統(tǒng)藝術(shù)變化與集體力量歸屬等問題的最終出口。正在這里，所有處于當(dāng)下的背景如同公式概念般通通得以復(fù)位與對(duì)接，本體與喻體之間在真實(shí)的維度得以置換，得以痛快的訴說。

這樣來看，這不僅僅是一場展覽，更像是一場關(guān)于“再定義”的爭戰(zhàn)，是一個(gè)藝術(shù)家，以及一群懷揣同樣思考的理想者對(duì)這個(gè)世界的吶喊。（文/曲海波）