雷鳴 LEI Ming

1.廣州美術(shù)學(xué)院，廣州 510006（Guangzhou Academy of Fine Arts , 510006 Guangzhou）

2.武漢理工大學(xué)，武漢 430070（Wuhan University of Technology，430070 Wuhan）

一、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)創(chuàng)意的多層次性

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的有機(jī)組成部分，創(chuàng)造的是建筑內(nèi)部具體的時(shí)空關(guān)系。實(shí)際上，雖然建筑設(shè)計(jì)為室內(nèi)環(huán)境的塑造創(chuàng)造了條件，但是也相應(yīng)對其發(fā)揮創(chuàng)意進(jìn)行了限制。從人的情感心理方面來看，符合審美的設(shè)計(jì)，往往能夠提升人的愉悅感，提升人的生活與工作效率。

在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，空間的審美特征與環(huán)境氛圍、造型形式、風(fēng)格元素、象征含義等密切相關(guān)。這些要素，能直接或間接地影響人的情感心理、認(rèn)識和感受空間的方式。無論是空間較大的室內(nèi)環(huán)境，還是空間狹小的室內(nèi)環(huán)境，空間場所中所擁有的視覺形式、燈光氛圍、質(zhì)感等物質(zhì)與情感的因素，都勢必對場所的使用者產(chǎn)生相應(yīng)的影響。當(dāng)然，這也是人對于室內(nèi)環(huán)境的一種情感與心理方面的反饋。所以，設(shè)計(jì)師在對室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)細(xì)致思考如何在室內(nèi)環(huán)境滿足其使用功能的前提下，同時(shí)能夠滿足使用者的審美需求。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)更重視與環(huán)境、生態(tài)、人文等方面的關(guān)系，室內(nèi)設(shè)計(jì)從技術(shù)角度包含四個(gè)主要內(nèi)容：室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)、室內(nèi)陳設(shè)裝飾設(shè)計(jì)、室內(nèi)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、室內(nèi)物理環(huán)境設(shè)計(jì)，四者在不同層面上的交融與滲透，形成了一個(gè)以功能、體驗(yàn)為核心的室內(nèi)環(huán)境空間設(shè)計(jì)的有機(jī)整體。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的創(chuàng)意，具體可以分為以下幾個(gè)層次。

1.構(gòu)筑于空間場所使用功能的基礎(chǔ)之上

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的創(chuàng)意，是構(gòu)筑于空間場所使用功能的基礎(chǔ)之上的。由此去營造人在場所中的視覺與空間的創(chuàng)意體驗(yàn)，同時(shí)它還需要兼顧對人的生理與心理層面需求的思考。室內(nèi)環(huán)境的便利、舒適、安全、美觀、經(jīng)濟(jì)等實(shí)用性功能的實(shí)現(xiàn)，是優(yōu)良設(shè)計(jì)創(chuàng)意的基石，設(shè)計(jì)師針對不同空間的使用功能以及使用人群，需采用不同的材料裝飾和設(shè)計(jì)方法。例如，在設(shè)計(jì)衛(wèi)生間時(shí)，除了考慮到人的行為習(xí)慣外，還應(yīng)使用防滑且易清潔的材料，針對較小空間的組合與分割設(shè)計(jì)，也需要考慮到日后的使用與維護(hù)等問題。而室內(nèi)環(huán)境空間中的家具、照明等要素的設(shè)計(jì)，既需要做到造型上的美觀，又要符合人機(jī)工程學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，起到引導(dǎo)人行為的目的。

2.視覺設(shè)計(jì)的作用尤為重要

在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的創(chuàng)意中，視覺設(shè)計(jì)的作用尤為重要?？紤]并利用人的視錯(cuò)覺等生理因素，盡可能通過良好的設(shè)計(jì)來彌補(bǔ)空間的不足。比如，在狹小的房間中多采用亮色，能夠起到放大空間的效果。相反，在空曠的房間中多選擇暗色調(diào)，能夠在人心理上縮小空間的物理大小，使得空間大小適中。同時(shí)，室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)還要注意人的視覺疲勞性，避免在休息空間采用純度過高、色相過于鮮艷的色彩搭配。

3.充分肯定人的思維與個(gè)性

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的創(chuàng)意，還要充分肯定人的思維與個(gè)性，滿足使用者更高層面的心理需求，包括視覺、觸覺、聽覺等感官需要。設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線、面與整體空間的關(guān)系，色彩的對比與協(xié)調(diào)，設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格色調(diào)，等等，都是創(chuàng)意設(shè)計(jì)的關(guān)鍵元素。

4.能夠給人以精神寄托

優(yōu)秀的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的創(chuàng)意，在滿足使用者的生理和心理需求之外，還能起到給使用者以精神寄托的作用。正如埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）所說：“讓我看看你的城市，我就能說出這個(gè)城市居民在文化上追求的是什么?！盵1]現(xiàn)代環(huán)境的改造，讓人們有更多的娛樂生活作為補(bǔ)充。而室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意，是對使用者這種精神需求層面最好的“補(bǔ)充”。如巧妙、靈活的空間組合、富于新意的飾品裝飾，以及民族精神文化元素的融入等，都能賦予室內(nèi)環(huán)境以獨(dú)特的情感和情趣。

二、室內(nèi)環(huán)境空間的創(chuàng)意設(shè)計(jì)

室內(nèi)環(huán)境的空間設(shè)計(jì)，具體是指在建成空間中根據(jù)功能需求對其進(jìn)行空間關(guān)系、尺度、比例再規(guī)劃和內(nèi)部空間的細(xì)化設(shè)計(jì)。從功能需求與使用體驗(yàn)的角度，對內(nèi)部空間的虛實(shí)關(guān)系、空間對比、空間節(jié)奏、形式語言等進(jìn)行調(diào)節(jié)。

空間是室內(nèi)設(shè)計(jì)系統(tǒng)中最重要、最核心的要素，空間藝術(shù)形態(tài)通過新理念、新材料、新工藝概括體現(xiàn)出來。室內(nèi)設(shè)計(jì)通過材質(zhì)、燈光、色彩、造型元素等視覺手段，建立起一個(gè)使用者能夠通過視、聽、觸、嗅等多感官進(jìn)行體驗(yàn)的多維空間，是評價(jià)室內(nèi)設(shè)計(jì)質(zhì)量優(yōu)劣成敗的標(biāo)準(zhǔn)。

室內(nèi)環(huán)境空間設(shè)計(jì)涵蓋范圍較廣，如商業(yè)空間、辦公空間、娛樂空間、家居空間，等等，不同的空間在使用功能上的差異性，決定了設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)上的特殊性。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想，應(yīng)該是最大限度地對室內(nèi)空間的功能、審美和結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，以美學(xué)原理為參照，以各類材料與裝飾物為基礎(chǔ)，運(yùn)用正確的手法，來表現(xiàn)不同的室內(nèi)空間。

一個(gè)完整的室內(nèi)環(huán)境空間，是由許多不同類別的小空間組合而成的。比如，封閉空間和開敞空間；固定空間和可變空間；靜態(tài)空間和動(dòng)態(tài)空間；虛擬空間、虛幻空間和迷幻空間；等等。空間與空間的節(jié)奏與韻律，在其相互間的交疊、穿插、延續(xù)、斷裂中被編寫出來，猶如一首凝固的樂章，動(dòng)人又帶有邏輯思考的意味。

1.封閉空間和開敞空間

在封閉空間和開敞空間這兩大限定性較高的圍護(hù)實(shí)體建構(gòu)起來的空間，具有較強(qiáng)的空間圍合性與隔離性。這種特點(diǎn)，表現(xiàn)在視覺的阻隔與停頓方面，也表現(xiàn)在聽覺的聲音穿透性傳播方面。封閉空間的特點(diǎn)，是場所的區(qū)域感、隱私度還有安全度都較高，與周邊環(huán)境的交流性和滲透性都不存在，其性格是拒絕性的、內(nèi)向的。而開敞空間的開敞程度，主要取決于有無側(cè)界面及其圍合程度，開洞的大小及其啟閉的控制能力，等等。開敞空間是外向性的，限定度和私密性都較低，強(qiáng)調(diào)與周圍環(huán)境的交流、滲透，講究對景與借景，注重與大自然或周圍空間的融合與滲透，其性格是開朗的、活躍的，具有接納性與包容性[2]。在現(xiàn)代建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中，對內(nèi)部空間的開放性設(shè)計(jì)尤為強(qiáng)調(diào)。

在開敞性住宅空間設(shè)計(jì)中，比較典型的一個(gè)案例，是日本建筑師宮原輝夫（Teruo Miyahara）及宮原建筑設(shè)計(jì)室（Miyahara Architect Office）等所設(shè)計(jì)建造的日本茨城Sz住宅（Sz House）。該住宅采用兩個(gè)庭院來聯(lián)通室內(nèi)空間與室外空間，并且按照使用功能將空間分為公共空間、私密空間和附屬空間三個(gè)部分。公共空間主要包括起居室、餐廳、車庫、庭院；私密空間包括浴室、臥室和工作間；附屬空間即為連接各處的交通要道。整棟建筑所采用的材料也極具創(chuàng)造性，特殊的混凝土覆膜地面在燈光的映射下，營造出朦朧的藝術(shù)效果，再加上為增加光照的傾斜屋頂、為方便欣賞景觀而刻意縮減體量的車庫屋頂，都體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對整體空間的掌控力（見圖1）[3]。

2.固定空間和可變空間

隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷攀升，中國房地產(chǎn)市場大量出現(xiàn)“集約、經(jīng)濟(jì)”的小戶型住宅，尤其是在城市商業(yè)中心地帶，這類住宅所占比重更大，也日益成為年輕人士選擇的對象，它同樣也給室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)帶來了新課題——固定空間和可變空間的處理。

圖1 日本建筑師宮原輝夫（Teruo Miyahara）及其工作室設(shè)計(jì)的日本Sz住宅 [3]

因?yàn)閼粜洼^小的居住空間，在面積相對緊湊的條件下，同樣需要具備起居、會(huì)客、廚房、書房等功能。因此，如何合理地利用居室內(nèi)每一塊小空間，做到滿足人們的生活需要，還要避免產(chǎn)生雜亂感，這就需要對居室空間中的固定空間和可變空間進(jìn)行巧妙設(shè)計(jì)。

比如，日本的傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)就以可變空間為主，對他們而言，空間更像一張干凈的白紙，可以按自己的需要自由設(shè)計(jì)，房間里放置一張榻榻米，休息時(shí)可當(dāng)作臥室，白天又可作起居室，同時(shí)又是絕佳的品茗、對弈場所。

又如，法國設(shè)計(jì)師保羅·顧戴米（Paul Coudamy）設(shè)計(jì)了一間面積僅為23m2的住宅家居——“紅巢”（見圖2）[4]，成為精致小戶型設(shè)計(jì)的典型案例。

圖2 法國設(shè)計(jì)師保羅·顧戴米（Paul Coudamy）設(shè)計(jì)的小戶型住宅家居 [4]

此住宅雖然建筑面積狹小，但其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與功能一應(yīng)俱全，多功能家具在其中發(fā)揮了關(guān)鍵性作用。其中，最引人注目的，就是一個(gè)U型推拉書架，書架后面藏有桌椅和床，這就將室內(nèi)最主要的兩大功能——辦公區(qū)與休息區(qū)部分隱藏起來了，可以隨時(shí)根據(jù)需要移動(dòng)書架即可。此外，為了在視覺上增加建筑的空間感，設(shè)計(jì)師采用了紅色系，并在墻面上設(shè)置了一個(gè)大面鏡子來擴(kuò)大空間，再配合絕妙的燈光，將狹小的實(shí)際空間完全隱藏。值得注意的是，屏風(fēng)式隔斷、滑軌拉門以及組合式家具，在空間劃分時(shí)可以形成靈活的空間圍合形式，使墻體變“活”，以提高空間的利用率，從而實(shí)現(xiàn)各空間的互動(dòng)與交流，增強(qiáng)整體空間的通透性。

三、室內(nèi)環(huán)境裝飾的創(chuàng)意設(shè)計(jì)

符號形式是事物本質(zhì)的外在表現(xiàn)，其外部的物質(zhì)狀態(tài)能夠作用于人的感官，使人產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)。在室內(nèi)環(huán)境中，室內(nèi)的裝飾設(shè)計(jì)，主要是對地面、頂棚、墻面三大實(shí)體界面，以及隔斷、門窗等虛體界面的色彩、紋理圖案和飾品等要素的設(shè)計(jì)，目的是創(chuàng)造出一個(gè)統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的視覺空間與形式風(fēng)格。

形態(tài)元素是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)最基本的組成部分，也是體現(xiàn)、展示、傳達(dá)設(shè)計(jì)師思想觀念、價(jià)值觀念的主要載體。形態(tài)的基本元素有點(diǎn)、線、面、體，它們具有符號與圖形的特征，是因?yàn)樗鼈冏陨硭哂心軌虮磉_(dá)不同的性格與涵義的特點(diǎn)，可以通過元素的組合與變化以抽象的形態(tài)，賦予造型藝術(shù)的本質(zhì)與內(nèi)涵。

從審美的角度來看，使用者對于設(shè)計(jì)作品的美學(xué)評價(jià)建立于視覺形態(tài)的呈現(xiàn)上，即形式美感來源于設(shè)計(jì)師對于形態(tài)元素的營造。因此，設(shè)計(jì)師對形態(tài)元素的理解越深刻，把握越精準(zhǔn)，運(yùn)用越巧妙，就越能夠激活他們在設(shè)計(jì)作品中的價(jià)值，就越能夠創(chuàng)造出“有意味的形式”。

1.運(yùn)用“點(diǎn)”元素的空間創(chuàng)意設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)師在對室內(nèi)造型元素進(jìn)行組織時(shí)，應(yīng)重視元素的獨(dú)有表現(xiàn)能力。以“點(diǎn)”元素為例，在空間中將“點(diǎn)”元素進(jìn)行不同形式的組合排列，能夠形成豐富多樣的藝術(shù)造型，通過對空間的形式美感的控制，可以有效地營造出空間的情與境。

比如，北京三里屯HATSUNE隱泉餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)（見圖3）[5]，就是一個(gè)典型的案例。其天花上如海浪般具有優(yōu)美曲線的木條板，依著餐廳的主軸線延展，而空間中作為裝飾主元素的“魚”，在燈光下泛著銀光以優(yōu)美的韻律垂掛在空中，與波浪般的天花互相呼應(yīng)，線與點(diǎn)兩者在空中交織在一起，整個(gè)魚群時(shí)而分散、時(shí)而聚集，仿佛在水中徜徉，生動(dòng)形象，成為整個(gè)餐廳設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)，極大地吸引了人們的目光，也為餐廳環(huán)境增添了水趣味與活動(dòng)感。天花的形態(tài)，空間中抽象的魚，這些帶有符號性的隱喻，給顧客帶來了視覺上猶如在海洋的情感體驗(yàn)。

圖3 北京三里屯 HATSUNE 隱泉餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)[5]

2.應(yīng)用獨(dú)特材質(zhì)的空間創(chuàng)意設(shè)計(jì)

室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)意，也體現(xiàn)在對構(gòu)成空間的材質(zhì)應(yīng)用的獨(dú)特性上。我們可以從材質(zhì)的肌理、色彩、質(zhì)感的組合，去營造出材質(zhì)本身所沒有的情感與情境。一些反射度高以及某些可以通過特殊工藝進(jìn)行處理的材料，如金屬、玻璃、纖維等，能夠?yàn)槭褂谜邉?chuàng)造出超然的審美體驗(yàn)。較為常見的，有金屬不銹鋼、拉絲不銹鋼等，局部使用這些材料，能夠顯現(xiàn)出輕盈、浪漫的視覺效果。

比如，由曹成設(shè)計(jì)師主持設(shè)計(jì)的西安阿林鼎滿香餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)（見圖4）[6]，就會(huì)讓人擁有夢幻一般的體驗(yàn)。西安阿林鼎滿香餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是將不同反射度的不銹鋼將空間包裹起來，營造了特殊的視覺體驗(yàn)。這樣的處理方式，在營造視覺效果的同時(shí)，也解決了餐廳樓層較低與廚房封閉等問題，用反射材料擴(kuò)大了視覺空間，讓顧客有著新奇而獨(dú)特的空間體驗(yàn)感受。在西安阿林鼎滿香餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，金屬與玻璃材質(zhì)的合理使用，既解決了建筑空間本身以及餐廳設(shè)計(jì)中的缺陷和難題，同時(shí)又創(chuàng)造出非凡的使用體驗(yàn)，成功地通過材質(zhì)的變化提升了空間的價(jià)值。

圖4 西安阿林鼎滿香餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)[6]

3.融合迥異風(fēng)格的空間創(chuàng)意設(shè)計(jì)

室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，還存在于不同風(fēng)格的融合與碰撞之中。在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，經(jīng)常能夠看到具有巴洛克風(fēng)格意味的家居裝飾。巴洛克風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)富有雕塑感，造型多源于自然。如樹葉、貝殼、渦旋、花草等，都是常見的裝飾題材。

比如，將簡約的現(xiàn)代設(shè)計(jì)與紛繁復(fù)雜的巴洛克風(fēng)格相融合的書架（見圖5）[7]，與家居渾然天成，形成看似簡單卻又不乏精致細(xì)節(jié)、大方而雅致的統(tǒng)一整體。

圖5 巴洛克風(fēng)格的現(xiàn)代家具[7]

室內(nèi)環(huán)境裝飾的創(chuàng)意，是對人情感體驗(yàn)的新創(chuàng)造。而人的情感與室內(nèi)環(huán)境中的材料、形式、風(fēng)格等之間有著密切的關(guān)系。在空間形態(tài)相同的室內(nèi)環(huán)境中，材料本身是沒有情感的，將不同的材料進(jìn)行不同的組合，通過其色彩、肌理、質(zhì)感的搭配，就可以給人帶來截然不同的情感與情境的體驗(yàn)。對材料以不同的方式進(jìn)行加工處理，以及對材料在不同裝飾區(qū)域的運(yùn)用設(shè)計(jì)，都能產(chǎn)生意想不到的驚喜。這就對設(shè)計(jì)師提出了更為嚴(yán)格的要求，它需要設(shè)計(jì)師在熟悉各類材料性質(zhì)的前提下，研究其作用于人情感方面的差別，以能夠促進(jìn)合理的創(chuàng)造性運(yùn)用，營造出理想的形式美感與豐富的情感體驗(yàn)情景。

四、室內(nèi)環(huán)境創(chuàng)意設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢

“現(xiàn)代簡約的室內(nèi)空間注重設(shè)計(jì)感和個(gè)性的表達(dá)，不主張奢華高檔，意在追求全新的創(chuàng)造性，并且重視建筑本身與空間內(nèi)部的整體性、協(xié)調(diào)性。室內(nèi)常選擇簡潔的工業(yè)化產(chǎn)品和玻璃金屬，家具和空間界面多采用幾何造型?！盵8]筆者認(rèn)為，現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境創(chuàng)意設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢，主要集中在以下幾個(gè)方面。

1.室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)日趨情感化

現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)體現(xiàn)的是城市、現(xiàn)代人的生活理念，重在表現(xiàn)人的氣質(zhì)和性格，趨于簡單、明了、多樣、創(chuàng)新等，現(xiàn)代環(huán)境也更加講究人性化和情感化[9]。情感化的設(shè)計(jì)是人與產(chǎn)品在精神上交流與結(jié)合的產(chǎn)物，是一種人文精神的體現(xiàn)。

現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)產(chǎn)品極其豐富，生活節(jié)奏日益加快，高新技術(shù)產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)，無助與冷漠是這個(gè)時(shí)代給人的最深刻感受。室內(nèi)設(shè)計(jì)的情感化趨勢，正是針對這樣一種過度強(qiáng)調(diào)功能主義至上的冷漠態(tài)度，重新強(qiáng)調(diào)把設(shè)計(jì)的核心，從以物為中心回歸到以人的體驗(yàn)為主的理念上來。

墨子曾言，“衣必常暖，而后求麗，居必常安，而后求樂”。在滿足功能需求的前提下，設(shè)計(jì)師勢必會(huì)將更多的注意力，轉(zhuǎn)移到人對空間的情感體驗(yàn)與需求滿足方面去求得更大的發(fā)展，同時(shí)使人們在使用的過程中呈現(xiàn)自己獨(dú)特的情趣和情調(diào)。在設(shè)計(jì)中表達(dá)人文思想，滿足人的精神需求，也正是情感化設(shè)計(jì)的集中體現(xiàn)。

比如，日本建筑師山下泰裕（Yasuhiro Yamashita）設(shè)計(jì)的帶有車庫的44m2小公寓（見圖6）[10]，就是一個(gè)經(jīng)典的案例。這棟坐落于日本東京街頭的創(chuàng)意小屋，其建筑整體就像是一件折紙藝術(shù)品。房屋配有美觀而寬大的窗戶和天窗，底部還預(yù)留了開放式車庫，能夠讓車子便捷地停放。而在這個(gè)小巧的房屋中，包含了臥室、客廳、廚房和淋浴室，可謂“麻雀雖小，五臟俱全”。

圖6 日本建筑師山下泰裕（Yasuhiro Yamashita）設(shè)計(jì)的創(chuàng)意小屋[10]

誠如約翰·奈斯比特（John Naisbitt）和多麗絲·奈斯比特（Doris Naisbitt）在《中國大趨勢》中所言：“無論何處都需要有補(bǔ)償性的情感。社會(huì)中高科技越多，我們就越渴望創(chuàng)造更多情感的環(huán)境，用設(shè)計(jì)軟性的一面來平衡技術(shù)硬性的一面?！盵11]設(shè)計(jì)師將自己的設(shè)計(jì)作品作為媒介，容納并激起使用者的內(nèi)心感受，使其產(chǎn)生共鳴，這也是情感化設(shè)計(jì)的目的之一。

“情感化設(shè)計(jì)”具有溫馨、親切的特點(diǎn)，講究產(chǎn)品與使用者之間的情感交流。“情感化設(shè)計(jì)”自20世紀(jì)70年代提出來以后，越來越多的設(shè)計(jì)師已將為人提供更好的生活方式視為己任。在設(shè)計(jì)日漸多元化的今天，在設(shè)計(jì)中注入更多的精神和文化內(nèi)涵，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中更多地探討設(shè)計(jì)的情感化和個(gè)性化語言，已成為室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)發(fā)展的趨勢之一。

2.對個(gè)性化特征的追求

現(xiàn)代工業(yè)大批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，就是標(biāo)準(zhǔn)化與模數(shù)化。由于大眾審美與成本的原因，現(xiàn)代產(chǎn)品無法根據(jù)個(gè)人的需求進(jìn)行個(gè)性化定制。近年來，在以人為本以及追求個(gè)性的趨勢下，出現(xiàn)了產(chǎn)品的個(gè)性化設(shè)計(jì)，使用者希望籍此來塑造自我的符號，這也是基于人的情感需求而顯示的設(shè)計(jì)發(fā)展的新方向。

在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以通過設(shè)計(jì)，來反映當(dāng)前社會(huì)中的物質(zhì)與技術(shù)條件，以及現(xiàn)今大眾的審美追求。當(dāng)然，這也就要求設(shè)計(jì)師把握當(dāng)前最新的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，對新型材料及其技術(shù)了然于心，并能夠很好地將其應(yīng)用于設(shè)計(jì)之中，從而滿足使用者對于個(gè)性與時(shí)尚的追求。

個(gè)性化設(shè)計(jì)的典型案例，是日本設(shè)計(jì)師草間彌生（Yayoi Kusama）創(chuàng)作的一系列具有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的波點(diǎn)符號的服裝作品，以及她與路易威登（LOUIS VUITTON）跨界合作的限量皮包和展示空間。草間彌生（Yayoi Kusama）將個(gè)性鮮明的視覺符號——“波點(diǎn)”與室內(nèi)環(huán)境密切地結(jié)合起來，既為空間環(huán)境注入了時(shí)尚個(gè)性氣息，又賦予了環(huán)境鮮明的個(gè)性特征。

3.民族化的發(fā)展

具有民族文化內(nèi)蘊(yùn)的設(shè)計(jì)，是一國設(shè)計(jì)立足于設(shè)計(jì)界的根本之所在。對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)而言，將民族文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合，并形成新的民族設(shè)計(jì)風(fēng)格，是延續(xù)民族化設(shè)計(jì)發(fā)展的需要。

例如，北歐五國地處高緯度地區(qū)，冬季和黑夜時(shí)間漫長，光照缺乏，這就決定了人們對明亮溫暖的家居環(huán)境的迫切需求。因此，簡潔、溫馨、明朗，就成為該地區(qū)國家的總體設(shè)計(jì)特點(diǎn)，也逐漸成為了“北歐風(fēng)格”。斯堪地納維亞風(fēng)格的色彩，則以原木、淡藍(lán)、奶白等明亮清爽的淺色調(diào)為主，紅色、明黃色和金色等高純度色彩作為點(diǎn)綴。“室內(nèi)陳設(shè)和家具多用直線與曲線結(jié)合，勾勒出簡潔的外觀流線，材質(zhì)也多熱衷樺木、松木、楓木等天然材料，以木材的自然紋理表達(dá)出溫馨舒適的心理感受?！盵12]

基于現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢，東西方文化藝術(shù)的碰撞與融合，將更多地呈現(xiàn)在優(yōu)秀的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)作品之中，并與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念和形式相結(jié)合，即觀念上表現(xiàn)為傳承與創(chuàng)新，形式上則表現(xiàn)為現(xiàn)代。

五、結(jié)語

在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，空間與裝飾是兩個(gè)主要的表現(xiàn)方面。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中的造型、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、構(gòu)成等，都是創(chuàng)造使用者審美理想和滿足使用者情感需求的載體。設(shè)計(jì)師對于使用者的情感審美需求的滿足，應(yīng)有整體的構(gòu)思。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)，不僅需要考慮到造型元素的創(chuàng)意對于人的情感暗示作用，而且還需要切合實(shí)際來考慮如何實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的最佳效果?，F(xiàn)在，設(shè)計(jì)師進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)在追求情感化、個(gè)性化、民族化的同時(shí)，還需要更多地對室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的創(chuàng)意進(jìn)行實(shí)踐、探索和研究，以豐富、發(fā)展室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的風(fēng)格、方式和方法，以此來不斷提高人們的室內(nèi)環(huán)境品質(zhì)。

[1]鄭曙旸，張?jiān)拢畛?，宋立民，杜異，劉北?環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)：普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材，高等院校環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)劃教材[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2007：257.

[2]史坦利?亞伯克隆比.室內(nèi)設(shè)計(jì)哲學(xué)[M].趙夢琳，譯.天津：天津大學(xué)出版社，2009：105.

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[11]約翰?奈斯比特，多麗絲?奈斯比特.中國大趨勢[M].魏平，譯.北京：中華工商聯(lián)合出版社，2009：127.

[12]徐賓賓.宜家風(fēng)格家居1600例：客廳[M].南京：江蘇人民出版社，2012：27.